網(wǎng)易：這次我不裝了……

“《遺忘之海》是一款“瘋狂”的游戲……”

在今天《遺忘之海》正式上線后，全網(wǎng)預約超3000萬、首日注冊用戶突破百萬，這讓我更加確信了這個觀點。為什么我會用“瘋狂”來形容這款游戲呢？因為這款游戲整體的基調(diào)，突出一個不按常理出牌。

首先就是看板娘，通常情況下，一款游戲的看板娘都會設計的更加人畜無害。清朗、坦蕩、溫潤通常是看板娘的關(guān)鍵詞，在劇情里的表現(xiàn)也更加傾向于光風霽月、端方美人。

但《遺忘之海》卻完全反其道而行，讓一個乖張、吵鬧、近乎“瘋狂”的角色，艾絲，成為了游戲的看板娘。

艾絲這看板娘有多離譜呢？在劇情一開始，艾絲就帶著玩家一起闖禍，惹怒了大名鼎鼎的白胡子海賊，然后主角就莫名其妙地上了艾絲的“賊船”。隨后也在劇情里將一艘遭遇海難的船據(jù)為己有，稱之為自己的秘密小屋，甚至還有不少主線事件，都是因為艾絲的“放浪形骸”觸發(fā)了各種主線事件，就有種禍她來闖，后果由主角來買單。

但誰能想到，就是這樣一個離經(jīng)叛道的角色，最后竟然成了今年全球玩家最喜歡的游戲角色之一。

艾絲角色PV在油管播放量近千萬

國內(nèi)許多玩家也都表示艾絲太靈動、很可愛。尤其是在個人展示界面，各種夸張的表情、灑脫的行為在此刻反到成了加分項。

看板娘艾絲的人設只是《遺忘之海》不按常理出牌的一個縮影，而在游戲其他的方方面面，也同樣有著許多不拘形跡的特質(zhì)，整個游戲都透露出一股“瘋狂”的氛圍。

01

反英雄敘事

第一個瘋狂的地方，就是游戲中的敘事。現(xiàn)如今大部分內(nèi)容型游戲采取一套英雄冒險的敘事，這種敘事方式通常會讓玩家在游戲中扮演一個理想化的主人公，并擁有一個明確的目標。采用這種模式有多種好處，首先是明確的游戲目標，讓玩家在推進主線時有著十足的動力。同時這套敘事方式也更有拓展性，方便未來在游戲中添加更新，能夠讓玩家不斷地體驗游戲內(nèi)容。

這的確是一個十分穩(wěn)定，并且不會出錯的敘事方式。但隨著游戲越來越多，這套英雄冒險敘事就成了同質(zhì)化嚴重的保守方案。《遺忘之海》則十分大膽，采取一套截然相反的敘事方式。

在游戲序章，主角蘇醒前有這樣一條獨白：“我從來都沒有打算成為什么英雄，拯救世界真的很無聊。但我會為了能和你一起去海邊吹風曬太陽，或是吃頓燒烤，而一次又一次地進入遺忘之海把你帶回我的船……”

而我認為這就是《遺忘之海》在敘事表達上的核心：反英雄冒險敘事。《遺忘之海》的劇情不是傳統(tǒng)“背負宿命、拯救世界”，玩家在遺忘之海中也并不扮演拯救海洋的英雄，而是在一個個島嶼故事里旁觀、親歷、重啟、自由探索。

比如在游戲的一開始，玩家就失去了記憶，第一個目標就是找回失去的記憶，但隨著后續(xù)劇情展開，會經(jīng)歷各種各樣的奇遇。和艾絲一模一樣的沉睡人偶、結(jié)識性格迥異的藍波樂隊成員、尋找失落的遺跡等等，這些在尋找記憶的過程中發(fā)生的冒險故事，才是游戲的主題。

失憶題材很容易寫成嚴肅的故事：身份危機、過去罪孽、命運真相。但《遺忘之海》選擇了木偶、美式幽默、荒誕演出和碎片化敘事，就是為了能讓玩家更加注重過程。

在劇情中也有一個設定，每次掉進遺忘之海的人，就會遺失一部分記憶，踏上旅途的目的可能是尋求記憶，但最終重要的并不只是記憶，而是過程。就像是旅行一樣，強調(diào)的向來不是終點，而是旅程本身。

