新觀察|跳出劇場(chǎng)圍墻，把戲臺(tái)搬進(jìn)山水街巷

近日，演員佟麗婭泛舟江南水鄉(xiāng)的短視頻刷屏各大社交平臺(tái)，身著旗袍的她與周邊景致完美交融。這波出圈實(shí)景演繹，是舞蹈詩劇《在遠(yuǎn)方·在這里》蘇州站的創(chuàng)新預(yù)熱方式。像這樣別出心裁的實(shí)景宣發(fā)，并非個(gè)例。近年來，從定點(diǎn)演出到全域滲透，從被動(dòng)觀演到沉浸式互動(dòng)，從單一劇場(chǎng)展演到“實(shí)景快閃+劇場(chǎng)演出+全網(wǎng)傳播”的全新模式，江蘇正以多元演藝新空間為載體，重構(gòu)傳播場(chǎng)景，讓高雅舞臺(tái)藝術(shù)走出殿堂、走近大眾。

《在遠(yuǎn)方·在這里》劇照

6月26日至28日，《在遠(yuǎn)方·在這里》登陸蘇州灣大劇院歌劇廳連演三場(chǎng)，不同于傳統(tǒng)劇目“劇場(chǎng)坐等觀眾”的宣傳模式，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以兩場(chǎng)舞蹈快閃提前與觀眾見面。

佟麗婭在蘇州灣閱湖臺(tái)上翩然起舞

6月25日晚，佟麗婭亮相蘇州灣文化中心閱湖臺(tái)，與蘇州廣電老年大學(xué)舞蹈隊(duì)共同跳起新疆舞《打起手鼓唱起歌》。6月26日上午，佟麗婭與舞團(tuán)成員來到黎里古鎮(zhèn)。一行人登上搖櫓船，穿行于蜿蜒河道，她坐在船頭，向兩岸游客熱情揮手，招呼大家來看演出。值得一提的是，來自蘇州昆劇院的長笛演員徐水、昆曲演員周馨也進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)表演，竹笛悠揚(yáng)，《牡丹亭》節(jié)選《游園》的唱腔在水面上婉轉(zhuǎn)流淌。

佟麗婭在黎里古鎮(zhèn)游船賞景

沿岸游客紛紛駐足拍照，游客張女士說：“新疆的舞者坐在江南的搖櫓船頭，聽著昆曲喝茶，這就是水鄉(xiāng)里最美的一道風(fēng)景。從昨晚快閃到今天的黎里相遇，這不就是演出前最好的預(yù)告嗎？”

“走出劇場(chǎng)做宣發(fā)，不是第一次了?！碧K州灣大劇院相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，此前舞劇《垂虹別意·唐寅》在五一公演期間，劇組便走進(jìn)蘇州博物館本館庭院開展快閃演繹。在貝聿銘設(shè)計(jì)的極簡(jiǎn)光影空間內(nèi)，“唐寅”與“沈九娘”翩然起舞，一段雅致扇舞驚艷全場(chǎng)，引得市民游客駐足圍觀。早在2021年，蘇州灣大劇院便開啟了戶外演藝宣發(fā)的創(chuàng)新探索。舞蹈詩劇《只此青綠》蘇州首演之際，劇組聯(lián)動(dòng)吳江盛家厙、同里古鎮(zhèn)打造古風(fēng)主題市集，提前為劇目引流造勢(shì)。

長久以來，舞臺(tái)藝術(shù)存在明顯的傳播局限。話劇、舞劇、戲曲等精品劇目，長期囿于專業(yè)劇場(chǎng)，傳播半徑有限、受眾圈層固化。許多制作精良的優(yōu)質(zhì)劇目，僅能吸引小眾文藝愛好者觀看，難以走進(jìn)普通市民與外地游客視野，常常出現(xiàn)“叫好不叫座、評(píng)獎(jiǎng)不出圈”的困境。同時(shí)，傳統(tǒng)劇場(chǎng)演出時(shí)間、空間固定，缺乏氛圍感與互動(dòng)感，很難適配當(dāng)下年輕人短視頻傳播、沉浸式體驗(yàn)、輕休閑出游的消費(fèi)需求，優(yōu)質(zhì)文藝資源的傳播價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值難以充分釋放。

《垂虹別意·唐寅》快閃

而實(shí)景化、全域化的演藝新模式，徹底打破了這一僵局。放眼全省，江蘇依托豐富的山水資源、古鎮(zhèn)底蘊(yùn)與城市空間，“山水戲臺(tái)、街巷劇場(chǎng)”早已遍地開花，各類演藝新空間、實(shí)景沉浸式劇目層出不窮，讓“處處是舞臺(tái)、步步有好戲”成為江蘇演藝新標(biāo)簽。

作為江蘇出圈的作品，2025年8月，舞劇《紅樓夢(mèng)》登陸港澳地區(qū)巡演，在維多利亞港，“紅樓夢(mèng)中人”錦繡霓裳走進(jìn)標(biāo)志性場(chǎng)景，還玩起了視頻轉(zhuǎn)場(chǎng)的“時(shí)髦打卡”?！都t樓夢(mèng)》的舞臺(tái)不僅限于劇場(chǎng)空間，在多元文化融合、潮流涌動(dòng)的港澳地區(qū)，也能以各式樣貌與觀眾“打個(gè)照面”。

從大劇院的方寸舞臺(tái)，到山水街巷的全域舞臺(tái)，藝術(shù)與觀眾之間不再有距離。好戲不必囿于殿堂，真正的好作品，經(jīng)得起街頭巷尾的打量，也接得住市井煙火的溫度。

江南時(shí)報(bào)記者 鄧雯婷