北大教授陳均:8年磨一書，重構20世紀昆曲史

北京大學藝術學院教授、昆曲傳承與研究中心主任陳均。

2026年是昆曲入選聯合國人類非物質文化遺產代表作25周年，由北京大學昆曲傳承與研究中心與寧波出版社攜手打造、歷時8年打磨的國家出版基金項目、“十四五”國家重點圖書《二十世紀昆曲藝術家研究書系(第一輯)》正式推出。這套聚焦20世紀昆曲宗師的學術叢書，以10冊篇幅收錄11位代表性昆曲大家藝術人生，填補國內系統性昆曲藝術家專題研究空白，為百年昆曲留存珍貴活態史料。

昆曲被譽為“百戲之祖”，2001年成為我國首個入選世界非遺的戲曲項目。回望20世紀，昆曲歷經式微、堅守、復蘇的曲折歷程，一代代表演藝術家以舞臺實踐、授徒傳藝扛起劇種傳承重任，是昆曲活態遺產最核心的載體。長期以來，針對昆曲名家的完整、體系化學術梳理較為稀缺，基于這一現狀，北京大學昆曲傳承與研究中心聯合寧波出版社自2019年啟動叢書策劃，邀約業內深耕昆曲研究的專家學者執筆，歷時6年完成全部編撰工作，項目先后獲評國家出版基金資助、列入“十四五”國家重點圖書出版規劃增補項目，獲得國家級文化出版層面重點扶持。

10冊立11位宗師，勾勒南北昆壇百年傳承譜系

本輯叢書共10冊，完整收錄韓世昌、俞振飛、周傳瑛、汪世瑜、張洵澎、華文漪、沈世華、侯永奎與侯少奎父子、計鎮華、周萬江等11位橫跨南北昆壇、覆蓋生旦凈各行當的標志性藝術家，完整勾勒20世紀昆曲南北傳承脈絡。每一卷統一采用評傳、年譜簡編、研究文萃、資料索引、圖傳五部分規范體例，整合海量獨家一手史料，形成“文字史料+圖像遺存”雙重敘事體系，兩大鮮明特色構筑叢書獨特價值:一是以海量一手舞臺舊照、民國戲報、演出檔案還原藝術家真實舞臺生涯，映照昆曲百年興衰命運；二是立足戲曲本體展開專業研究，聚焦唱腔、身段、流派、教學等藝術維度，跳出泛文化評述，深耕昆曲表演藝術內核。

叢書覆蓋20世紀昆曲發展的關鍵坐標人物:俞振飛開創京昆合璧的俞派小生；周傳瑛憑借《十五貫》實現“一出戲救活一個劇種”；韓世昌有“昆曲大王”美譽；汪世瑜以“巾生魁首”身份掌舵青春版《牡丹亭》，推動昆曲全民普及；張洵澎、華文漪、沈世華樹立昆劇閨門旦三大藝術標桿；侯永奎、侯少奎父子傳承北方昆弋武生風骨；計鎮華被譽為“昆壇第一老生”；凈角名家周萬江獨樹北方昆凈獨特表演風格。每分卷由熟悉藝術家生平、藝術體系的學者執筆，兼具史料嚴謹性與藝術可讀性，既是人物傳記，也是一部微觀視角下的20世紀昆曲發展史。

微觀史學創新研究范式，補齊昆曲研究史料短板

叢書主編、北京大學藝術學院教授、昆曲傳承與研究中心主任陳均在總序《二十世紀昆曲，那些人，那些事，以及藝術》中指出，20世紀是昆曲艱難存續、薪火相傳的關鍵百年，諸多藝術家的技藝、記憶、舞臺影像正在隨時間消散，搶救、整理、留存這批一手資料刻不容緩。“現今的昆曲史學可說是不景氣也。因人們大多在寫昆曲史通俗讀物而非昆曲史，而昆曲史之核心仍是在人與藝術，也即二十世紀昆曲的主體還應是偉大的昆曲藝術家，……若能總結其藝術，二十世紀昆曲史得大半在其中。”他坦言，叢書通過檔案集成、學術評述、影像史料三大特色，補齊昆曲專項研究史料短板，以圖文互證還原昆曲發展脈絡，讓叢書具備不可替代的史料價值。

有業內戲曲專家認為，《二十世紀昆曲藝術家研究書系(第一輯)》跳出傳統戲曲通史宏觀敘事，以“人”為核心錨點，打通南北昆、生旦凈各行當、老中青三代藝術家譜系，系統梳理20世紀昆曲流派、表演、教學脈絡，為昆曲史研究搭建全新文獻體系，是昆曲非遺保護、學術研究領域里程碑式成果。

以“人”為核心錨點，為昆曲史研究搭建全新文獻體系

南都:叢書篩選11位南北昆各行當代表藝術家，請問選擇標準是什么?與市面上其他昆曲相關著作相比，本書的獨特價值是什么?

