江蘇
三、黑暗聯(lián)盟的組成
1、作為佛祖對立面的鬼子母
作為佛祖對立面的鬼子母形態(tài)，在《揭缽圖》畫卷中，多呈現(xiàn)與眾子聚合的畫面。其中不乏其他乳母姨母等眾。以及持扇的侍女。其中還有一個老態(tài)龍鐘的老嫗。
仿仇英《揭缽圖》卷美國佛利爾美術(shù)館藏
傳《李公麟揭缽圖卷》
元代佚名故宮博物院藏《揭缽圖》
花錢鬼子母婦孺眾表達
在下圖此款《揭缽圖》花錢上，作為佛祖對立面的鬼子母，位于花錢背面的右側(cè)，他的四周都是禽鳥夜叉，孩子錯落列于夜叉的肩膀上。
王寧藏品
而在以下兩品花錢中，作為佛祖對峙的鬼子母眾，也都處于花錢的背面，且都是雙婦人組合，都懷抱孩子。
其中，在下圖花錢中，鬼子母與眾多孩子環(huán)繞，更符合常見的《揭缽圖》畫卷中，鬼子母與佛祖對峙的要素呈現(xiàn)。
網(wǎng)絡(luò)資料
2、作為缽盂幼孩母親的鬼子母
《揭缽圖》常見畫卷中，除了作為佛祖對峙要素的鬼子母眾，還有另一個鬼子母形態(tài)，那就是親臨揭缽現(xiàn)場的作為母親的鬼子母。
揭缽現(xiàn)場是對峙雙方爭奪的焦點，也是畫面的中心。在缽盂中孩子的解救現(xiàn)場，除了大動干戈的夜叉?zhèn)冎猓鳛橛鬃幽壳暗墓碜幽敢约捌溆H屬或隨從，都親臨現(xiàn)場，表現(xiàn)憂傷與焦慮。在《揭缽圖》畫卷中，親臨缽盂面前的到底是誰，除了帶頭的做美婦人打扮的鬼子母，其他該有幾人，其實也是一筆糊涂賬。因為并無定式。不斷嬗變。
第一種 鬼子母加兩女從加持鏡者
（傳）五代《揭缽圖》（局部）
美國大都會博物館藏
傳宋李公麟《揭缽圖》局部
劉海粟美術(shù)館藏松主題作品展
元代朱玉《揭缽圖》（局部）
擬朱玉《揭缽圖》（局部）
明代文徵明《揭缽圖》
美國弗利爾美術(shù)館藏
明仇英《揭缽圖》
美國弗利爾美術(shù)館
這種從降魔圖中老嫗持鏡演變而來的日漸男子著冠式持鏡，也已經(jīng)完全脫離了原有的生態(tài)邏輯，而逐漸變成了新的《揭缽圖》中的更市井的因素。老嫗的本意是佛祖將魔女幻為老嫗，但是夜叉本來就有雙重性，夜叉照鏡也可能具備了鏡我兩相的含義。夜叉本身也足具幻形惑眾的特征。在羅剎主題圖中，我們同樣可以看到攬鏡而照的夜叉羅剎。
下圖為明代水陸畫《羅剎眾圖》，乃是諸天聆法之況。其中就有羅剎夜叉持鏡圖。
這種一女主+兩女從+持鏡老嫗變的男士共四人的組合，后來演變出了一個新路子，那就是出現(xiàn)了一個持拐杖的真的老嫗。存在了缽盂旁邊。仿佛是孩子的姥姥似的，如下圖所示：
而在有些揭缽畫卷中，缽盂旁只有兩位婦人的存在。這大概也是鬼子母雙婦人組合的一種呈現(xiàn)，如下圖所示：
（傳）元 揭缽圖 北京故宮藏
花錢的缽盂旁鬼子母表達
王寧藏品
胡堅藏品
在上述揭缽主題花錢中，親臨揭缽現(xiàn)場的是三位婦人，按照《揭缽圖》布局要素的識別，當(dāng)是鬼子母與兩位女從。頭上也裝飾有飛禽頭飾，猶如鬼子母圖騰一般，大體起到一個族群識別作用。
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布，本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
