浙江
著名導(dǎo)演、制片人及編劇克里斯托弗·諾蘭近日在接受采訪時針對電影制作、當代科技以及生成式人工智能的發(fā)展趨勢表達了其獨到的見解。盡管諾蘭目前在好萊塢擁有極高的影響力，但他對人工智能在影視行業(yè)的大規(guī)模應(yīng)用持保留態(tài)度，并預(yù)測年輕一代——即“Z世代”——將成為抵制AI生成內(nèi)容的核心力量。
諾蘭本人在生活中盡量遠離數(shù)字干擾，甚至不使用智能手機，他打趣說如果不這樣做，自己恐怕會深陷“屏幕成癮”之中。談及目前好萊塢熱衷的生成式AI趨勢，諾蘭認為其在電影行業(yè)的增長空間有限。他指出，隨著觀眾對電影制作中“人本主義”需求的回歸，結(jié)合實用特效與真實拍攝的創(chuàng)作手法正在經(jīng)歷復(fù)興。
這位曾執(zhí)導(dǎo)《蝙蝠俠：黑暗騎士》三部曲、《盜夢空間》、《星際穿越》及《奧本海默》的導(dǎo)演特別提到，他對Z世代在面對AI時的反應(yīng)印象深刻。他表示，盡管資本市場在大力推崇所謂的“基礎(chǔ)性技術(shù)進步”，但年輕一代對“AI垃圾”的判斷非常敏銳且嚴苛。諾蘭以自己的四個孩子為例，指出年輕人往往能迅速識別出AI生成內(nèi)容的本質(zhì)，因為這種技術(shù)恰恰產(chǎn)生于他們最熟悉的網(wǎng)絡(luò)虛擬世界。
諾蘭并不完全排斥所有人工智能技術(shù)，但他明確反對科技巨頭試圖將一切數(shù)字化交互強制轉(zhuǎn)化為“聊天機器人體驗”的構(gòu)想。他認為這種策略難以成功，因為大眾對于真實敘事的渴求正在增長。諾蘭觀察到，在經(jīng)歷了多年對虛擬環(huán)境的盲目追逐后，人們正試圖回歸現(xiàn)實，追求與真實世界和實體娛樂之間的“觸覺”連接。此外，針對業(yè)界認為年輕觀眾注意力跨度正在縮短的質(zhì)疑，諾蘭并不認同。他以《后室》（Backrooms）等節(jié)奏緩慢、帶有冥想性質(zhì)的作品在商業(yè)和口碑上的成功為例，證明了深度內(nèi)容依然具有強大的生命力。
目前，諾蘭的新片《奧德賽》即將全球公映，該片時長達173分鐘，改編自古希臘古典文學(xué)名著。秉持一貫的創(chuàng)作原則，諾蘭在拍攝中最大限度地減少了計算機生成特效的使用。例如片中的獨眼巨人橋段，便是通過多種實用特效手段與少量CGI相結(jié)合完成的。諾蘭希望觀眾能夠沉浸在電影的“魔法”之中，而無需過多糾結(jié)于背后的技術(shù)參數(shù)。
隨著關(guān)于人工智能在電影工業(yè)中應(yīng)用的討論日益激烈，諾蘭的立場也為這場爭論增添了重要籌碼。此前，導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯因擔任AI公司顧問而引發(fā)爭議，而《地獄男爵》導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅則曾公開表態(tài)，稱寧可放棄創(chuàng)作也不愿使用此類技術(shù)。諾蘭的觀點再次呼應(yīng)了當前電影人對于AI技術(shù)邊界的深度思考。
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