墨西哥極簡(jiǎn)自然：一處名為“停頓”的居所 / JDEstudio x Aagnes

Aagnes

墨西哥設(shè)計(jì)事務(wù)所

位于墨西哥瓜達(dá)拉哈拉的Casa Co，由室內(nèi)設(shè)計(jì)工作室Aagnes與建筑事務(wù)所JDEstudio共同完成。前者成立于2017年，由危地馬拉設(shè)計(jì)師Estefania Deros和Gustavo Quintana-Kennedy共同創(chuàng)立，是一家位于瓜達(dá)拉哈拉的室內(nèi)建筑與物件設(shè)計(jì)事務(wù)所。Aagnes將自身的工作定義為一種“手藝”，其核心在于以敏銳的感知去理解光線、材料、靜謐，以及即將被居住的空間所承載的意識(shí)。工作室并不追求視覺上的沖擊，而是將設(shè)計(jì)視為一次對(duì)當(dāng)代美學(xué)的“邀約”——一種能夠讓人停下來(lái)思考的內(nèi)省樂趣。

在Aagnes的作品中，形狀與空間被置于重要位置，他們意圖超越單純的裝飾，讓物體本身成為空間中具有身份感的元素。而在材質(zhì)的選擇上，工作室大量使用天然材料與自然色調(diào)，每一件單品、每一種材料皆在與周圍社區(qū)的傳統(tǒng)工藝建立聯(lián)系，正是基于這種對(duì)當(dāng)?shù)厥止に嚨淖鹬兀攀沟眠@些傳統(tǒng)得以在現(xiàn)代居所中延續(xù)。

Casa Co坐落于墨西哥瓜達(dá)拉哈拉，建筑部分由JDEstudio操刀，室內(nèi)則由Aagnes完成，兩者在設(shè)計(jì)理念上同樣強(qiáng)調(diào)工藝精神、對(duì)材質(zhì)的敏感性以及對(duì)沉思式生活的關(guān)注，由此塑造出一個(gè)在光、物與時(shí)間之間展開對(duì)話的居所。住宅隱藏于郁郁蔥蔥的花園之中，其建筑立面采用了燒杉板（shou sugi ban）處理——這種源自日本的古老木材炭化技術(shù)。

黑色的燒杉板與花園中的植被以及陽(yáng)光投射下的陰影形成鮮明的視覺對(duì)比，隨著日光的推移，材料表面顯現(xiàn)出時(shí)間流動(dòng)的痕跡。這一選擇并非出于單純的視覺考量，而是Aagnes將材質(zhì)作為敘事載體的體現(xiàn)。深色燒杉板與溫暖的洞石、高貴的木材之間形成了一種刻意的材質(zhì)對(duì)話，這種對(duì)話揭示了工作室在傳統(tǒng)工藝與當(dāng)代感知之間搭建橋梁的思考方式。在這里，每一處表面都承載著觸覺與文化的雙重分量。

住宅的室內(nèi)部分由Aagnes主導(dǎo)，著力塑造富有光感與親密度的居住氛圍。挑高的客廳以玻璃與鋼材構(gòu)筑，這一設(shè)計(jì)在物理層面消解了室內(nèi)與景觀之間的邊界。設(shè)計(jì)師將這一過渡空間描述為“一段停頓”——一個(gè)讓外界噪聲逐漸消退、沉入靜默的臨界地帶。Aagnes將光視為一種獨(dú)特的自然形式，在其介入下，建筑的色調(diào)、肌理與表皮隨之發(fā)生改變。雙倍層高的空間處理讓光線得以在垂直方向上充分漫射，使白天不同時(shí)段的光照條件都轉(zhuǎn)化為空間中可感知的體驗(yàn)。客廳內(nèi)的沙發(fā)以低矮的姿態(tài)布置，既不遮擋視線，也不干擾光影的行進(jìn)路線，使整個(gè)區(qū)域成為一個(gè)允許凝視和放空的場(chǎng)所。

住宅中的水池在空間體驗(yàn)中承擔(dān)了多重功能。它既是視覺上的鏡面，也是冥想層面的容器——不僅倒映著天空與植被，更承載著這座住宅作為“靜觀容器”的深層意圖。在墨西哥的建筑傳統(tǒng)中，水一直扮演著此類儀式性的角色，從前哥倫布時(shí)期的祭祀水池到路易斯·巴拉甘的現(xiàn)代主義詮釋，水始終是空間中的精神媒介。Aagnes延續(xù)了這一脈絡(luò)，同時(shí)在靜默與反思的層面加入了自身的空間語(yǔ)言。

