美術(shù)周刊 · 國畫

作者簡介

田莉，陜西西安人，先后畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院、陜西科技大學(xué)，碩士研究生學(xué)歷，師承趙振川、馬繼忠等諸先生，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、澳門畫院副院長、陜西長安畫派藝術(shù)研究院研究員、陜西省社科院書畫藝術(shù)中心特聘研究員。其作品曾入選第三屆“郵驛路、運河情”全國美術(shù)作品展、第二屆“鄉(xiāng)風(fēng)墨韻”全國中國畫作品展、第三屆“白山黑水、美麗四平”全國中國畫作品展等展覽。

陜北黃土高原題材中國山水畫的審美思想

文/田莉

山水畫作為中國傳統(tǒng)繪畫的主流，具有極強(qiáng)的融合性、超越性與詩性，最能體現(xiàn)中國文化的精神內(nèi)涵。以陜北黃土高原為題材的中國山水畫，在時代的需求下，呈現(xiàn)出新的審美追求。中國早期山水畫論家即已確立“師造化”的思想傳統(tǒng)——隋代姚最在《續(xù)畫品》中首次明確提出“心師造化”“動必依真”的主張，唐代張璪提出“外師造化，中得心源”，五代荊浩在《筆法記》中主張“度物象而取其真”。山水畫根植于自然美的思想，對后世影響深遠(yuǎn)。歷代山水畫家多從反映論的角度理解山水畫藝術(shù)與現(xiàn)實自然之間的關(guān)聯(lián)。

陜北黃土高原作為繪畫題材，是近代才被藝術(shù)家大量表現(xiàn)的。五代至兩宋時期，畫家主要關(guān)注名山大川及江南山巒，極少涉足黃土高原。20世紀(jì)30年代，隨著陜北成為抗戰(zhàn)時期的北方重鎮(zhèn)，該題材開始進(jìn)入藝術(shù)家的視野。前期創(chuàng)作以人物版畫為主，新中國成立后，以長安畫派為代表的畫家逐漸將黃土高原納入山水畫的表現(xiàn)領(lǐng)域。1961年，西安美協(xié)中國畫研究室習(xí)作展在全國巡回展出，獲得巨大成功，使全國美術(shù)界認(rèn)識到黃土高原題材的創(chuàng)作潛力，引起廣泛關(guān)注。黃土高原獨特的地貌特征、深厚的人文風(fēng)俗及其作為革命圣地的歷史地位，共同構(gòu)成了藝術(shù)家取之不盡的創(chuàng)作寶庫。

一、自然美

回歸自然美是繪畫藝術(shù)審美意識的重要維度，也是畫家藝術(shù)追求的高遠(yuǎn)境界。繪畫中的自然美，是藝術(shù)美的返璞歸真，要求畫家以靈動而深沉的意念重新審視所創(chuàng)造的藝術(shù)形象，使情思與客觀對象的精神實質(zhì)相融合，賦予藝術(shù)形象以形神兼?zhèn)涞母腥玖ΑＨ欢@種情形“常常帶有個人的主觀性，如果形成一種主觀作風(fēng)，成為僵化的、老一套的習(xí)氣，也就成了創(chuàng)新的桎梏。所以個人的主觀風(fēng)格，必須和客觀對象、時代精神相統(tǒng)一”。藝術(shù)形象一旦升華至神韻之境，其美感便不僅源于形象本身，還煥發(fā)于形象之外思想性與社會性相統(tǒng)一的精神力量。

黃土高原的自然地貌決定了其獨特的山水畫表現(xiàn)形式，豐富了中國山水畫的傳統(tǒng)語匯。塬面平闊如鏡，長梁綿延數(shù)百米，峁似穹廬起伏，丘陵與溝壑交錯，黃土橋、黃土柱等微型地貌變化萬千——這些形態(tài)各異的景觀共同勾勒出溝壑縱橫、丘陵起伏、遼闊壯美的黃土高原，整體呈現(xiàn)出粗獷、雄渾、壯美的恢宏氣勢，又隱含原始自然與野性之美。黃河穿行其間，奔涌跌宕，形成“萬里黃河一壺收”的壺口瀑布。山峁與曲流相映，彰顯出黃土高原地理的豪邁與坦蕩。

