北京
來源：中國新聞網(wǎng)
中新網(wǎng)上海7月17日電 (記者 王笈)作為上海美術(shù)館“何謂海派”藝術(shù)系列大展的全新力作，“歷史的星輝——長安畫派與海派繪畫研究展”16日在上海美術(shù)館對公眾開放，匯聚70余件名家經(jīng)典之作，系統(tǒng)梳理兩大畫派的歷史淵源與發(fā)展脈絡(luò)，揭示中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的多元路徑。
長安畫派與海派繪畫的淵源由來已久。20世紀前期，上海作為中國現(xiàn)代美術(shù)的策源地，成為傳統(tǒng)畫學創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的核心場域，影響力輻射全國。多位日后成長為長安畫派中堅力量的藝術(shù)家，或曾求學于上海美專等滬上院校，或曾受海派畫學思潮滋養(yǎng)，締結(jié)了深厚的學脈聯(lián)結(jié)。滬陜兩地藝術(shù)家的交往互動，為此后雙方共同推動中國畫現(xiàn)代變革埋下伏筆。
本次展覽聚焦于20世紀中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過程中山水畫的革新與成就，以“溯源傳脈”“與時偕行”“長安新畫”“海派新境”四大單元鋪陳敘事。來自中國國家博物館、中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、上海中國畫院、劉海粟美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館的館藏精品并置展出，涵蓋趙望云、石魯、劉海粟、吳湖帆等名家之作。長安畫派的沉雄質(zhì)樸與海派繪畫的秀潤雅致構(gòu)成互補，形成極具張力的藝術(shù)對話。
走進展廳，趙望云《北國風光》、石魯《山區(qū)修梯田》、方濟眾《黃河龍門口》等作品尤為矚目。以趙望云、石魯?shù)葹榇淼拈L安畫派，倡導(dǎo)“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的創(chuàng)作主張，以寫生作為中國畫轉(zhuǎn)型創(chuàng)新方法。他們以筆墨描繪西北的雄渾山川、民眾的生活日常，創(chuàng)新發(fā)展“拖泥帶水皴”等傳統(tǒng)技法，形成沉雄質(zhì)樸、渾厚大氣的藝術(shù)風格，為中國畫注入了鮮活的生活氣息與剛健的時代力量。
吳湖帆《西郊公園寫景》、陸儼少《公社之晨》、劉海粟《無錫太湖》……歷經(jīng)百年積淀的海派繪畫，延續(xù)“融匯中西、雅俗共賞”的內(nèi)在脈絡(luò)，采取漸進式的調(diào)適革新。海派名家在堅守筆墨本體的基礎(chǔ)上，巧妙吸納西方繪畫的造型、色彩經(jīng)驗，既將都市風貌、建設(shè)場景納入山水畫的表現(xiàn)邊界，又延續(xù)了海派典雅深秀的審美底蘊，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間走出一條可持續(xù)、富有生命力的中間道路。
據(jù)了解，作為上海美術(shù)館持續(xù)梳理、深度闡釋海派藝術(shù)脈絡(luò)的核心學術(shù)品牌，“何謂海派”藝術(shù)系列大展自2022年創(chuàng)立以來，始終致力于探究海派藝術(shù)的生成邏輯、演進軌跡與時代價值。本次展覽旨在通過長安畫派與海派繪畫的并置與比較，直觀呈現(xiàn)兩大畫派因地域、傳統(tǒng)、理念不同而催生出的同中有異的藝術(shù)路徑與風格成果，在跨地域的比較中拓寬“海派”的闡釋邊界。(完)
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