以三測的劇情為例，主角牽扯進了雷恩家族的紛爭和島嶼原住民的反抗，這些元素本來都可以寫成非常標準的英雄橋段：壓迫、反抗、陰謀、選擇、犧牲。但在最后，《遺忘之海》選擇將故事拉回旅途中認識的伙伴，庫西的結(jié)局。這位坑過主角無數(shù)次的角色，雖然他有著他的使命，但在最后依然表達了對旅途的向往。

而《遺忘之海》借角色之口表達游戲理念也并非只有這一處，在游戲的劇情中，艾絲并不在意過去的記憶，反而更在意眼前的事物。艾絲不止一次表達了對失去記憶的漠不關(guān)心，反而更在意未來的樂子和對未知冒險的期待。

艾絲就是通過瘋瘋癲癲的表象，傳遞出“俯仰自得，游心太玄”的生活方式，這也是《遺忘之海》想要傳遞的理念。比起某條既定的道路，《遺忘之海》想塑造一個光怪陸離，奇幻自由的海洋世界，更希望玩家譜寫屬于自己的見聞、自己的冒險，擁抱未知的旅程。

這樣的敘事雖然新穎，但也會衍生出一個問題，如何去塑造一個讓玩家能夠自由探索的玩法？而這就不得不提到《遺忘之海》在玩法上的激進設計了。

02

兩手抓

《遺忘之海》將玩法分為局外和局內(nèi)兩套，局外玩法是在主城中埋藏的數(shù)量龐大的小游戲和網(wǎng)狀敘事、社交玩法。局內(nèi)是在出海探索時的一套肉鴿玩法，有著可控隨機和死亡循環(huán)的機制。

這兩套玩法單從內(nèi)容上來看，是一套十分成熟的系統(tǒng)。但《遺忘之海》并不止步于此，選擇向前邁了一步。

在網(wǎng)狀敘事上，《遺忘之海》十分大膽地設計了一套會根據(jù)玩家游玩方向變化的主城系統(tǒng)。玩家可以如同傳統(tǒng)CRPG那般，在與NPC互動中推進NPC的故事，決定NPC的生死。不同的選擇還會改變NPC的行動軌跡并影響主城的發(fā)展。

在達成特定的條件后，還能解鎖不同的主城結(jié)局，比如有個主城結(jié)局離譜到養(yǎng)成、充值等系統(tǒng)都沒了，需要聯(lián)系客服才能夠回檔。這樣的設計，是很難出現(xiàn)在一款商業(yè)游戲里的，之所以《遺忘之海》會有這樣一個彩蛋，其實并不是嘩眾取寵的噱頭，而是服務于游戲的核心理念，自由探索。

而在局內(nèi)玩法上，《遺忘之海》采取了一套近似于“搜打撤”的玩法循環(huán)，玩家挑選角色出海探索，在探索中獲得裝備、養(yǎng)成材料等，也能將一些物資轉(zhuǎn)化成游戲貨幣，在返航后，才能將這些材料帶回來。

在戰(zhàn)斗玩法上，《遺忘之海》也做得有十分深度，通過3、4人小隊的組合方式，如何排隊、局內(nèi)如何配裝、天賦詞條如何選擇都豐富了戰(zhàn)斗的策略。

《遺忘之海》更是在一定程度上做到了和商業(yè)模式解耦。玩家在參與遺忘之旅玩法時，每周都有一定概率獲得最高品級的角色，限定角色也不例外。并且還有保底機制，每三周必定獲得最高品級的角色。

不得不說，這樣的做法十分大膽。雖然這樣的模式在一定程度上，解決了此前測試中，玩家下海探索的驅(qū)動力不足的問題，但新問題也隨之而來，如果能“肝”出角色，游戲的營收一定會受到影響。

《遺忘之海》在這種商業(yè)模式上，還進行了瘋狂的堆料。在此前的測試中，《遺忘之海》就放出了主線前三章的內(nèi)容，以當時的完整度體驗來說，作為公測版本完全足夠。而在公測上線后的首月，《遺忘之海》還會增加一片海域，新增數(shù)個島嶼，同時也有其獨特的機制。

