從《邊水往事》到《懸案》，“算式美學”在優酷再出力作

《懸案》改編自真實發生過的驚天懸案，但徹底打破了對陳年積案的舊式創作，既不躺平于真實事件的“烈度奇觀”，也不走“誰是真兇”的揭秘老路，而是通過“反戲劇模式”的方式拆解罪犯的雙面人生，搭配《邊水往事》后逐漸被大眾熟悉的“算式美學”，更挖掘出過往同類題材里鮮有的懸念與張力。這給觀眾們帶來了打破一切預期的新鮮體驗，播出后亦引發觀眾對當年案件的重新關注與討論。

作者：倪蘭????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

過年闔家團圓的熱鬧之中，徐亮（江奇霖 飾）悄悄拎著一個垃圾袋出門了，從一堆瓜子皮果皮下，他抖落出了一把槍，去往了搶劫的路上。

事與愿違，徐亮重傷保安后倉皇而逃。數年前，買槍的他年輕氣盛，以為擁有了槍就有了一切；數年后，槍生了銹，也在逃竄中丟失，昔日悍匪陷入生活的柴米油鹽里，余生只剩何時被警方抓捕的夢魘。

優酷新劇《懸案》播到最新劇情，此前揮金無數、狠辣張狂的連環劫案罪犯，此時卻成了一個唯唯諾諾一事無成的可憐蟲。這種“大盜人生的幻滅”，讓故事的魔幻感再次爆發。

而這恰恰正是《懸案》的精彩之處。它改編自真實發生過的驚天懸案，但徹底打破了對陳年積案的舊式創作——既不躺平于真實事件的“烈度奇觀”，也不走“誰是真兇”的揭秘老路，而是通過“反戲劇模式、非憑空創作”的方式拆解罪犯的雙面人生，搭配《邊水往事》后逐漸被大眾熟悉的導演算獨一無二的“算式美學”，挖掘出過往同類題材里鮮有的懸念與張力。《懸案》無疑給觀眾們帶來了打破一切預期的新鮮體驗，播出后亦引發觀眾對當年案件的重新關注與討論。

這是繼《邊水往事》《反人類暴行》后，算在優酷播出的又一部力作，國產劇也出現了一部能夠“沉下心來逐幀觀看”的佳作。

“真實懸案”打底

算如何以差異化創作挖掘罪犯的雙面人生

《懸案》的第一個單元“珠寶行連環劫案”，很新鮮地借助真實性基準，對于罪犯進行著新的人性觀察。

這里的劫匪徐亮，呈現著一個投機主義者的消亡史。他從搶劫珠寶行起步，逐步升級至殺人，隱匿社會多年，最終因補辦身份證暴露指紋信息被捕。同時，他亦有復雜性，在內對妻子及周圍的關系唯唯諾諾，甚至是“妻管嚴”，對外卻連犯多案，殘忍殺害保安。槍是他的一切，當槍丟了，他也就陷入了末路。

“創作壞人，有時候很容易掉入臉譜化的陷阱，我們要讓他惡到什么樣才是合適的？”事實上，在算接觸這批“疑難命案積案攻堅行動”卷宗時，初始對他形成沖擊的正是罪犯們看似“反常識”的邏輯性與動機，算意識到不能刻板地把他們當“悍匪”那么去寫；普通人的人性瑕疵在惡念侵蝕下的失控過程，成為算在《懸案》中的關注重點。

正是這種新認知的推動，使得算對懸案之“懸”產生了新的理解；并在《懸案》中嘗試探索“誰是兇手”之外，懸疑劇新的懸念書寫。

比如，關于簡單的一句“堅持了22年才破案”，這中間警方追查過多少線索，有些“一步之差”因何發生，如何跨越時空找到犯罪的關聯性，如何一點點抓住罪犯遺留的重要漏洞，最終由什么實現了關鍵鎖定。

又如，罪犯逃匿后的走鋼絲人生到底是什么樣的，他如何以數十年偽裝出一套“普通生活”；究竟是什么促使他在極大進步的治安環境下再次冒險犯案，他的命運絕境又會因何到來。

算告訴我們，正如警方在長期追索過程中的艱難，《懸案》每一單元最大的創作挑戰也發生在“中間階段”。沒有初始犯案時的緊張刺激，沒有最后破案時的釋放爽感，在很容易“平淡”的這一程中，如何把“懸而未決”的張力做出來，如何讓“堅持”的精神真正落地，如何讓記者、警察、罪犯的人生在交織中更具可看性，這些真正考驗著“講故事”的能力。

