執(zhí)于無相——樊杰穎繪畫的內(nèi)觀邏輯

墟·相——樊杰穎個(gè)展·海報(bào)

墟·相——樊杰穎個(gè)展·開幕現(xiàn)場

執(zhí)于無相

——樊杰穎繪畫的內(nèi)觀邏輯

當(dāng)代藝術(shù)行進(jìn)四十多年以后，我們已經(jīng)習(xí)慣了用“現(xiàn)象學(xué)”多樣的視角審視藝術(shù)表達(dá)的方方面面，比如用抽象描述非寫實(shí)，用表現(xiàn)主義言說情緒張力，用觀念解構(gòu)傳統(tǒng)敘事，用材料重釋物質(zhì)本體。在表象即本質(zhì)的邏輯下，我們越來越被外化的視覺認(rèn)知所裹挾，被某種直觀的視覺慣性所馴化，以至于我們常常忽略精神的內(nèi)省力量存在無數(shù)種可能，特別是不同藝術(shù)家獨(dú)特的感受路徑，造就了精神演繹的千差萬別。因此，從另一種眼光看樊杰穎的近期繪畫，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)他精神呈現(xiàn)的內(nèi)在邏輯，一種以自身為軸心的內(nèi)觀軌跡，一種以動(dòng)作為基點(diǎn)的視覺表現(xiàn)，一種以呼吸為節(jié)奏的意念律動(dòng)。

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樊杰穎的繪畫越來越趨向一種“無相”的表達(dá)狀態(tài)，不是消解形象，而是讓形象在情感的流動(dòng)中回到本心，讓繪畫從具身的顯影邏輯中轉(zhuǎn)化成一種心手相應(yīng)的精神吐納。我不太愿意將這種精神的吐納簡單歸類為“禪意”或“東方美學(xué)”，更不愿意把它放置于抽象表現(xiàn)主義的譜系里去比附，而是強(qiáng)調(diào)他在繪畫中如何獲得具體的“存在”。只有“在”才能獲得一種可感、可觸、可呼吸的當(dāng)下性。對(duì)樊杰穎而言，“在”既是一種身體的在場，亦是一種決絕的信心：他仍相信繪畫本身是一種不可替代的肉身理想，是一種關(guān)于自我的行動(dòng)愿景，而不是簡單“看到”的事物，不是“眼睛”里的大千世界，而是“不著相”的、動(dòng)態(tài)的、流動(dòng)的、變化的事實(shí)。對(duì)這一事實(shí)的強(qiáng)調(diào)，便是執(zhí)著于在“無相”中見真形，便是執(zhí)著于“在”——唯有此，方是藝術(shù)語言的真正生成。也只有執(zhí)著于“在”，當(dāng)下才是真實(shí)可感的支點(diǎn)，而非懸浮于理念之上的幻影。

因此，執(zhí)于“在”從內(nèi)觀的角度看，就是執(zhí)于“無相”。

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對(duì)“無相”的執(zhí)著，正是對(duì)生命表述最本真狀態(tài)的堅(jiān)守。因此，執(zhí)于無相，并非棄形而趨虛，實(shí)乃剝盡浮華，直抵心源之澄明。樊杰穎的個(gè)人繪畫語言正悄然完成一場靜默的轉(zhuǎn)化：從傳統(tǒng)意象形象的捕捉，轉(zhuǎn)向一種更具張力的呼吸性結(jié)構(gòu)。他以傳統(tǒng)石窟形式與壁畫肌理的體感記憶為基點(diǎn)，以對(duì)水墨語言的深度體驗(yàn)與理解為條件，營造出更內(nèi)在、更飽滿、更具重量感的視覺效果。由此，他的近期繪畫不再糾結(jié)于純粹的水墨技術(shù)或是油畫丙烯技術(shù)，不再過于強(qiáng)調(diào)筆墨的調(diào)性與品格，而是讓這些因素糅合成一個(gè)整體，讓畫面滿起來、動(dòng)起來、厚重起來；讓皴擦點(diǎn)染被一種信仰的能量所驅(qū)動(dòng)，保持表達(dá)的力量感；將傳統(tǒng)的積淀聚集到一個(gè)簡單的想法和動(dòng)作中去，保持沉思的重力。

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也正是在這種沉思的重力之下，讓我們更為深刻地認(rèn)識(shí)到“虛”的無限張力，樊杰穎喜歡將水墨表述中對(duì)“虛”的體認(rèn)，轉(zhuǎn)化為一種可感知的視覺厚度，對(duì)他而言，談?wù)摗疤摗迸c實(shí)踐“虛”是決然不同的，一個(gè)是對(duì)象化的，一個(gè)是沉浸式的。顯然，他熱衷于后者。從他的繪畫中可以聽見語言的敲擊和刮擦聲，更能夠感受到生命意志的轟鳴聲。所以，“無相”從來都不是一種“虛”化或概念化的釋讀，而是一種體驗(yàn)，一種實(shí)存狀態(tài)，一種具體的勞作意識(shí)和態(tài)度。無疑，這更接近生命的本質(zhì)。

執(zhí)于無相，就是相信繪畫仍在一種身體與精神的雙重觸及中，能夠獲得一種可能的“虛”和“在”，獲得一種真實(shí)而不可替代的語言形式與在場力量。

孫磊

2026年4月15日

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展廳現(xiàn)場

部分展覽作品

石窟造像之一-68cmx68cm

人戲系列-68cmx68cm

虛相系列之一-40cmx50cm

虛相系列之二-40cmx50cm

虛相系列之三-40cmx50cm

虛相系列之四-40cmx50cm

虛相系列之五-100cmx100cm

虛相系列之六-40cmx50cm

虛相系列之七-100cmx100cm

虛相系列之八-40cmx50cm

虛相系列之九-40cmx50cm

虛相系列之十-40cmx50cm

虛相系列之十一-40cmx50cm

樊杰穎，1971年生于河北懷安，2006年畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生班?，F(xiàn)為天津畫院專職畫家，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國家藝術(shù)基金評(píng)審專家，天津美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，文化部青聯(lián)美術(shù)委員會(huì)委員，首都師范大學(xué)現(xiàn)代水墨研究所研究員。