廣東
“秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘……”這是北宋米芾以大行書寫的一卷作品，此作內容寫的是漢武帝劉徹所寫下的詩作。
公元前三世紀的一個秋天，漢武帝劉徹泛舟汾河，祭祀后土。這時起秋風了，白云飄運，草木黃落，大雁南歸，他看著這滿目蕭瑟的一個景象，心里忽然涌起一陣說不清的惆悵，他喊嘆道，美景年年有，可人終究會老的呀。于是有感而發，他寫下了這首傳頌千年的《秋風辭》。
▲《秋風辭》。龝風起
米芾以行書將這七十個字的詩給書寫成書法作品，見此作頓感他并不是簡單的在抄詩，而是在用筆與那位帝王進行了一場跨越時空的對話。讓你看看什么叫做真正的書法，什么叫做"風檣陣馬，沉著痛快"。若說以“二王”的筆法來寫大字的，那九百年來，無人能越過米芾。
▲兮白云飛。草木
米芾，他號稱"米顛"，舉止怪異，不拘禮制，對前輩的評價尖刻到幾乎不留情面。他批唐書說"古法亡矣"，罵柳公權是"丑怪惡札之祖"，甚至連書圣王羲之也不放在眼里，揚言要"一洗二王惡札，照耀皇宋萬古"。這些話擱在今天，估計早被鍵盤俠圍攻了。
我常在職場中說，你可以躺平出可以擺爛，但你不能真的菜。米芾之所以敢說是因為他能說，他能夠做到，而像這些言論換一個人來說，那誰還敢說？據記載，米芾他六歲便天始臨天下帖，周越、顏真卿、柳公權、褚遂良、虞世南、孫過庭……各路名家的法帖，他學得極為妥帖。
▲黃落兮雁南歸。
三十歲左右，在蘇軾的點撥下，他開始主攻魏晉，尤其傾心于王羲之、王獻之父子。他臨摹古帖，常常能做到以假亂真的地步，以至于后來不少藏家提起他就頭疼——你分不清他哪件是臨的、哪件是造的。這種"造假"的本事，恰恰說明了他的書法功底已臻化境。
再反過來看他寫的這卷《秋風辭》，你若能親眼所見，便會明白什么叫震撼，他起筆處逆鋒而入，不露鋒芒，呈現一種渾厚扎實的形態，像一位內功深厚的高手出招前先蓄了一口氣。行筆以中鋒為主，側鋒點綴其間，筆畫遒勁挺拔，卻不顯臃腫。
▲蘭有秀兮菊有
再看結字，內緊而外松，中宮緊實、四面開張。橫豎挺拔敦實，撇捺舒展開張，字勢欹側險絕，左右高低騰挪，字徑大小不一，揖讓呼應，像一群姿態各異卻配合默契的舞者。整體以縱取勢，那種挺拔昂揚的氣象，分明是在寫漢武帝的詩，也在寫一個時代的氣魄。
▲芳。懷佳人兮不
熟悉書法史的人會發現，"二王"的字，字徑往往很小，大的也不過四五厘米。這在當時并非刻意為之，而是受書寫工具和書寫習慣的限制。一直以來是受困于字小，而他卻將之用于大字，大膽創新突破。
▲能忘。泛樓船兮
▲濟汾河。橫中流
▲兮揚素波。簫鼓
▲鳴兮發櫂歌。歡
▲樂極兮哀情多。
▲少壯幾時兮奈
▲老何。元章。
他做了一個前無古人的創舉：將"二王"筆法與"刷字"技法結合起來，通過寫大字的方式將魏晉筆法進行"放大"。提按、絞轉、中鋒、以縱取勢。這些羲之筆下精微的用筆技巧，在他的大字作品中被完整保留，甚至更加奔放恣肆。
米芾寫字，用筆"八面出鋒"，筆勢駿健飛揚，痛快淋漓，正如黃庭堅所評：“如快劍斫陣，強弩射千里，所當穿徹，書家筆勢亦窮于此。”《秋風辭》便是這一創舉的最好證明。
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