廣東
黃賓虹《村塢深居》
設色紙本 88×40 cm
題 識：聞道移居村塢間，竹林深處獨開關。故來不是緣它事，暫借南亭望遠山。戊子春，為暢九先生屬粲。八十五叟賓虹。
鈐 印：黃賓虹
著 錄：《黃賓虹先生遺作展覽目錄》，第114號，朱省齋先生藏，1961年版。
展 覽：“黃賓虹先生遺作展覽”，花園道圣約翰教堂（香港），1961年5月。
黃賓虹《村塢深居》作于1948年（戊子年），時年賓翁八十五歲應國立杭州藝術專科學校之聘，南下任教。此幅以詩問友，意蘊悠長：聞知友人移居山村，竹林深處獨啟柴扉，我此來不為別事，只欲借南亭一望遠山。這份恬淡的訪友之思，與畫中深居簡出的隱逸主題互為表里。
《村塢深居》是黃賓虹八十五歲暮年變法的典型之作，集中體現了“渾厚華滋”的美學理想。此時黃賓虹已臻耄耋之年，其山水畫已進入“渾厚華滋”的晚期風格。這一時期，他徹底擺脫了早年“白賓虹”時期的疏朗清潤，走向“黑賓虹”的至密至厚。此作正是這一風格的典型呈現——畫面幾乎被濃墨與層層積染所覆蓋，山石、林木、屋舍在墨色的交響中若隱若現，遠觀有磅礴之氣，近察則筆意縱橫、墨韻淋漓。
黃賓虹晚年變法，在深思熟慮后提出“五筆七墨”說：平、留、圓、重、變；濃、淡、破、積、潑、焦、宿。其用筆上，以中鋒為主，筆筆“從紙上掃過”，如錐畫沙、如屋漏痕，平而不板、留而不滯。山石的勾勒與皴擦往往一筆寫出，既勾輪廓，又兼皴法，達到了“筆中有墨、墨中有筆”的境界。墨法上，使用“積墨法”。干筆、濕筆、濃墨、淡墨相互滲透。在將干未干之際，以濃墨破淡墨，或以淡墨破濃墨，使墨色在交融中產生“潤含春雨”的效果。構圖方面，取“高遠”與“深遠”相結合之法。前景朱紅山門處，一顆參天大樹，茅屋掩于其后，正是詩中“竹林深處”的呼應。中景山體雄渾，層層推遠，以墨色的濃淡拉開空間層次。遠山則以淡墨一抹而就，縹緲如天際。“望遠山”的南亭，或許就藏在某處林木掩映之間，引觀者細細尋覓。
賓翁以筆墨構筑一種“心象山水”。其主張“師造化”，但晚年更強調“得心源”。他曾言：“山水畫乃寫自然之性，亦寫吾人之心。”畫中的村塢、竹林、南亭、遠山，并非某地實景，而是他心中理想化的隱居之所：一種可供精神棲居的山水意象。正如他所言：“江山本如畫，內美靜中參。”《村塢深居》中的“內美”，正是那層層積染中透出的渾厚與華滋，是墨色交響中蘊含的氣息與律動。他以筆墨寫下了對隱逸生活的向往，也寫下了對于友人的深情。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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