巧妙的做法是讓“記者”承擔了刑偵劇的主視角——岳云鵬飾演記者白朗，22年間長期追蹤珠寶案，以文字為罪犯徐亮畫像。這并非為新而新的生搬硬造，恰恰是主創們為了不磨損真實厚度，在真實中反復挖掘后得出的答案。

現實中，罪犯在14年間跨越不同地區犯下7起案件，受限時代技術條件，警方前后持續22年最終破案，這是多地、多代警察接力堅守的成果。算認為不應該為了創作的便利，就將其濃縮到單一“神探”的敘事上，這樣講出來的故事必然是失真的。

在對多地進行調研采風后，他們幸運地找到了一位原型人物柏建斌。這位深耕公安新聞的老記者，在那22年的時間里始終跟蹤報道著這一系列劫案，在算的感受中，這樣的角色帶來了一個最自然的、富有獨特張力的連貫視角；而他在這期間的深入記錄，更在警察與罪犯的表述之外增添了一份新的一線視野。

當記者白朗被引入，繼而發生的是，《懸案》給刑偵劇帶來了新的搭檔關系。同類題材中，警察隊伍“老帶新”的碰撞傳承關系，已經被充分拆解；這一次，記者與警察的同行，則展開了新的敘事與情感看點。

比如面對隱匿人海、只有模糊影子的罪犯，記者白朗的大膽想象刻畫與警察施占軍（楊爍 飾）的謹慎排查求證，形成了互補與平衡，讓彼此既不故步自封也避免急躁冒進，保持對責任與行動的清醒。而在充滿挫折的漫長過程中，他們更呈現出一種知己式的羈絆，以各自對生活與理想的認知彼此拉扯，把“堅持”這條長路化為更有人情血肉的同頻陪伴。

“算式美學”循環實踐

更加重視“敘事生態”創作

算的每一部新作，其風格化美學都會受到觀眾高度關注。正因此，當誕生于《邊水往事》之前的《懸案》到來，不是作為個人創作“升級”而是實現一種“回響”，其實更能看到“算式美學”的循環實踐。

在《懸案》中，通過單集主題提煉、片頭視覺設計、場景承載意義、聲音鋪排、轉場巧思等動作，“算式美學”又一次映入觀眾眼簾，形成鮮明記憶點。

比如珠寶案單元以媒體版式的變化去串起每一集的片頭視覺包裝，用最直觀的方式帶著觀眾去一頁一頁翻動這個“編年體”故事。

又如劇中不同年代的珠寶店構景，既是還原時代的真實變化，也以此對照罪犯的自身處境變化。1995年的迎都海山珠寶行，富麗堂皇盡顯地區經濟爆發的蓬勃氣，而此時也是罪犯徐亮的“狀態巔峰”，高難度電梯井攀登、一把榔頭砸遍全場、事后從正門大膽走出，得意張狂。而到了2004年的朱津百貨大樓，講求高效實用的建筑代表了舊日的逝去、新世紀的更替，也襯托著徐亮此時生活的無路可走和行動的力不從心。

在算看來，美學并不是非要面向觀眾去強調某種“個人包裝”，而在于能否“提供一個新的、高性價比的敘事視角”。

當看待自己標識性的單集主題時，算就認為“它像燈塔一樣遠遠照著你，依托于它所形成的深層次思考，既可以讓單集形成小的主題性，也可以疊加在整體敘事中，形成詩意性表達”。

珠寶案前五集分別以“矢量”、“打砸搶劫”、“骨柄刀”、“專線”、“人質”為小主題，細品起來就蘊含了很多層次；典型如第四集的“專線”，它直白指向白朗所在《錢州都市報》“公安專線”的成立，也可解釋為警方對連環劫案的確認并案，在結構上來到查案者與罪犯更進一步的敘事交織點，同時還在表達出專注與死磕的堅持精神。

而伴隨著《懸案》上線，算對自身作品美學進行整體回顧時，他還提出了更進一步的思考——最重要的根本，是塑造好“圍繞敘事視角的生態”。在《懸案》中，有建筑場景等年代視覺生態，有廣播、電視音等組成的年代聽覺生態，算這次更特別強調的是人的生態。“圍繞主角的群像，每一個角色都不要放掉，把他們的精氣神都賦予上時代的味道，一個又一個鮮活的微小個體都充分成立時，你想做的任何一個時代背景或世界觀都能實現。”

