上海
一千年前，北宋大畫家范寬留下了傳世巨作《溪山行旅圖》，及“師古人不如師造化，師造化不如師心源”的心得，他也留下一個問題：山水到底該怎么看？
這個問題穿過北宋的煙嵐、南宋的殘山、元人的草亭、明人的書齋、清人的復(fù)古、20世紀(jì)的西學(xué)洪流，到如今，我們該怎么看山水？
中國美術(shù)學(xué)院中國畫系教授、博士生導(dǎo)師、浙江山水畫研究會會長林海鐘用40年的繪畫實踐探索這個問題。
最近，由中建信控股集團(tuán)、錢塘文化藝術(shù)交流中心聯(lián)合主辦的“萬壑松風(fēng)——林海鐘山水個展”亮相上海隱·蘭藝術(shù)中心，他向上海觀眾道出了自己對山水內(nèi)核的理解。
林海鐘 《萬壑松風(fēng)圖》2024
林海鐘年少成名，是當(dāng)今學(xué)院派中國畫的代表人物之一。他主張國畫以筆墨為宗，以書入畫傳承古意，他提倡文人畫風(fēng)，認(rèn)為“以畫悟道”是國畫的至高境界。
本次畫展的策展人閆珞珈說，希望這個展覽在紛繁的當(dāng)代文化語境中，為觀者開辟一處沉靜的空間，讓觀者在山水筆墨間褪去都市紛繁，觸摸國畫藝術(shù)貫穿古今鋪設(shè)千年的唯美意境。
林海鐘 《抱樸道院門前老樹》 2026
在此次畫展中能看到林海鐘精心描繪的大別山、峨眉山、昆侖山、天柱山……“在游歷山水的過程中，有很多說不清道不明但又特別神秘、特別吸引我的東西。一方面我在描繪這些山水，一方面也從中領(lǐng)會到古人為什么會沉浸于山水之中。”林海鐘對記者說。
中國美術(shù)學(xué)院中國畫系教授、博士生導(dǎo)師、浙江山水畫研究會會長林海鐘
畫展也呈現(xiàn)了他筆下各種各樣的松：華山松、天山松、黃山松、華南松……“松樹代表著君子高潔的氣節(jié)，在中國畫中有特殊的文化意義。在當(dāng)下這個時代，很多傳統(tǒng)的東西正在漸漸被遺忘。我希望通過繪畫作品，讓松這一美好的意象能夠得到延續(xù)和發(fā)揚(yáng)。”
林海鐘《天柱山遇風(fēng)雨》2026年
繪畫講究緣分。展廳中有一幅大尺幅的《梅王》格外引人矚目，這株凈慈寺的古梅，林海鐘看了好幾年。有一年寒冬，梅花凌霜而開的景象觸發(fā)了他的靈感，于是他一口氣畫了兩幅。畫上的題跋也頗有禪意。
林海鐘《梅王》2026年
“很多古代的經(jīng)典繪畫都藏著故事，故事就在畫的題跋里，題跋書寫者在某種意義上也成了作品的參與者，隨著畫作的流傳不斷延續(xù)下去，這就是文化的傳承。”林海鐘說，“很多年輕人把山水畫歸為傳統(tǒng)，甚至認(rèn)為是老舊的，其實山水畫提供了觀察世界的一種眼光與方式，在AI時代，這恰恰是一種寶貴的智慧。”
原標(biāo)題：《專訪畫家林海鐘：山水畫為AI時代提供了觀察世界的另一種方式》
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