扶搖直上十二載，共聚一堂戲劇夢

十二載光陰輪轉(zhuǎn)，扎根古鎮(zhèn)沃土，以包容與創(chuàng)造力滋養(yǎng)，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)見證了無數(shù)戲劇作品和新面孔從誕生走向成熟。從首屆初創(chuàng)時的探索與實驗，到如今兼具國際視野與本土原創(chuàng)的多元格局，戲劇的生命力不斷漫延，掌聲與燈光交織成海，蒸騰上旋，這場名為“扶搖”的戲劇熱潮沖破云浪席卷而來，第十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)那彌久不息回響激蕩。

法國著名導(dǎo)演亞瑟·諾澤希爾攜布列塔尼國家劇院呈現(xiàn)詩劇《兄弟》，并邀請國民演員帕斯卡爾·格雷戈里重磅加盟，以深邃的哲思與極簡的舞臺美學(xué)，為觀眾帶來一場關(guān)于生命、記憶與血緣關(guān)系的震撼對話。當(dāng)最后一場演出的幕布緩緩落下，掌聲如潮水般久久不息，不僅是為這一部作品，更是為整個戲劇節(jié)期間所迸發(fā)的所有藝術(shù)光芒。在這里，戲劇不僅是舞臺上的表演，更是一場跨越文化與語言的靈魂共振，它證明了藝術(shù)擁有凝聚世界、叩問人心的永恒力量。當(dāng)劇場燈光重新亮起，屬于第十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的故事已圓滿落幕，但關(guān)于藝術(shù)的對話仍在繼續(xù)。以下，是導(dǎo)演亞瑟·諾澤希爾對于本屆戲劇節(jié)的觀察與感悟。

Q：生活和戲劇之間是什么關(guān)系？

A：從個人角度來說，我認(rèn)為戲劇帶給我們能夠在現(xiàn)實世界的內(nèi)部或是另一端創(chuàng)造出另一個世界的可能性，也正是讓我們得以與現(xiàn)實世界保持距離的一種方式。如同作家、藝術(shù)家等職業(yè)可以構(gòu)建出一個全新的世界那般，戲劇也能使現(xiàn)實世界變得更易承受，也更易應(yīng)對。我想沒有戲劇我會瘋掉的，可能我會非常抑郁。不止是戲劇，藝術(shù)整體都使人的生活變得更加美好。戲劇讓人們在追求美的同時可以不斷思考一些更宏大、更嚴(yán)肅、更富裕、更重要的內(nèi)容，讓人的內(nèi)心變得更加充實。

Q：在當(dāng)今的互聯(lián)網(wǎng)時代，戲劇擁有什么魅力吸引著人們走進(jìn)劇院？

A：我有留意到現(xiàn)在越來越多的年輕人在走進(jìn)劇院。我認(rèn)為戲劇表演賦予了人性，它能夠凝聚人群，讓人們懷著共同的期待匯聚在一起。例如在法國，我們正處于一個高度分裂的社會中，我認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)正讓社會日益分裂——人們彼此對立，各自活在自己的小圈子里。但當(dāng)人們走進(jìn)劇院時，所有人都是懷著相同的目的齊聚一堂，共同期待著某種時刻的降臨——這種感受極為獨(dú)特。無論是舞臺上還是街頭巷尾，親眼見證演員現(xiàn)場的表演，自古以來便是每個社會歷史中獨(dú)一無二的存在，并將永世流傳。我認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)越普及，人們就越會感受到孤獨(dú)。有時人們會渴望聚在一起，參與某種集體性的、極具人性化的儀式，比如共處一室，看著人們?yōu)榱怂俗鲂┦裁矗@種體驗具有治愈力。我們希望、并且努力在治愈人們。

Q：作品《兄弟》是如何理解和回應(yīng)“扶搖”這一主題的？

A：他們之間是有關(guān)聯(lián)的，首先，舞臺的置景本身就呈現(xiàn)出一個螺旋上升的形態(tài)； 這場演出試圖賦予你某種高度、某種距離感的事物 ， 將形而上學(xué)與精神世界帶給觀眾 。 我不太喜歡戲劇試圖 給你灌輸 某種 確切的 信息 ， 告訴你 “這就是你該思考的” ， 相反，我認(rèn)為存在某種神秘感，存在一種詩意的方式來談?wù)撌澜纾@種方式能夠為觀眾創(chuàng)造 一些 動感 、一些 讓你成長的東西。我希望這部戲劇能傳遞某種力量，讓觀眾心潮澎湃 ——盡管演出形式非常獨(dú)特，但它本質(zhì)上講述的是一個解放 自由 的故事，關(guān)于某人掙脫桎梏的歷程。這種力量足以振奮人心。若能與 觀眾 產(chǎn)生共鳴，那便是最理想的狀態(tài)。這種力量具有強(qiáng)烈的 向上伸展的感覺 ，如同 “扶搖”的 意象。正因如此，我才希望舞臺設(shè)計呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的 “扶搖” 感。

Q：上升之后是什么？導(dǎo)演/演員如何思考“扶搖”之后的“平穩(wěn)飛行（保持現(xiàn)狀）”或“新的起點(diǎn)（創(chuàng)新）”？

A：我從事舞臺相關(guān)的工作長達(dá)二十年之久，而我最害怕的就是重復(fù)做同樣的事情。我總會設(shè)法改變某些東西，確保每次的演出與以往不同。這可以是截然不同的創(chuàng)作形式，比如你可以先敲定一部戲劇為基礎(chǔ)，之后再嘗試小說改編。如何將小說改編成戲劇呢？這就是一個創(chuàng)新的挑戰(zhàn)。我在很多國家表演，如果我在不同國家排演，就必須根據(jù)當(dāng)?shù)厍闆r去改變工作方式，調(diào)整慣用的創(chuàng)作要素，這必然會改變作品的呈現(xiàn)效果。因此我始終致力于探索新的工作方式，在創(chuàng)作過程中不斷創(chuàng)造風(fēng)險與創(chuàng)新。如果你引入那些戲劇領(lǐng)域之外的人，如果你變換不同的語言，如果你在另一個國家排演，那么你會發(fā)現(xiàn)一切都變得不同了。所以當(dāng)我回顧自己的演出時會發(fā)現(xiàn)它們都截然不同，卻總有些共通之處——這種共通性源于我對世界的視角、我的喜好、我對美的看法。

隨著對話的結(jié)束，烏鎮(zhèn)的水巷重歸寧靜，但戲劇的漣漪已隨四方賓客擴(kuò)散至更遠(yuǎn)的世界。第十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)雖已落幕，但它所激發(fā)的思考、連接與靈感，將持續(xù)生長。藝術(shù)之風(fēng)“扶搖”而起，永不謝幕。我們期待，明年此刻，再度于這座千年古鎮(zhèn)的槳聲燈影里，相逢下一場戲劇的盛宴。