這種做法其實上《遺忘之海》更像在游戲中提供一個長期供玩家游玩的內(nèi)容，比起傳統(tǒng)數(shù)值付費的商業(yè)游戲，《遺忘之海》更像是為游戲內(nèi)容付費。比起如何吸引玩家氪金，《遺忘之海》更加吸引玩家如何體驗。

在玩法之外，《遺忘之海》同樣做了不少“瘋狂”的舉動。

03

視聽盛宴

這種不走尋常路的做法，也體現(xiàn)在游戲的視聽表現(xiàn)上。

首先木偶這種視覺風格目前的確稱得上孤品，早期曝光時還有一些質(zhì)疑的聲音，認為過于風格化的設計玩家可能不會買單。

在現(xiàn)在看來，這條風格化的路一點沒錯。但今天我并不打算去聊木偶的視覺設計，而是想聊一聊《遺忘之海》另一個十分“大膽”的設計——人設。

前文我們已經(jīng)提到，艾絲作為看板娘卻沒有采用保守的設計，這也是《遺忘之海》角色設計的一貫思路，反套路人設。艾絲是一個非常有代表性的例子，而另一個十分有代表的角色，就是茉莉。

茉莉是藍波樂隊的成員，通過服飾能看出來這是一名有著國風元素的角色。一提到國風元素，尤其是作為一個樂隊成員來講，通常會給角色增加一些傳統(tǒng)樂器來更加貼合國風元素，但茉莉卻是一名貝斯手。

在設定上，她是一家裁縫鋪的裁縫，給港口的人們定制服裝，但在她的夢里，她卻更加狂放，而貝斯就如同她的性格一樣，雖然在音色并不突出，但它永遠藏在音樂最底層，托住整支樂隊的律動。

而這種不走傳統(tǒng)角色設計的路子，還有很多，比如《遺忘之海》未來將和澳洲潮流藝術(shù)家Ashley Wood共創(chuàng)限定紫券角色「劍刻家」。

提到音樂，就不得不說《遺忘之海》的主題曲與Alan Walker和張韶涵的聯(lián)動了，在刻板印象里，海洋題材的游戲都會采用水手號子、管弦樂器來制作歌曲。但《遺忘之海》同樣十分反直覺地在游戲的角色曲和主題曲中，使用了更多的電子樂和搖滾。

其目的也很簡單，現(xiàn)代電子樂和搖滾，比起民謠、管弦樂那種強調(diào)粗糲、遼闊、壯麗、命運感的氛圍，能更加突出游戲中自由的氛圍。

當然如果一旦沒有把握好這種感覺，很容易東施效顰，但《遺忘之海》在音樂上，雖然沒有采取傳統(tǒng)曲風，但在編曲和唱法上，也融合了許多水手號子和低沉鼓點來表達海洋中的冒險、荒誕和神秘的氛圍。

雖然在視聽上，《遺忘之海》都選擇了一條十分難以把控的路線，但并借著項目組的審美功底，依然完成了這一獨具特色的風格，同時也獲得了大量玩家的好評。

04

徹底瘋狂

過往的商業(yè)游戲總是在創(chuàng)新上極其保守，能在既定路線上發(fā)展的游戲絕不會邁出舒適圈。但任天堂已故社長巖田聰曾經(jīng)說過：在既定路線上是沒有未來的。回過頭來看《遺忘之海》這款游戲，不難發(fā)現(xiàn)這款游戲一直在大膽嘗試。

Joker工作室強大的開發(fā)能力和成熟的運營經(jīng)驗，想要把非對稱對抗這一模式做得更加完美是一件并不算困難的事情，但是他們選擇了更加冒險的開放世界、更難做的游戲系統(tǒng)，更不穩(wěn)定的商業(yè)模式，甚至更不好把控的視聽表現(xiàn)。

許多人也會認為這種過于激進的方式，對于一款商業(yè)作品來說并非好事，畢竟在任何情況下，創(chuàng)新都是一把雙刃劍。

但我想先不管《遺忘之海》最終的成績?nèi)绾危岩暯侵换氐皆u價一款游戲上，《遺忘之海》向我們傳遞一種觀念，正是不走尋常路，才更容易開辟自己的道路。

你可以說《遺忘之海》這款游戲追求獨特的理念甚至有些“發(fā)瘋”，但我想借用唐伯虎的一句話來說就是：

別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿！

人生苦短，何不趁著青春年少，奔向大海，自由自在地“瘋”一次呢？

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