時(shí)代變了！黃渤新片撲街后，于和偉首日票房?jī)H195萬，老輩不行了

老一輩真的不行了？

最近，真切感覺到時(shí)代變了。

電影院里，素人班底的《給阿嬤的情書》狂攬票房，全員年輕演員的《消失的人》也劍指5億。

反倒是港星大集結(jié)的《寒戰(zhàn)1994》和票房王牌陳思誠(chéng)的《10間敢死隊(duì)》大熱倒灶，成績(jī)撲街。

就在前幾天，黃渤+倪妮主演+管虎導(dǎo)演的《一個(gè)男人和一個(gè)女人》超級(jí)翻車，三大頂流加起來票房竟然只有359萬，甚至都不如他們拍一條廣告。

而昨天，又一部重磅國(guó)產(chǎn)電影票房翻車。

陣容依然很強(qiáng)，可成績(jī)，依然讓人不得不感慨一聲——

電影市場(chǎng)變了。

——《森中有林》

這是一部剛剛上映的國(guó)產(chǎn)電影，雖然導(dǎo)演是作家跨界，這也是他導(dǎo)演的處女作。

但演員陣容很強(qiáng)。

于和偉、高圓圓、韓庚、張?zhí)鞇邸躺肌⑺涡殹⑧w家楷、謝可寅。

且不論別人，電視劇之王于和偉+銀幕女神高圓圓，光是他們倆的神奇搭配就讓人眼前一亮，期待能夠擦出什么火花。

結(jié)果，還沒上映呢，他們先露了怯。

《森中有林》原定于五一檔上映，畢竟這么強(qiáng)的陣容，于和偉+高圓圓，怎么著也有一定競(jìng)爭(zhēng)力。

結(jié)果在五一檔開始前的8天，突然宣布臨時(shí)改檔，退到5月23日這個(gè)不前不后的檔期。

臨陣脫逃，自然是對(duì)自己的實(shí)力不自信。

上映后果然。

23號(hào)這一天，全天只有《森中有林》這一部電影上映，結(jié)果在沒有任何新電影競(jìng)爭(zhēng)的情況下，首日票房竟然只有197萬，位列單日排名第六名。

而媒體的最終預(yù)測(cè)也只有1586萬，比黃渤強(qiáng)不到哪去。

前有黃渤主演的電影票房不過千萬，后有于和偉主演的電影也才剛剛踩過千萬線。

再看一眼，一個(gè)大明星都沒有，預(yù)測(cè)卻直接拉升到18億票房的《給阿嬤的情書》。

不得不感慨一聲，大明星的時(shí)代過去了。

但問題是，比起《一個(gè)男人和一個(gè)女人》，《森中有林》還算是能看的電影。

打開評(píng)論區(qū)，雖然不至于滿屏五星，但也不是差評(píng)滿天。

大家各執(zhí)一詞，有喜歡的，有討厭的，倒也很正常。

半部好片

再談?wù)勥@部電影。

本片的導(dǎo)演叫鄭執(zhí)，是一位80后作家，而這部電影也是根據(jù)他自己的同名小說改編，自己拍自己的小說，這就極大避免了魔改和貨不對(duì)版的可能。

而這也是本片最大的優(yōu)點(diǎn)——

真的把那股濃烈的“東北文學(xué)”味兒拍了出來。

電影背景在上世紀(jì)末的東北，我想我不用說，你大概也能猜到是什么時(shí)代背景。

（以下用演員名代替角色）

于和偉飾演的是一位獄警，本來有鐵飯碗，卻因?yàn)樯嫦託蚍溉吮桓锫殹?/p>

而高圓圓的角色是一位單親媽媽，在一次尋死過程中，于和偉拯救他，兩人因此結(jié)識(shí)產(chǎn)生情愫，可于和偉被革職的意外發(fā)生后，男方就離開了她，從此杳無音訊，這一別就是八年。

為什么離開她呢？

于和偉當(dāng)然有自己的苦衷。

一方面，他丟失了獄警的身份，在感情關(guān)系中的位置被打破。

另一方面，他的精力也都用在了自證上。

他并沒有毆打喬杉飾演的犯人，但調(diào)查過程卻發(fā)生了錯(cuò)誤，為此，被迫下崗后他一直與喬杉交涉，希望對(duì)方能夠提供證明。

當(dāng)然，電影的故事仍然是于和偉和高圓圓的中年愛情為主線。

但不同于隔壁黃渤與倪妮的無病呻吟，借助兩個(gè)人欲說還休的感情，電影其實(shí)講述的是那個(gè)時(shí)代背景下，被壓迫到失語的蕓蕓眾生。

于和偉愛高圓圓嗎？

肯定的。

但是下崗了沒有了鐵飯碗，在那個(gè)“需要工作”“需要固定收入”來標(biāo)注身份的年代，這無異于是被剝離了基本生活權(quán)利。

而他除了工作之外，其余的時(shí)間是用來與喬杉交涉，這也是在表現(xiàn)他對(duì)于“身份”的渴望。

可矛盾的是，于和偉雖然沒了工作，但他與朋友喝酒時(shí)依然會(huì)擺著譜，當(dāng)?shù)睾趲偷仡^蛇從眼前走過，別人都嚇得不敢出聲，他卻不當(dāng)一回事。