陳均:叢書選擇的標準來自三個方面:其一是研究對象(或曰傳主)，應是20世紀具有重要影響、昆曲藝術水準及成就很高的藝術家，而且藝術家或藝術家家屬也愿意加入這個項目；其二是作者，作者應是對昆曲及研究對象很熟悉，而且具有一定的學術水準和寫作能力；其三是基于體例，必須可以獲得用于出版的圖像文獻資料。

以這三個標準，這套叢書的第一輯可選擇的范圍就不是很大了。在約稿過程中，我會遇到諸如此類的問題，譬如有的昆曲藝術家不愿意參與這個項目，有的較早時期的昆曲藝術家沒有留下多少圖像資料，或者有版權紛爭，有的昆曲藝術家很厲害，但是找不到合適的作者去寫他(她)，……幸好基于各種機緣，也有賴于很多老師和朋友的熱心支持，我們最后按照以上標準實現了目標。

與市面上其他昆曲相關著作相比，本書最大的獨特價值在于它是首套以昆曲藝術家為研究個案的叢書，對昆曲的研究方式進行了“升級”。這些年來，我們在口述史和普及式的讀物上投入了很多“熱情”、資源與力量，但是缺乏系統整理與較為學術的研究，以至于昆曲文章著述雖多，但是顯露疲態。這套書系的貢獻或者可以總結好幾條，在我自己看來，最大的價值在于嘗試與推動了昆曲史的新的研究，從個體(藝術家)來發現歷史(二十世紀昆曲史)。也就是從微觀史的角度來建構與解讀昆曲史。

史料搜集歷經重重阻礙，海量獨家影像文稿首次公開

南都:叢書中，您單獨或與人合作編著了《汪世瑜》《周萬江》《張洵澎》三卷，在編撰過程中挖掘了大量獨家劇照、老戲單等一手史料，請您談談搜集整理時遇到了哪些難點，有哪些珍貴史料是首次對外公開?

陳均:在搜集、整理與寫作甚至編校過程中遇到了很多問題，而且每本書都有每本書各自的問題，要克服這些問題，研究對象或家屬、作者與編輯都花了很多的時間。譬如“圖傳”部分，《汪世瑜卷》這一本的“圖傳”，汪世瑜老師提供家庭相冊給我們使用，當然大部分都是以前外界很少見到的。但是也有之前雜志上刊載或網絡上流傳的很好的劇照，汪老師自己卻沒有保存，所以我也多方搜求，在孔夫子網上也買了不少，譬如《西園記》電影劇照，還有一張1962年9月17日《西園記》在上海演出的戲單，并附有票根，我也花“重金”買下來了。

張洵澎老師的照片，早在2006年她在中國戲曲學院“青研班”教學時，她就提供相冊給我們掃描，我們也作為珍貴的教學資料一直保存。可惜的是當年掃描的精度不高。此后張老師搬家，相冊也難以尋找。到了2023年，張老師找出了相冊，我們重新掃描了大量照片，才得以完成這項工作。

在給圖片寫說明時遇到的難點大概最多，因為很多照片并沒有準確的時間記錄，合影照片上人物的識別，都需要仔細考證。在寫作時，利用文獻資料也會遇到問題，因為很多口述文章、批評文章在時間、人名、地名、機構名甚至事件等方面的敘述比較籠統，而且有差異，所以在使用時都要分外小心、謹慎辨別與考證。

珍貴史料很多，就拿圖傳來說，幾乎大部分是首度面世。即使曾經出版過傳記的研究對象，也是首度用高清形式來呈現這些影像。我印象較深的，譬如汪世瑜老師在1982年的身段示范照片。前些天汪老師來北京時，我們還和汪老師的學生劉志霞見面，還討論了當年拍攝的情況，以及這些手勢、身段為什么會“好看”等話題。此外，在文字部分，無論是小評傳、研究文萃還是索引、年譜，除少數藝術家外，應該都是首度面世。

南都:叢書現已入藏海外高校圖書館，您認為這套書能為昆曲對外文化傳播帶來哪些助力?對青年昆曲從業者有何參考作用?

陳均:這套書剛出版，恰好我們受德國海德堡大學漢學系之邀，去進行學術和表演交流，演出了《慘睹》《彈詞》《驚夢》選段，即使臨近假期，德國民族學博物館的后院草坪上也集聚了一百多名觀眾。我和漢學系梅嘉樂教授討論“昆曲與家”的關系，也和觀眾進行了較長時間的互動。可以看出，他們對昆曲很感興趣。在開場前，我們將這套書捐贈給漢學系圖書館。漢學系圖書館在歐洲的中國書籍收藏里富有盛名。在場的觀眾很高興，說以后可以到圖書館看到這套書。

寧波出版社正在積極推動這套書的版權輸出工作，我們認為以昆曲藝術家為主，來進行昆曲文化傳播，對于以往較為淺層的昆曲歷史或特色介紹，將更為深入，也會更生動。

汪世瑜老師在收到樣書后，已經買了兩百多本書送給朋友和學生，在扉頁上題寫了不同的“贈語”。我從一些受贈者的朋友圈里看到了五花八門的好玩的“贈語”。有一句大概是“深入了解我的藝術人生”。我想，對于青年昆曲從業者來說，一書在手，便可了解前輩昆曲藝術家的人生與藝術，包括“成功經驗”，應該是最為直接的參照吧。

叢書續編穩步推進，非遺研究范式向古琴領域延伸

南都:第一輯正式出版后，叢書第二輯有哪些規劃?對于昆曲文獻整理、戲曲文脈傳承，您還有哪些長遠設想?

陳均:第一輯正式出版后，從收到的反饋來看，無論是研究對象還是作者讀者，以及出版社，都是非常好的。我很受鼓舞。有作者和讀者熱心提出第二輯的建議。我和出版社也在商討和規劃之中。

與這套書系相關的另一套書，我們已經開始啟動了，就是《二十世紀古琴藝術家研究書系(第一輯)》，目前獲得了擬定計劃中的大部分作者與研究對象的認可，也得到了寧波出版社的支持。

這也正是因為書系出版后的反饋，讓我們意識到這種研究方式確實具有創新性，也是很多中國古典藝術領域所急需的，而且適合于這些領域。如果這些計劃可以實現，將是對中國古典藝術及“非遺”的保護與研究上的一次整體“升級”。

本版采寫:南都記者 周佩文

圖片由北京大學昆曲傳承與研究中心提供