北京
一個十歲的女孩，不愛說話，只喜歡偷偷把東西扔進學校的焚燒爐。這樣的角色設定，按理說怎么拍都該有點意思。但偏偏這部剛在卡羅維發利電影節拿了獎的日本電影，讓不少觀眾看完后，心里堵得慌——不是被感動的，是覺得可惜了。
《焚燒爐》的導演內田俊太郎，把鏡頭對準了東京郊區一個普通街區里的孤獨少女小梢。飾演她的小演員，片尾字幕上就簡簡單單寫了個“Karin”。在這個世界里，小梢大部分時間都在觀察，而不是行動。她會毫無理由地面朝下趴在地板上，會在焚燒爐邊發呆一整天。這些細節剛出來的時候，確實讓人覺得這片子有點不一樣的東西。
但問題很快就來了。電影似乎并不知道該拿這個角色怎么辦。大量的長鏡頭跟著小梢在自然里游蕩，畫面很柔和，色調很舒服，但看久了就只剩下一個感覺：無聊。一個疏離的青春期前孩子的內心世界，被呈現成了一片空白，而不是一個充滿可能性的隱秘王國。
更讓人泄氣的是父母的塑造。母親是個被家務和照顧病重祖母壓得喘不過氣的勞累女性，父親則是個和藹但沒用的廢柴。兩個角色單薄得像直接從標簽庫里拽出來的，“母親”和“父親”的符號意義遠大于活生生的人物。面對女兒的古怪行為，他們最大的反應就是困惑地笑笑，然后就沒有然后了。這本來可以是一部撕開成長表象下暗流涌動的作品，結果導演和編劇自己先放棄了探索。
即便是真正的戲劇性時刻降臨到小梢頭上時——她在某一天與一個叫Jinta的年輕男人對上了眼——這件事在電影的情感世界里也幾乎沒有激起像樣的漣漪。一個本該炸開平靜水面的石子，就這么無聲無息沉了下去。一部把緩慢影像和通俗情節劇配方攪在一起的電影，最終既沒做到詩意的棲居，也沒講成一個扎實的故事，只留下了一種溫吞的苦澀。
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