陳半丁：嗜書畫入骨，饑餓尤不顧也！

半丁自畫像 96.5×46.5cm

在我國現(xiàn)代畫壇，一直有三大畫派，其中包括南方的海派和嶺南派，北方的就屬京津畫派了，而陳半丁先生是京津畫派的典型代表人物。陳半丁成名較早，上個世紀初就馳名北方畫壇。他擅長山水、花卉，尤以花鳥畫造詣最高。他早年結識任伯年、吳昌碩，后來向吳昌碩學習書畫篆刻，并得到了吳昌碩的親傳。到他四十歲時，作品已經頗得自己的特色。他的作品融明、清各家花卉技法之長，以洗練、概括的筆墨和古樸沉著的色彩來表現(xiàn)花卉鳥獸。他用筆蒼勁，力量感強烈，構圖穩(wěn)中出險，善于將詩書畫印有機地統(tǒng)一在畫幅之中。他偶爾也創(chuàng)作山水人物，人物線條簡練，多以情趣成畫。

白菜 《陳半丁花卉冊》 年代不詳 冊頁 31.3×36.4cm 中國美術館藏

陳半丁6歲喪母，9歲喪父，幼年失學，生活凄苦。他在《自傳》中說自己15歲時就迷上了繪畫“嗜書畫入骨，饑餓尤不顧也”。1894年其表叔吳隱自上海回紹興，因嚴信厚家拓《七家印譜》缺少人手，遂將陳半丁帶至上海嚴家做伙計，這可以說是陳半丁人生的轉折點。當時嚴家聘請了吳昌碩等上海名家，使得陳半丁有機會接受吳昌碩的指導。陳半丁在上海的十余年間，還先后得到了任伯年、蒲華等名家的教誨，為其日后在京城的發(fā)展打下了堅實的藝術基礎。1906年（光緒三十二年），嚴信厚之子嚴子均邀請陳半丁到他家作畫。當時嚴子均任寧波會館董事，會館中很多任伯年的畫需要復制，于是陳半丁便在嚴家臨摹任伯年的畫作。一日他正在作畫時被金城所見，金城很是欣賞，打算邀請陳半丁同來北京。

陳半丁 苦瓜上人 89×49cm 1914年

陳半丁到北京后，最初是住在金城家中，后因肅親王善耆要為吳柳堂侍御畫像，金城將陳半丁推薦到肅親王府。善耆號善艾堂主人，有雅好，見陳半丁的畫后大為贊賞，也非常賞識陳半丁的人品，遂引以為知己，待為座上賓，并有意引薦陳半丁入部為官，陳半丁婉言謝絕，但是從此兩人建立了密切的詩文交游關系。1909年善耆在清西陵值守，陳半丁造訪，善耆書贈陳半丁一聯(lián)： 帖里有余閑登山臨水觴詠， 身外無長物布衣蔬食琴書。

其后，陳半丁在京華畫壇逐漸產生影響，1922年善耆患病，陳半丁得知后感念善耆的舊日知遇之恩，親往探望。1922年肅親王在旅順故去，善耆病死前家產散盡，后人無力治喪。陳半丁為報昔日的知遇之恩，在大連兩次舉辦個人畫展，賣畫款數(shù)十萬（舊幣），全部用作肅親王靈柩返京的費用。“國人舉辦畫展，陳半丁蓋為開創(chuàng)的第一人”。

陳半丁 江上泛舟 20世紀30年代 70.2×31.2cm 中國美術館藏

陳半丁從肅親王府出來后，開始時賣畫生意頗不如意，這種情況持續(xù)到1910年。這年他邀請吳昌碩來到了北京。吳昌碩來京后，盤桓數(shù)月，將陳半丁推介于當時的北平藝術圈，并親自為陳半丁訂立畫潤：整張：四尺四兩，五尺六兩，六尺八兩，八尺拾貳兩。條幅：視整張減半。冊頁、紈折扇：每件一兩。半丁舊友，性嗜古，能刻畫，寫花卉、人物直追宋遠，近寫羅漢變幻百出，在佛法中可稱無上妙諦，求者履盈戶外，為定潤目如右。庚戌長夏，吳俊卿。刻印：每字壹兩。硯銘：另議。吳昌碩的大力推介使陳半丁聲名鵲起。

