北京
現(xiàn)代人創(chuàng)作書法，要么狂怪雜亂，要么板滯單調(diào)，很少有人做到“動(dòng)靜兼?zhèn)洹?，還原古人筆法，之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象，與網(wǎng)絡(luò)“大師”“專家”的自我吹捧，以及刻意貶低古人有關(guān)。
近幾年書壇出現(xiàn)排斥明清書法的言論，眾所周知，明清為了管理科考，朝廷推崇“館閣體”，這種書體強(qiáng)調(diào)端莊，用筆不夠靈動(dòng)多變，因此網(wǎng)絡(luò)噴子借題發(fā)揮，認(rèn)為凡是明清法帖，皆用筆單調(diào)，不值得臨學(xué)。
明清法帖不能臨摹，為了掌握筆法，眾人只能回溯魏晉、唐宋，而這一時(shí)期筆法深?yuàn)W，多為拓本，當(dāng)代學(xué)者無法參透，難得精髓，甚至臨學(xué)過久，產(chǎn)生用筆油滑、僵化等問題。
實(shí)際上，若想高效、正確的學(xué)習(xí)筆法，明代的“僧人書法”就是一個(gè)最佳選擇，啟功曾說：“學(xué)書宜多看和尚書。以其無須應(yīng)科舉，故不受館閣字體拘束，有疏散氣息。不容腕臂貼案，每懸筆直下，富提按之力……。”
僧人沒有參加科考，不受“館閣體”的侵?jǐn)_，用筆不受拘束，多以腕力運(yùn)筆，點(diǎn)畫遒和凝練、暢達(dá)自然，毫無刻意、呆板等問題，筆勢(shì)清晰率意，還能還原古法，實(shí)乃絕佳選擇。
在明代的僧人書法家中，尤數(shù)釋明綱水平高妙，此人常駐杭州西湖菩提寺，因書法精妙而聞名，時(shí)常有人上門求字，正是因此，釋明綱留有法帖傳世，其中最精妙的一幅就是《春江花月夜》。
此帖共計(jì)200余字，采用水墨灑金箋，以行草書抄寫，單字約為3~7厘米，這是罕見的紙本墨稿，卷中字體完整、清晰，每個(gè)細(xì)節(jié)詳盡可察，以中鋒運(yùn)筆，側(cè)鋒銜接，點(diǎn)畫醇厚從容、俊逸生動(dòng)。
線條時(shí)而飛逸連轉(zhuǎn)，時(shí)而醇和凝練，鮮明的方圓和輕重對(duì)比，既能凸顯出節(jié)奏感強(qiáng)化動(dòng)勢(shì)，還具有藝術(shù)妙趣，而且飄逸俊麗的姿態(tài)之中，還不乏虛和清雅的魏晉氣息，格調(diào)高級(jí)，非常耐得住品析。
不夸張的說，如此優(yōu)美的法帖，當(dāng)為500年“最美行書”，啟功認(rèn)為明朝的僧人書法，勝過了文征明、董其昌，此帖即是如此，筆法純正，意態(tài)靈動(dòng)，非常值得臨摹，提升筆法水平，感受魏晉風(fēng)韻，為日后深入古帖奠定基礎(chǔ)。
而今，我們對(duì)釋明綱《春江花月夜》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和鑒賞。
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