北京
來源：市場資訊
（來源：萬里浪南方人物周刊）
▲《白孔雀》65.9 × 133 cm 紙本 1948 浙江省博物館藏 圖/受訪者提供
江南草木清和，丹青故園有聲。
本文
首發于南方人物周刊
文 / 南方人物周刊特約撰稿 萬里浪 發自杭州
編輯 / 陳雅峰 rwzkcyf@163.com
“對于普通觀眾來說，張書旂這個名字非常陌生。其實在三四十年代的中國畫壇，他是一位具有很高知名度的畫家，畫作銷量極好。而且他特別具有愛國情懷，是一位熱血的藝術家。這個名字很少出現在當下的藝術研究中，這是一個空白，他是需要被重新發掘的人物?！眹耶嬙呵嗄瓴哒谷藦埾页诟锌趶垥鴶绲谋缓雎裕Ｍ尸F出這位大家的藝術革新與家國情懷，讓更多人了解他作為藝術創作者、美術教育者以及中國畫傳播者的多重價值。
“在明清到近代的花鳥畫作品中，他的畫別具一格。有一種很清麗的感受，同時又很具有現代感。”張弦弛回憶道，“作為一個藝術家，他的作品首先打動了我。從他的作品去了解他的人，我才知道他遠赴海外為祖國抗戰捐款籌款的經歷。”
江南草木清和，丹青故園有聲。2026年6月25日，“故園有此聲——張書旂藝術研究”在浙江省博物館之江館區啟幕。展覽由中國國家畫院、浙江省博物館、浙江美術館共同主辦，入選文化和旅游部2025年全國美術館青年策展人扶持計劃。
▲《群樂》120.7 × 50.8 cm紙本1949 圖/受訪者提供
張書旂1900年出生于浙江浦江，22歲考入上海美術?？茖W校，師從繪畫大師、藝術教育家呂鳳子。他是繼任伯年、潘椒石之后的花鳥畫大師，曾任南京中央大學教授。
張書旂與柳子谷、徐悲鴻在1928至1937年間交往頻繁，在藝術上相互切磋，一時并稱“金陵三畫家”（“金陵三杰”）。1930年冬，有一次三人冒雪聚在張書旂家。書旂畫梅，子谷畫竹，最后由徐悲鴻畫松并題字“竹翠梅香松傲雪，歲寒三友各千秋”，丹青之中盡是情誼。除了經常鉆研畫技，他們在畫展上也互相幫襯。
柳子谷曾說：“書旂先生之畫必傳世。世人若僅知畫家之畫，不知畫家之人，其可謂知畫者乎？故謂，能知畫家之崇高心靈者，始可謂知畫矣。”這番感慨的背后，是貫穿張書旂一生的故土情懷。
1931年，安徽一縣暴發山洪，災民遍野。張書旂作品《哀鴻遍野圖》被選入參加南京教育館舉辦的賑濟安徽洪災畫展，蔡元培看后在畫上題跋：“瘡痍滿目，何處無之，一經妙筆，耐人尋思?！?/p>
▲《走禽圖》63 x 44 cm 1948 浙江美術館藏 圖/受訪者提供
在繪畫主張上，張書旂重寫生、善用白粉，而非僅僅強調筆墨趣味。他不認同繪畫只是逸筆草草、聊寫胸中逸氣，在創作上注重“對象取神”的造型能力。
正是對白粉技法的堅持，成就了張書旂作為開派畫家的地位。徐悲鴻曾評價張書旂：“自得家法，其氣雄健，其筆超脫，欲與古人爭一席地，而蔚為當代代表作家之一?！?/p>
白粉賦予張書旂作品一種具有光影感的現代性。“我聽到觀眾反饋說，他的畫仿佛會發光，帶有刺繡般的華麗質感。但這種華麗并不艷俗，而是清麗高雅，令人喜愛?！睆埾页谡f，“這正是其作品‘雅俗共賞’的原因——他沒有一味迎合大眾喜好而流于過于華麗或艷麗，而是在其中保留了中國文人畫的筆墨韻味，以及線條的風骨與氣韻。”
▲策展人張弦弛 圖/南方人物周刊記者 方迎忠
▲《杜鵑貓》88 × 50 cm紙本 徐悲鴻、張書旂1937 中國美術館藏 圖/受訪者提供
抗日戰爭全面爆發后，正趕上父親去世，兩難中，張書旂只身隨中央大學從南京遷往重慶沙坪壩，并舉辦畫展籌款。曾為徐悲鴻學生的中國國畫家屈義林在《新新新聞》第4版發表的《對張書旂畫展的觀感》一文中表示：“在這敵人輪翻轟炸的目標下，他就如像前方抗戰的將士一樣，用他的筆桿代替槍桿，努力地在他的紙上沖殺。我看他得意的笑容，勤奮的精神和滿壁已完未完的畫，我立刻感到一種力量——這力量就是可以擊敗日本復興中國的力量……”
▲張書旂 圖/資料圖片
抗戰期間，他遠赴美國傳播中國畫藝術，并為抗戰籌措了五十多萬美元。
1950年代，張書旂有意回國，朋友們也極力援引，但癌癥復發讓他再也無法踏上歸途。
1957年7月10日，張書旂身患癌癥，遠在美國的他給堂弟張紀恩寄來絕筆信。該信開頭詢問日前寄出的《翎毛集》書稿和數幅花鳥畫作品是否收到。他在信中告知堂弟，其病情已經惡化，自覺“兇多吉少，兄之命危在旦夕。兄死無足惜。惟祖國新興氣象不能一睹，家人不能最后一別，老母不能送終?！痹谛偶慕Y尾，張書旂感慨道：“言無盡而意無窮。兄書旂絕筆。”
寄出此信后不久，同年8月18日，張書旂在美國舊金山灣東寓所病逝，終年57歲。
▲“故園有此聲——張書旂藝術研究”展覽現場 圖/南方人物周刊記者 方迎忠
▲“故園有此聲——張書旂藝術研究”展覽現場 圖/南方人物周刊記者 方迎忠
▲《歸鴻》77.5 × 104 cm 1954 紙本 浙江美術館藏 圖/受訪者提供
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