陳半丁 臨石濤山水冊頁之六 47.5×32cm 1910年

齊白石與陳半丁同在北京，二人對于彼此的藝術也是惺惺相惜。齊白石在《壬戌雜記》中寫道：陳半丁，山陰人，前四五年相識人也。余為題手卷云：半丁居燕京八年，缶老、師曾外，知者無多人，蓋畫極高耳。余知其名，聞于師曾。一日于書畫助賑會得觀其畫，喜之。少頃，見其人，則如舊識。是夜余往談，甚洽。出康對山山水與觀。且自言閱前朝諸巨家之山水，以恒河沙數(shù)之筆墨，僅得匠家板刻而已。后之好事者，論王石谷筆下有金剛杵，殊可笑倒吾儕。此卷不同若輩，故購藏之，老萍可為題記否？余以為半丁知言，遂書于卷末。

齊白石還將自己的三子齊子如送到半丁門下，成為陳半丁的得意門生。

陳半丁輯評

陳半丁 青山歷歷樹重重 69×33.5cm 1936年

①

現(xiàn)在除了白石老人之外，北平的藝苑大師，大概屬他最老。他的篆刻繪畫成名很早，在光緒二十年，半老便在滬上同吳缶廬先生過從甚密。半老篆刻的高古，繪畫的蒼勁，完全得力于吳缶翁的，但他并不為缶翁的范圍所囿，自有他個人的藝術生命，這是很可貴的一點。

——雙槿：《陳半丁的“半丁”的由來》，載《生生畫刊》，1947年8月17日

陳半丁 慶祝和平 102×51cm 1956年

②

名畫家陳半丁先生，少愛繪事，初得任伯年、吳昌碩兩家之傳，后又博涉諸家，進而益上繼承創(chuàng)作，自成風格，又善于體物取材，于寫實之中含變化，平易中見技巧。居常擅作花卉、山水，然于人物、蟲魚、鳥獸以至書法、金石之屬，靡不各臻精妙。老年作品益詣深厚純熟之境，終日寫作無倦容，真有神顏蒼古、逸趣橫生之妙，洵屬片楮足珍也。

——李濟深：《陳半丁畫冊序》

陳半丁 蔬菜 69.5×40cm 1961年

③

到了抗戰(zhàn)后，解放前，我已近四十歲了，漸漸露些頭角，有時得與諸老輩共同參加一些筆墨聚會和宴會，才得以和這位老前輩謀面。首先給我的印象是絲毫不像少年時想像中的形象。我從前從他的畫上見到的筆勢氣派，感覺到他一定是一位威嚴凌人不可犯的老人。及到見面，首先看到他那一雙幾乎能看透每個人心的大眼睛，極饒風趣的談吐，對任何年齡的人好像都無差別感的態(tài)度，使我這個后學不覺要“五體投地”了。

白蓮《陳半丁花卉冊》 冊頁 31.4×36.4cm 年代不詳 中國美術館藏

這時我已經約略懂得一些流派、筆法及各家的性格，又親自見到老先生當場揮毫。從前思想的大寫意，必然是信手涂抹、怎樣都行的謬解，這時完全不同了。以花卉為例，菊花花葉是怎長的，梅花枝干是怎么生的，都合乎它們的生長規(guī)律。凡那些“筆不到處”往往已經“意到”。在聚會的場合中，倉促之際是無法畫山水的。但常見老先生畫花卉補景的石頭。一筆皴法一筆渲染，為什么要加在那里，往往見他先左右端詳，及至筆一著紙，便一往直前。 這時我回憶看《鐘馗》"快"的直覺和吳先生(鏡汀)告訴我謹慎的道理，才得到統(tǒng)一。

——啟功：《回憶陳半丁先生》

陳半丁 牡丹月季 96×165cm 1962年 北京畫院藏

④

老先生平生最欽佩吳昌碩先生，平常談藝，沒有不提到“缶老”的……真如古人所謂“寤寐受業(yè)”了。陳先生對吳昌碩先生既然如此敬佩，而我看陳老先生的畫，卻不像趙云壑諸先生那么亦步亦趨。這可以見到陳老先生的創(chuàng)作態(tài)度，吃進口里，消化在胃里，營養(yǎng)在身上。這是科學的方法，也是藝術修養(yǎng)的原則吧！

