一首寫在春天的詩，既清新又雅致，不愧出自著名詩人之手

詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

碧水洗出春的明眸，百花織就春的霓裳，黃鸝獻上春的歌喉，和風(fēng)送來春的氣息……。

如此春天，怎能不讓人為之寄以深情？怎能不讓人為之傾以筆墨？

走進古詩詞，在最美的文字間，邂逅最美的春天；本期詩巷要跟大家分享的，是清代著名詩人袁枚的一首七言律詩。

這首詩溫潤如和風(fēng)細雨，帶給我們春天的不盡美好，其中兩句尤其生動耐品。

迎春

清·袁枚

迎春莫怪春難見，好處從來過后知。

隔歲梅花報芳信，倚門楊柳望歸期。

無邊暖漏聲聲促，有腳青旗步步移。

料得東皇非長吏，不應(yīng)嫌我出郊遲。

袁枚，字子才，號簡齋，晚年自號倉山居士、隨園老人，浙江錢塘（今杭州）人，我國清代著名詩人，也是我國詩壇上"性靈派"的代表人物。

33歲的時候，因不滿官場束縛，袁枚辭官歸隱，在南京小倉山購得廢園，改名"隨園"，從此開啟了自己閑適雅致的生活。

春日來臨，梅花吐蕊，楊柳將青……，眼前一片生機盎然的景象，作者觸景生情乃作此詩。

詩的首聯(lián)不但在第一時間點出了題目，還將頗為深刻的哲理意味也表達出來：迎春莫怪春難見，好處從來過后知；迎春時節(jié)不要抱怨春天難以尋覓，其實這世間的美好往往在經(jīng)歷過之后才能夠真切地感知和體會到。

首聯(lián)不著急臨摹景物，而是以議論的方式開篇，打開讀者更高維度的思考。

春天來臨的時候，它并不會表現(xiàn)出太過于明顯的蹤跡，所以在很多人的眼中，此時的春天是寡淡的，是冷漠的，仿佛沒有什么值得欣賞欣賞地方。

但當(dāng)春天絢麗的色彩暈開以后，亦或是當(dāng)春天的芳華即將落幕時，我們才會驚訝于春天在剛剛來臨時的與眾不同。

初春雖清淡料峭，但它偷偷舒張的眉眼，它靜靜生發(fā)的氣機，它悄然又來的腳步……，都是那么神秘而又美好。所以，若我們靜下心來去捕捉，去感受，就會發(fā)現(xiàn)這份美是任何時節(jié)都不可替代的。

而生活，乃至人生，又何嘗不是如此呢？人人嗟嘆當(dāng)下生活的苦辛，可當(dāng)當(dāng)下成為過去，大家又都倍覺如今的“當(dāng)下”無比珍貴。

首聯(lián)給予讀者的，是美的遐想，也是深沉的思考，可謂張力滿滿。

來看頷聯(lián)：隔歲梅花報芳信，倚門楊柳望歸期；去年年末綻放的梅花已經(jīng)將春的消息傳達，倚在門前的楊柳也在靜候著春的到來。

一個“隔”字將冬春之交的時序更替規(guī)律予以點出，“梅花”則在傳達春意的同時，為畫面暈染以較為醒目的色彩。

后一句通過對物象“楊柳”的描寫，讓我們看到了春天隱藏于大自然中的又一處印跡。

在這里，作者借“報”“望”兩個字將梅花和楊柳擬人化，使得它們各自的形象皆顯得更為生動，也更富有情感。

“無邊暖漏聲聲促，有腳青旗步步移。”；計時的漏聲在溫暖的天氣中一聲聲地催促著春天的腳步，而這春天就好像真的有腳一樣，在一步一步地向前趕來。

頸聯(lián)筆鋒一轉(zhuǎn)，將重點從景物描寫落到光陰流轉(zhuǎn)之意象上面來寫。

“暖漏”的到來在進一步體現(xiàn)春天氣息的同時，還從一定程度上打破了畫面的寧靜。除此之外，這漏聲又無不發(fā)揮著警醒人心的作用，即它在提醒每一位讀者去珍惜美好光陰，提醒我們應(yīng)該做好準(zhǔn)備去趁時播種美好的夢想。

因為有漏聲的催促，所以春天正在加快腳步趕來。“步步移”將春天應(yīng)漏聲趕來的活潑形象展現(xiàn)得淋漓盡致，也將一場浩蕩之春景鋪展在了讀者的腦海中。

“料得東皇非長吏，不應(yīng)嫌我出郊遲。”；相信春神并不像那嚴(yán)肅刻板的官吏，所以它應(yīng)該不會因為“我”出郊賞春有些晚而責(zé)怪吧。

“東皇”即司春之神。尾聯(lián)中的“料得”與“不應(yīng)”兩個詞語將前后句中的脈絡(luò)緊密地銜接起來，使得詩句的內(nèi)容和意蘊變得尤為飽滿。

東皇在作者筆下的形象是謙和大度的，所以它與“長吏”之間可謂形成了鮮明的對比關(guān)系。而這種對比不僅僅只是為了突出東皇在作者心目中的位置，更是為了有力地道出官場規(guī)則的冷酷和繁瑣，更是為了道出作者對官場的厭倦之情。

所以在尾聯(lián)中，作者追求自由、淡泊疏放、可愛可親的形象與高尚節(jié)操也無不呈現(xiàn)于筆端。

晴光潑灑催游屐，且約春風(fēng)共賞花；讀完一首，唇齒留香。

追逐詩詞之腳步，將讀寫進行到底；關(guān)注一號詩巷，我們下期精彩再約。