譬如珠寶案里，徐亮的老婆、哥哥都性格鮮明，妻子要強且獨立，并且事業一路攀登，映襯出徐亮的卑微怯懦；哥哥同樣軟弱一事無成，充當陪他一起回祖宅藏珠寶并銷贓的角色。當這些人在完成作為配角的具體功能時，其可信度及鮮活度反過來是在成就主角，令其更加立體與真實。算表示，當這個人和周圍人關系都是可信的，整個生態也就可信了。

同時愈加清晰的是，算并不是將美學設計套進不同作品，而是讓美學接受不同題材的敘事檢驗。其中他反復強調“順勢而為”——正如同樣的手法體系，為《邊水往事》提供的是游戲冒險體驗，令《反人類暴行》實現的是回到現場的影像證詞，而對于《懸案》正在播出的珠寶案單元來說，“不是說懸疑劇就非得做沉重緊繃的基調”，它展現的是時代，要的就是更顯爽朗大氣的變遷感。

《懸案》出發很早，在國劇探索上也依然領先

近幾年優酷在懸疑賽道上已經形成了先鋒、多元、高品質的市場認知，而《懸案》的推出，無疑進一步拓展了其懸疑版圖和表達維度。

《懸案》走出了懸疑劇常見的東北西北區域敘事，對更多元地區的鄉土人文和時代發展深處進行了新的探索。

在算看來，這一季的兩案一定程度上都在描摹著一種更具“文人氣息”、“高心氣”的群體面貌，以其作為源頭底色，去看待時代發展與原則變化中，人心向善向惡的不同走向。“珠寶行連環劫案”中的記者白朗，即是文人的正向代表，在對正義與真相的追求中，成為一位以筆為劍的民間“俠客”。而后續會播出的“卞記旅館搶劫案”中，恰好將會呈現相似人文起點，在眼高手低與人性貪念推動下，走向另一極的狀態。

與此同時，我們看到近幾年的優酷懸疑劇帶著觀眾去注視過眾多具有深度的思辨議題，在其中持續探討人性灰度——比如《新生》拷問普通人面對誘惑時的欲望與脆弱，《沙塵暴》看向時代沒落地區人們的選擇與宿命。這回的《懸案》，我們明顯發現新的細分命題，如：在時代巨變中，想走捷徑、掙快錢的投機主義者如何滑向深淵；“勿以惡小而為之”的當代性探討，普通人不能放任日常“惡”的動念，一旦踏上惡的臺階，就可能停不下來、徹底被控制。

而進一步，《懸案》也打破了不少刑偵劇“個人英雄式”的表達，在記者與警察的合作中，在一代代警察的接力中，強調正義的集體性，看到時代進步中正義愈加強大的力量。

《懸案》更是優酷與導演算在國劇升級共識上的又一次落地實踐。

這種共識早自2018年的第一次合作《瘋人院》即已見雛形，彼時他們以“病”見事，在驚悚題材極致的氛圍張力中，用精干的創作觀照諸多前沿議題。到了《邊水往事》這一狀態更加明確，在全面“原創”出的異域沉浸感中，他們帶著觀眾經由生猛的影像體感，一起思考極端處境、規則崩塌之下人性的選擇與堅持。在《反人類暴行》時，這一探索到達新的高潮，厚重歷史、沉重題材在年輕化創作的嘗試之下，實現更廣泛的接受度與更深度的共鳴場。當下的《懸案》，事實上已是關于懸疑劇的較早期創新，但無論從題材理解、敘事手法、影像美學還是人文表達層面，眼下播出都仍具有差異化的競爭優勢。

在這么多年優酷的創作包容與雙方的共同探索之后，優酷與算的內容合作，在行業和觀眾認知中已經由一種“冒險式創新”變為了“穩定的市場預期”；但凡優酷支持的“算牌作品”，都有著高關注度，正如《懸案》上線前其預約量就超過了300萬。

而當這兩年算正式加入平臺做導演工作室之后，他還感受到了更大的支持度和成長空間。在平臺的資源支持下，他離觀眾更近了，更真實地接觸到觀眾的聲音，可時刻保持對觀眾喜好的敏銳感知；與此同時，在一個大家庭中，看到更多團隊在嘗試什么，有更多可以學習的空間，對于算來說都是非常重要的。

“不會故步自封閉門造車，不會迷醉在自己的舒適圈中打轉，能與更多人共同耕耘并肩作戰，這都是平臺能夠給予創作者的重要意義。”

THE END