——啟功：《回憶陳半丁先生》

陳半丁 秋逸 立軸 1949年作

⑤

半丁先生的畫，功力很深，山水似清湘老人，后參用缶翁筆意，花卉則多從陳白陽處得來。

——尤無曲：《畫語錄》，載《南通書法國畫研究院畫家叢書》

陳半丁 白鳳梧桐 133.5×59cm

⑥

陳半丁先生繼承了文人畫的筆墨表現(xiàn)技巧，產生蒼潤樸拙、剛勁含蓄的畫風。他重視詩、書、畫、印的統(tǒng)一，畫面力求完整嚴謹，渾然一體，尤其在寫意花卉方面成就最為突出。他常以上下分段的手法結構，給人均衡端莊的感覺，而注意中鋒的用筆，更可見出深沉的書法功力。

——黃啟龍：《陳半丁寫意花卉解析》

陳半丁 紫藤 134.3×33.7cm 年代不詳 中國畫 中國美術館藏

⑦

陳半丁畫山水學石濤，于蘊藉中見高雅蒼古之致。人物畫簡練古雅，多表現(xiàn)文人的生活情趣。但相比之下，他的花卉畫成就最高。他初得任伯年、吳昌碩的親傳，又師法趙之謙、徐渭諸家，到四十歲以后，作品逐漸成熟。他善畫牡丹、菊花、紫藤、荷花，終于形成了獨具特色的個人畫風。他常以洗練、概括的筆墨和鮮麗沉著的色彩，表現(xiàn)不同環(huán)境氣候下花卉鳥獸的不同容貌和姿態(tài)。其筆墨蒼潤樸拙，含蓄有力，構圖上講究詩書畫印的相互作用，統(tǒng)一中有變化。

陳半丁在和齊白石相識后，二人結為至交，互相切磋畫藝。他們倆都是詩、書、畫、印融為一體的畫家，但在風格上各有自己的特點。

——白巍：《齊白石》

⑧

陳氏書工四體，行書尤富米南宮風韻。其于篆刻藝術善用吳昌碩鈍刀法，但結篆、章法別具機杼，印風渾厚高古，一洗時人浮媚險怪習氣。亦不肯刻板、呆滯，常在工筆中寫意，于寫意中不乏工筆。

——孫洵：《民國篆刻藝術》

陳半丁 天竹水仙 133.8×45cm 1954年 中國美術館藏

⑨

敬滌堂(半丁)中六博新，借山館(白石)外絕囂塵。鈍刀利器余清事，扁虬圓齊與陳。

——壽石工《雜憶當代印人》詩

陳半丁能刻印，其自用印甚佳，甚至有超過其師吳昌碩者。

——鄭逸梅：《藝林散葉》

牡丹斗大葉稀稀，雨水多時梔子肥。不是記庵非大滌，筆酣墨飽自成揮。

——陳聲聰《論畫絕句》

1927年北伐完成后，北京藝專改為“國立北平美術學院”，成為北平國立八校之一。藝院設有國畫系、西畫系、圖案系、雕塑系、戲劇系，教授有鄭錦、李毅士、齊白石、陳半丁、王夢白、湯定之、周肇祥、蕭謙中……回憶授課形式，有點像英國大學中的沙龍方式，教授講課，和學生坐在一起，隨便座談。像齊白石、陳半丁上課時，略事座談，鋪開宣紙，即席作畫，大筆揮寫，墨彩淋漓，是純中國式的教學方法。學生們圍攏案前，一面看作畫，一面聽老師談技法，有時提問老師解答，師生感情十分融洽。

——劉凌滄：《五十年北京畫壇回憶錄》，載《中國畫》，1983年第2期

陳半丁 松枝雙猴 118.2×40.7cm 1944年 中國美術館藏

中年以后，被聘為北京美術專科學校、京華美術專門學校講師、教授，殷殷以美術教育為事。其畫以花卉及山水著名，亦偶寫人物、翎毛、走獸，所作上取青藤、白陽之淋漓痛快，下得缶翁之磅礴深厚，故能于寫實中含變化，平易中見技巧。山水體近石濤，風致渾古。半丁書工四體。行書深得米元章韻趣，頗負時譽。治印遵缶翁鈍刀之法，然篆法、章法略異，渾厚豪邁，一洗時人浮媚險怪之習。

——馬國權：《近代印人傳》。

陳半丁、肖愻 紅梅 118×52.2cm 中國美術館藏