上海
明天（7月17日），上海民生現(xiàn)代美術(shù)館將隆重推出“塑我此生：賈科梅蒂藝術(shù)大展”。今年適逢阿爾貝托·賈科梅蒂逝世六十周年，也是“中法文化之春”二十周年，這一由上海民生現(xiàn)代美術(shù)館、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館與法國(guó)賈科梅蒂基金會(huì)聯(lián)合主辦的重磅展覽，今日在媒體預(yù)展中率先亮相，帶來(lái)200余件核心藏品與珍貴檔案。
賈科梅蒂（1901—1966）以瘦長(zhǎng)、孤寂、表面嶙峋如時(shí)間蝕刻的人物雕塑，重新定義了“觀看”與“存在”的關(guān)系。在抽象表現(xiàn)主義與波普藝術(shù)相繼崛起的年代，他執(zhí)著于模特寫生，追問(wèn)人在空間中的位置與距離。1962年，他榮獲威尼斯雙年展雕塑大獎(jiǎng)，奠定其不可撼動(dòng)的藝術(shù)史地位。讓-保羅·薩特、讓·熱內(nèi)等思想者均為其撰文，其影響早已溢出雕塑領(lǐng)域，持續(xù)啟發(fā)哲學(xué)、文學(xué)與攝影等眾多門類。
此次展覽從賈科梅蒂基金會(huì)近萬(wàn)件藏品中，精選出212件重量級(jí)作品與檔案資料，涵蓋雕塑、繪畫、素描、版畫及手稿，以13個(gè)敘事單元完整鋪展藝術(shù)家的創(chuàng)作人生。從瑞士布雷加利亞山谷的童年啟蒙，到1920年代巴黎先鋒藝術(shù)的激蕩；從1930年代開(kāi)始創(chuàng)作裝飾藝術(shù)器物與超現(xiàn)實(shí)主義實(shí)踐，到逐漸回歸以模特為對(duì)象的創(chuàng)作手法；二戰(zhàn)期間滯留瑞士的艱難探索，直至戰(zhàn)后重返巴黎23平方米的工作室，確立標(biāo)志性風(fēng)格——觀眾可以在《鼻子》《高大女士》《行走的男士》等巔峰時(shí)期的經(jīng)典原作前，走進(jìn)賈科梅蒂那幽微而磅礴的生命現(xiàn)場(chǎng)。
展陳設(shè)計(jì)師德戈斯摒棄傳統(tǒng)的線性時(shí)間陳列，以空間敘事為核心脈絡(luò)，通過(guò)層層遞進(jìn)的感官氛圍，展現(xiàn)藝術(shù)家跌宕的情感張力。她精準(zhǔn)把控空間體量與視覺(jué)視角，運(yùn)用克制簡(jiǎn)約的材質(zhì)配色，構(gòu)建起人體、虛空與距離之間的持續(xù)對(duì)話——這正是賈科梅蒂藝術(shù)的核心要義。藝術(shù)品被置于柔和包容的建筑化場(chǎng)域中，化作靜謐的沉思時(shí)刻。
展覽特別呈現(xiàn)了一組賈科梅蒂的肖像攝影，鏡頭背后是曼·雷、亨利·卡蒂埃-布列松、恩斯特·沙伊德格、歐文·佩恩、理查德·阿維頓、優(yōu)素福·卡什等攝影大師。這些大多為其摯友的攝影師，在工作室中、在街頭、在日常對(duì)話的間隙，捕捉下他沾滿石膏的手指和專注凝視的瞬間。這些影像不僅構(gòu)成一個(gè)時(shí)代的視覺(jué)檔案，也促使賈科梅蒂不斷重新審視自身的藝術(shù)實(shí)踐。
策展團(tuán)隊(duì)此次著力打破藝術(shù)家“隔絕于世”的刻板印象，呈現(xiàn)其充滿生命溫度的一面。賈科梅蒂出生于瑞士斯坦帕，在父親、后印象派畫家喬瓦那·賈科梅蒂的啟蒙下，少年時(shí)代便展露天賦。弟弟迭戈與妻子安妮特是他一生最忠實(shí)的模特，半身像粗礪的肌理與修長(zhǎng)的站立女性形象，呼應(yīng)著故鄉(xiāng)山地的巖石質(zhì)感與樹(shù)干形態(tài)。在“無(wú)盡的巴黎”展廳，藝術(shù)家同名畫冊(cè)中的石版畫原作，以近乎新浪潮電影的方式，拼貼出工作室、咖啡館與巴黎街頭的日常碎片。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至2026年12月6日。在這些震顫于虛空中的身影前，觀者被邀請(qǐng)重啟關(guān)于存在與立身的思考，感受藝術(shù)跨越時(shí)空的永恒力量。
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