可唯獨(dú)與高圓圓偶遇后，突然低下頭，借口想走。

這是一種非常典型的矛盾心態(tài)。

他雖然下崗了，卻依然沒有忘掉過往的榮光，對(duì)于外界認(rèn)為自己仍然高人一等，不屑一顧。

可唯獨(dú)看到真正的心上人時(shí)，又會(huì)突然接受現(xiàn)實(shí)，甚至自卑起來。

這種別扭的心態(tài)，也是當(dāng)時(shí)下崗潮之下，整個(gè)東北扭曲、混沌、茫然的縮影。

看完電影，很多人都說本片的東北味兒非常正。

確實(shí)如此，這也是我近年來看過東北氛圍最濃烈的電影。

它并沒有一貫地拍攝冬天，而是把鏡頭轉(zhuǎn)向了嚴(yán)冬后的初春，余寒猶在春意闌珊。

千禧年標(biāo)準(zhǔn)的方塊樓和藍(lán)色鍍膜玻璃、白色乳膠漆墻面，在充滿膠片光噪顆粒的鏡頭中，一下子就把人拉回了三十年前。

電影的攝影品質(zhì)無可挑剔。

開頭的魚眼鏡頭張力十足，后面無論是場(chǎng)景、服化道、鏡頭屬性都完美重現(xiàn)了那個(gè)夢(mèng)核年代，配合復(fù)古的薩克斯風(fēng)BGM與傾斜的鏡頭，看的人心里麻麻的。

而最鮮活的是人。

于和偉追求失去的身份，高圓圓則等了對(duì)方八年，他們不僅對(duì)自己執(zhí)拗，對(duì)下一代同樣執(zhí)拗。

小青年（韓庚飾）意外打瞎了于和偉的一只眼，于和偉沒有索要賠償，反而將他介紹給了自己雙目幾乎失明的女兒（張?zhí)鞇?/span>飾）。

高圓圓為了給兒子一個(gè)穩(wěn)定的家庭，竟選擇委身于當(dāng)?shù)氐仡^蛇之下，對(duì)方對(duì)母子經(jīng)常打罵，她也毫無怨言。

還有為了一飯之恩拿起屠刀的喬杉，出獄后就要報(bào)仇的宋小寶等等....

他們都在迎頭猛沖，卻不知道方向在哪，全然不知，自己已經(jīng)陷入了自我編制的牢籠中。

整部電影所呈現(xiàn)的是一個(gè)混沌的狀態(tài)。

電影里沒有一個(gè)明確的反派，卻矛盾不止，在時(shí)代洪流的裹挾中，在外力與內(nèi)力的驅(qū)使下，他們逐漸變形，互相擁抱著滾向一個(gè)扭曲的未來。

當(dāng)然了，如果電影一直保持這種狀態(tài)到最后，雖然票房不會(huì)炸，但從文藝片角度出發(fā)，肯定會(huì)拿到不俗的分?jǐn)?shù)。

可到后半段就突然急轉(zhuǎn)下，節(jié)奏崩壞。

巧合不斷，宋小寶當(dāng)殺手，大家一起包餃子？

本來我還沉浸在于和偉與高圓圓欲說還休的糾結(jié)掙扎中，后半段地頭蛇失蹤疑似被殺，突然畫風(fēng)一變。

于和偉碰巧在焚化爐旁邊看到鈦合金頭骨，女兒碰巧在路上發(fā)生意外撞死....

命案發(fā)生后，剛才還籠罩整部電影的時(shí)代創(chuàng)傷氛圍蕩然無存，節(jié)奏突然失衡甚至混亂，連續(xù)幾輪巧合，將主要人物強(qiáng)行捆綁在一起。

最后更是離譜。

二十年后，高圓圓母子到三亞養(yǎng)老，碰巧就遇到了于和偉兒子，一家人又碰巧遇到了一起。

在不知情的情況下，能在同一時(shí)間，同一個(gè)地點(diǎn)，遇到二十年前的故人，這真的行嗎？

更有意思的是宋小寶。

讓宋小寶扮演殺手，估計(jì)是某位大聰明劍走偏鋒的選擇，但這個(gè)挑戰(zhàn)真的不行。

盡管宋小寶牟足了勁想扮狠，但他越努力我越想笑。

尤其是到最后的高潮戲，宋小寶拿著魚槍威脅眾人。

明明是很有壓迫感的戲份，但宋小寶站在中間，矮了所有人一頭，天然就自帶弱勢(shì)氣場(chǎng)，看著他拿起槍跳起來指著所有人，但所有人卻無動(dòng)于衷，甚至有種無厘頭反差感。

我有點(diǎn)心酸。

咖妃，要不咱還是改行吧。

而大結(jié)局之前，導(dǎo)演甚至還專門設(shè)置了一場(chǎng)戲，所有當(dāng)事人坐在一起包餃子。

這也是電影最大的槽點(diǎn)之一。

不知道為什么一部犯罪片最后的落點(diǎn)還是包餃子。

但這至少解釋了一個(gè)問題，當(dāng)文藝創(chuàng)作者上了歲數(shù)之后，似乎真的對(duì)包餃子有什么執(zhí)念了。

——全文完。