專訪魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主羅偉章：寫作題材只是容器，要裝下的是“人”

△作家羅偉章 圖/央視新聞

當(dāng)一個(gè)寫作者將目光從鄉(xiāng)土悲歡轉(zhuǎn)向城市冷暖，他的筆尖觸碰到的，其實(shí)從來都是同一種東西。

作家羅偉章就是這樣。他的代表作《饑餓百年》《大河之舞》《塵世三部曲》都是鄉(xiāng)土題材的長篇。但發(fā)表于《芙蓉》雜志上的中篇小說《屋檐》，視角卻投向了城市、投向了現(xiàn)代人群的合租生活。

7月15日，第九屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)公布獲獎(jiǎng)名單公布，《屋檐》榜上有名！

但羅偉章不認(rèn)為這是一次“轉(zhuǎn)型”。

“題材不重要，真的，題材只是題材。”電話那頭，他的聲音平靜而松弛，“不管寫鄉(xiāng)土也好，寫城市也好，目的都是表達(dá)人——人性、人生、人的命運(yùn)?！?strong>

屋檐之下，煙火氣正在消失

小說《屋檐》采用第一人稱雙線敘事：一位退休老教師以老宅房東身份，給當(dāng)下合租的幾位年輕人講述自己青年時(shí)代集體合宿的往事，兩代人之間沒有激烈的沖突，只有沉默的對(duì)望。

△羅偉章獲獎(jiǎng)作品《屋檐》，《芙蓉》首發(fā)

為何選擇以“屋檐”為核心意象？在羅偉章看來，屋檐有雙向意味——它既是遮風(fēng)避雨的港灣，也可能成為封閉自我的邊界。

“我們?cè)趺礃幽軌蜻M(jìn)到屋檐底下之后，還有一種能力，把窗子打開，把門打開，讓陽光照進(jìn)來，能夠看出去，看得更遠(yuǎn)?！边@是他希望通過這部小說來探討的一個(gè)當(dāng)代話題。

為了在小說的文本中形成面對(duì)面的對(duì)話感，他特意以兩代城市人——退休教師與年輕租客的交流來展開敘事，讓讀者感覺所有的話都是說給自己聽的?！熬秃孟裼幸粋€(gè)傾聽者，有一個(gè)傾訴者，讀者會(huì)感覺，我就是里邊的一個(gè)人物。”

在小說里，年輕租客們共處同一屋檐下，卻各自封閉。這種城市生活中隨處可見的人際疏離，在羅偉章看來其核心問題在于“沒有身邊的溫度”。

“現(xiàn)在年輕人有那么多渠道可以與外界對(duì)話，反而輕視了身邊，把邊界構(gòu)筑得過于清晰?！彼f，“邊界感的清晰，這當(dāng)然也是一種社會(huì)進(jìn)步，但是過于清晰之后，那些人與人相處的酸甜苦辣，就都消失了……”

羅偉章希望通過文字，給予這種疏離感一些慰藉與緩沖，并重新喚起那些“可以感觸的體溫”，比如，同一個(gè)屋檐下的那些油鹽柴米、那種過日子的煙火氣……

沒有編輯的“糾纏”，這篇小說出不來

《屋檐》發(fā)表于《芙蓉》雜志2025年第6期。羅偉章透露，當(dāng)初促成這部小說的，其實(shí)是一個(gè)意外的契機(jī)。彼時(shí)羅偉章正在忙于長篇?jiǎng)?chuàng)作，無暇顧及其他。而《芙蓉》編輯楊曉瀾則不斷催稿，“你一定要給我一個(gè)小說，一定要給我一個(gè)小說……”

在雙方“糾纏”了一番后，恰好手頭長篇寫到一處卡殼，羅偉章耐不住楊曉瀾的“軟磨硬泡”，便放下了手頭工作，轉(zhuǎn)而完成了這部后來獲得魯獎(jiǎng)的作品。

“如果不是他，我就不會(huì)寫這個(gè)小說。”在接受采訪時(shí)，羅偉章特意托記者轉(zhuǎn)達(dá)對(duì)《芙蓉》雜志以及楊曉瀾編輯的謝意。

而談及獲獎(jiǎng)，他的語氣倒是淡了起來：“其實(shí)就高興那么一下，也就過了。得獎(jiǎng)是一種幸運(yùn)。不管是作家本人還是作品，都要珍惜這種幸運(yùn)，爭(zhēng)取把以后的作品寫得更豐厚，去把握時(shí)代情緒?！?/p>

如何去把握時(shí)代情緒？羅偉章的方法很樸素——去理解每一代人各自的課題與困境。他的文字向來克制而溫和，從不刻意渲染悲情與苦難，“每一代人都有自己的課題、困境、渴望和夢(mèng)想。每一代人也有自己的英雄，他們都會(huì)在力所能及的環(huán)境當(dāng)中，做出讓自己生長、也讓別人生長的事情?！?/p>

當(dāng)他以這種客觀的眼光看待世界，筆下便不會(huì)去刻意渲染什么，也不會(huì)受限于城市或鄉(xiāng)村的題材之分。所以，當(dāng)被問及未來的創(chuàng)作方向時(shí)，羅偉章依然回到那句話——“題材不重要！”

他剛剛完成一部長篇，至于接下來要寫什么，“還沒想過，要真正作品出來之后才能說話。”

他說：“獲獎(jiǎng)不是常態(tài)，只是簡(jiǎn)單停留，寫作才是常態(tài)……”

瀟湘晨報(bào)·晨視頻記者 黃上潤

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