以筆者的作品《原上春牧圖》為例，這幅作品描繪了陜北高原春天的自然景象。創(chuàng)作中采用濃墨重彩與皴擦手法，將黃土的干裂質(zhì)感與縱橫溝壑紋理加以藝術(shù)化筆墨處理，在強(qiáng)化視覺沖擊力的同時使時間感具象化——被歲月沖刷的高原宛若一位歷經(jīng)滄桑的老者。這些手法源于筆者長期采風(fēng)寫生中對黃土高原黃土地與植被的深入觀察。為避免畫面過于干燥，采用透明淡墨描繪坡角、樹梢與遠(yuǎn)山，在蒼勁干裂的基調(diào)上增添潤澤之感。擬人化的表現(xiàn)手法使傳統(tǒng)山水畫素來崇尚的意境得以升華，給人以親切自然、不流于俗的審美感受。

二、形式美

隨著畫家對自然美認(rèn)識的不斷深化，表現(xiàn)自然美的山水畫在筆墨技法上亦隨之發(fā)展。中國山水畫傳統(tǒng)構(gòu)圖有S型、Z型、C型、三角型、三疊兩段式等法則。黃土高原地貌獨特，溝壑縱橫交錯，傳統(tǒng)構(gòu)圖不易表現(xiàn)其開門見山的氣象。創(chuàng)作中需在傳統(tǒng)構(gòu)圖基礎(chǔ)上探索新的形式語言，宜采用平行、重復(fù)等手法，以體現(xiàn)黃土高原單一中見變化、平行中見復(fù)雜的獨特地貌。

筆者的作品《黃土風(fēng)情》就是對黃土高原自然風(fēng)貌進(jìn)行藝術(shù)處理，在傳統(tǒng)構(gòu)圖基礎(chǔ)上再思考的山水之作。作品精心繪制，以自然樸實的筆墨語言描繪粗獷的陜北高原，賦予其雋永深長的意蘊(yùn)。畫面從不同視角表現(xiàn)高原、溝壑、黃土、窯洞、林木等景觀，以三段式構(gòu)圖分割構(gòu)成整體層次——近密遠(yuǎn)疏，韻律感強(qiáng)，充分展現(xiàn)了陜北的地域特征與生活氣息。近景山石與泉樹關(guān)系協(xié)調(diào)，遮擋有度，藏露、曲折、層次逐一展開，畫意隨之而生。中景的窯洞作為作品的靈魂，趣味豐富且異常醒目，成為視覺焦點，重點突出、主次分明，引人入勝。雖未出現(xiàn)人物，卻生動表達(dá)出生生不息的生命力，透露出生活化的構(gòu)圖與審美趣味，使陜北高原風(fēng)貌在山水畫中獲得了更契合其特質(zhì)的形式美。

三、詩性美

中國古詩含蓄雋永，字字含色蘊(yùn)墨，行間水風(fēng)墨韻、山蒼木秀盡在其中，一如傳統(tǒng)水墨畫風(fēng)。中國傳統(tǒng)繪畫亦蘊(yùn)含詩意之美。“詩是無形畫，畫是有形詩”，詩畫相通本是中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)。藝術(shù)家將詩情貫穿于畫意，使造型藝術(shù)與語言藝術(shù)相得益彰、互為補(bǔ)充，同時也反映出畫家的心態(tài)與繪畫美學(xué)思想。詩與畫都通過作者主觀的情感和豐富的形象，集中而概括地反映客觀現(xiàn)實。任何藝術(shù)作品都是社會生活與藝術(shù)家主觀因素的有機(jī)結(jié)合，詩與畫亦然。作品的情感性愈濃烈，愈能感染欣賞者，愈富藝術(shù)魅力。