隨著午后的推進(jìn)，住宅中的深色調(diào)開始主導(dǎo)空間氛圍，呈現(xiàn)出設(shè)計(jì)師所稱的“更柔和、更具包裹感的光線”。家庭共享區(qū)域的營(yíng)造以安靜為首要目標(biāo)，Aagnes在此采用了沙色與中性色調(diào)的紡織品，這一色系的選擇并非偶然，而是對(duì)墨西哥西太平洋沿岸區(qū)域地貌特征的回響。沙色的織物與墻面一同構(gòu)成了低反光度的室內(nèi)表皮，使光線在空間中不是被反射，而是被吸收和柔化。

從材質(zhì)語(yǔ)匯的角度來(lái)看，Casa Co講述了一個(gè)關(guān)于場(chǎng)所與時(shí)間的故事。凍灰色大理石地面為空間奠定了地質(zhì)學(xué)意義上的恒久感，而木材元素則作為“貫穿項(xiàng)目的主旋律”反復(fù)出現(xiàn)，將不同的功能空間在材質(zhì)層面串聯(lián)為統(tǒng)一的整體。這種將工藝思維應(yīng)用于建筑設(shè)計(jì)的做法，通過重復(fù)與變化在同一空間中創(chuàng)造節(jié)奏與連貫性。淺米色的洞石、大理石與木材貫穿全屋，構(gòu)成了統(tǒng)一的材質(zhì)語(yǔ)匯，在不同光線的變化中展現(xiàn)出層次與秩序。

這些表面并非裝飾性的覆蓋物，而是作為空間的元素性存在，既獨(dú)立又和諧，營(yíng)造出一種靜謐、近乎冥想的氛圍。在廚房與用餐區(qū)域，洞石臺(tái)面的處理保留了材料的天然孔洞與紋理，未做過度的表面封閉處理，使材質(zhì)在使用過程中能夠隨著時(shí)間的推移積累痕跡。木材的選擇涵蓋了胡桃木與橡木等多個(gè)品種，其各自的色調(diào)與紋理特征在不同的功能區(qū)域之間形成了微妙的變化，同時(shí)通過統(tǒng)一的表面處理方式保持了整體的協(xié)調(diào)性。

臥室空間的營(yíng)造則更強(qiáng)調(diào)私密性與儀式感。Aagnes將臥室形容為“親密的圣所”，落日時(shí)分，光線透過窗簾滲入室內(nèi)，在墻面上投下影影綽綽的光影。每一間臥室都演化出了屬于自己的日暮版本。這種光影戲劇并非刻意營(yíng)造，而是通過對(duì)窗簾材質(zhì)、開窗方向與室內(nèi)飾面反射率的精確控制所獲得的自然結(jié)果。

Aagnes在臥室區(qū)域的材質(zhì)選擇上延續(xù)了整體的克制策略，床品與軟裝采用低飽和度的天然纖維織物，與石材和木材的硬質(zhì)表面形成觸覺上的對(duì)比。在睡眠區(qū)域與洗浴區(qū)域之間，設(shè)計(jì)以半透明的隔斷或標(biāo)高的變化取代了實(shí)體墻體，使光線能夠在不同功能區(qū)域之間滲透而不直接貫通，既保留了空間的連續(xù)性，也維護(hù)了必要的私密性。每一件家具的高度都被嚴(yán)格控制，避免對(duì)窗戶的完整性與光線的進(jìn)入路徑造成不必要的遮擋。

整座住宅最終被Aagnes定義為一種“反思性靜觀”的器具——一種能夠放緩時(shí)間、而非加速時(shí)間的建筑。在數(shù)字即時(shí)性與城市密度不斷攀升的當(dāng)下，這樣的空間提供了一種必要的反襯。它表明，棲居可以既是當(dāng)代的，也是沉思的；奢華的形態(tài)或許并不在于物質(zhì)的堆砌，而在于對(duì)光線、材質(zhì)與靜謐的精準(zhǔn)校準(zhǔn)。

Aagnes將這種設(shè)計(jì)理念總結(jié)為對(duì)當(dāng)代美學(xué)的一次“邀約”——帶著內(nèi)省的樂趣，讓人能夠停下來(lái)思考。傳統(tǒng)墨西哥藝術(shù)品與當(dāng)代作品在室內(nèi)場(chǎng)景中交織，使居所扎根于文化的延續(xù)之中。Casa Co不僅是一座住宅，更是一種將光影、材質(zhì)與生活節(jié)奏編織在一起的棲居體驗(yàn)。在這里，設(shè)計(jì)不再是對(duì)某種風(fēng)格的演繹，而是對(duì)居住者如何與光線共處、如何在材料的溫度中感知時(shí)間、如何在空間的沉默中重新獲得注意力的持續(xù)追問。