北京
近代不少網(wǎng)絡(luò)噴子，以及所謂的“專家”“大師”，十分瞧不上“館閣體”，認為這種書體單調(diào)、規(guī)整，沒有藝術(shù)氣息，同現(xiàn)代“印刷體”沒有區(qū)別，實際上，這種觀點大錯特錯，“印刷體”橫平豎直，如其稱號所示，仿佛打印出來一般，極盡平直，無半分活氣，
反觀“館閣體”和其前身“臺閣體”，雖然尊崇規(guī)范，要求筆畫清晰，但是內(nèi)層技藝仍是遵循古法，氣韻暢達典雅，筆畫上也有輕微起伏，與“印刷體”完全不同，近代的“書法巨匠”啟功先生就認為，“館閣體”是書法傳承的基石，能把它寫好也是一種本事。
況且并非每一位學(xué)習(xí)“館閣體”，或者掌握“館閣體”的書家，水平都淺薄，今天我們欣賞一下“館閣體鼻祖”沈度的書法，看看其字精妙所在，以及學(xué)習(xí)價值，沈度在當代的名氣不高，鮮少有人知曉他，但在明朝時期，其字深得朱棣青睞，稱贊他是“我朝王羲之”。
據(jù)史料記載，此人字民則，號自樂，公元1357年生于松江華亭，他自幼癡迷書法，3歲開始練字，最初得鄉(xiāng)里賢達的指點，后來深入晉唐古帖，繼承正統(tǒng)筆法，《明史》曾記載曰：“善篆、隸、真、行、八分書。成祖擢為翰林典籍。度之書，獨為上所愛。”
永樂年間，因為書法精妙進入翰林院為官，當時宮廷內(nèi)的文書、玉冊、敕令和匾額，幾乎都出自沈度之手，除此之外，應(yīng)朱棣的命令，沈度還抄寫《永樂大典》的部分內(nèi)容，正是因其書法深得青睞，在朝廷加強科考貫通，推出統(tǒng)一的“臺閣體”時，才會選用沈度的書法為標準。
沈度精于楷書，其字融合魏晉、唐宋等諸家精髓，就像王羲之、顏真卿、米芾、蘇軾、趙孟頫各大名家均有臨學(xué)，既有洞達筋骨、醇厚肌理，還有暢達舒和的意態(tài)，比趙孟頫的字還美，欣賞北京故宮的《敬齋箴》，別看以楷書為主要，意態(tài)端莊，但是筆勢爽利飛動、瀟灑暢達。
點畫毫不拖泥帶水，十分舒展清健，姿態(tài)俊逸多變，似是融合幾分行書的靈動感，毫無板滯、單調(diào)等問題，狠狠打臉噴子惡評，證明自身實力，況且董其昌曾稱贊：“文、祝二家，一時之望，然欲突過二沈，未能也”，文征明和祝允明也無法匹敵，可見水平之高妙。
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