筆者的作品《陜北初雪》可視為對陜北這片土地的情感詩意獨白。“雪景”與“寒林”是整幅作品的主角。為表現(xiàn)兩者在自然山水中的蒼茫靜氣，以留白與焦墨分別描繪白雪與古木寒林，體現(xiàn)雪的潤潔與林木的蕭瑟，賦予其幽靜嚴(yán)凝的品格。窯洞選用黃色調(diào)，與雪的潔白相互映襯，給人以溫暖之感，“他山不及家山好”的意蘊(yùn)自然流露。整幅作品墨色華滋、層次豐富，將墨云與水光交映的意境呈現(xiàn)給觀者。

自古畫家多愛雪景——王維、范寬、黃公望等莫不如此,蓋因冰雪具有堅貞高潔的人格象征。雪景之靜并非呈現(xiàn)死寂空泛之境，而是通過作品啟示世人：在喧囂世俗之外，尚有一個靜穆疏淡的世界可供歸隱。觀者可以“寒林”自喻，借其寂靜素凈之特質(zhì)表達(dá)內(nèi)心的“靜”，從而與外在世俗拉開距離，從冷與靜的直觀感受中體味內(nèi)在躍動的生命氣息，表達(dá)出堅定不屈的信念與孤清幽靜的情致。

中國山水畫中的黃土高原還具有其他審美維度。藝術(shù)審美的多樣性豐富了藝術(shù)作品，也使藝術(shù)更具創(chuàng)新性。藝術(shù)創(chuàng)作從某種層面而言在于“新”—— 黃土高原之所以成為山水畫家筆下的風(fēng)景，正是因為其獨特的地貌與自然風(fēng)光給予畫家新的美學(xué)啟示，激發(fā)了畫家在傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上進(jìn)行深度思考，以新的方式表現(xiàn)并提升藝術(shù)的思想性。正如石魯先生所言，從藝術(shù)創(chuàng)作上的“新與美”達(dá)到思想上的互動與心靈上的感動。“美術(shù)的思想性與審美觀是密切聯(lián)系的。造形藝術(shù)的思想，必須通過內(nèi)容與形式統(tǒng)一于可視的形象而傳達(dá)給觀者。所以內(nèi)容新而形式不美，常常使作品平庸無力，不能打動人心。當(dāng)然，美不僅是形式，而且是內(nèi)容。所以美不僅是純粹為欣賞的快感而滿足，而且具有陶冶和教育人的作用。只畫得逼真并不足為美，而真正的美感卻給人帶來精神上的高昂。”

黃土高原作為繪畫對象，呈現(xiàn)出廣袤悲壯的氣概，表現(xiàn)了人的精神，對審美起著潛移默化的作用，其中根本的問題是畫家的思想性。時代對山水畫家提出了新的要求——不能僅停留在自我修道、悟道的層面，更應(yīng)從人與自然和諧共生的新時代命題出發(fā)，去除人類中心主義，重建人與自然和諧共融的境界。

作品欣賞

華山之巔

紙本水墨，69cm x 46cm

西岳崢嶸

紙本水墨 122cm X 244cm

陜北人家

系列之三138cm x 69cm

陜北人家

系列之二 138cm x 69cm

陜北人家

系列之一 138cm x 69cm

西岳崢嶸

紙本水墨 69cm x 46cm

云崖靜幽

紙本水墨 69cm x 46cm

冬日高原

180cm × 97cm

黃土風(fēng)情

180cm × 97cm

陜北冬雪

138cm × 69cm

萬壑驚風(fēng)

180cm × 97cm

雪域高原

180cm × 97cm

塬上農(nóng)家

69cm × 46cm

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責(zé) 編 | 張益嘉

審 核 | 李凡偉

終 審 | 張嘉懿