“只要觀眾還在鼓掌，傳統(tǒng)就能繼續(xù)生長(zhǎng)”（感知文化里的中國(guó)）

本報(bào)記者 游 儀

胡海在資中劇場(chǎng)為新生代傳授技藝。

木偶舞蹈《踏春》劇照。 以上圖片均為資中縣木偶劇團(tuán)提供

頭條看點(diǎn)

四川資中中型杖頭木偶戲興盛于清代光緒年間，2014年入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。囿于人才經(jīng)費(fèi)之困，資中木偶戲一度瀕臨失傳。資中縣木偶劇團(tuán)守正創(chuàng)新，由青年演員接棒，融合變臉、吐火、書(shū)法、長(zhǎng)綢舞等文化元素，讓古老劇種重?zé)ü獠省Ｄ昃莩?00余場(chǎng)，足跡遍及20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)……越來(lái)越多人愛(ài)上了木偶戲。

鼓點(diǎn)驟急，燈光如晝。

左手握著命棍，右手操控手扦，隨著指尖力道變換，轉(zhuǎn)身、揮袖、頷首，木偶變得鮮活靈動(dòng)。突然，木偶張口，“吐”出一道烈焰，引得臺(tái)下陣陣驚呼。

前陣子，四川資中劇場(chǎng)內(nèi)，一場(chǎng)特別的中型杖頭木偶戲——《蜀風(fēng)偶韻》驚艷全場(chǎng)。資中中型杖頭木偶戲起源于清代，是稀有地方劇種。“過(guò)去，民間藝人挑著‘三根棒’走村串戶，現(xiàn)在，我們走到了國(guó)內(nèi)外劇院的聚光燈下，一年平均演出300多場(chǎng)。”資中縣木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)胡海說(shuō)。

堅(jiān)守傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新，一項(xiàng)古老的劇種正在煥發(fā)新的生機(jī)。

“耍木偶，就要干一行，愛(ài)一行”

兒時(shí)，胡海最高興的，就是看木偶戲。

鄉(xiāng)間戲臺(tái)，鑼鼓鏘鏘，娃娃踮起腳尖往臺(tái)上瞅，只見(jiàn)木偶甩著水袖，栩栩如生，“成為木偶戲演員”的夢(mèng)想在胡海心里扎了根。

胡海16歲入行，每天要舉起8斤重的木偶站定，一練就是個(gè)把小時(shí)；動(dòng)作準(zhǔn)、木偶穩(wěn)、操作靈活，練習(xí)基本功，他手心磨出厚繭；為了增進(jìn)對(duì)木偶戲的了解，胡海還跟著一位師傅了解資中木偶的制作工藝……36歲時(shí)，胡海成了資中縣木偶劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，那一年，資中縣文工團(tuán)、川劇團(tuán)、木偶劇團(tuán)合并重組，23名職工中，真正懂木偶戲表演的不過(guò)4人，年齡最小的也已30多歲。

“老藝人陸續(xù)退休，年輕人又不愿來(lái)。”胡海說(shuō)，有老藝人偷偷跑去打零工貼補(bǔ)家用，也有人陸續(xù)提出辭職。但胡海始終記得父親的叮囑：“耍木偶，就要干一行，愛(ài)一行!”

人才青黃不接，經(jīng)費(fèi)捉襟見(jiàn)肘，怎么辦？

缺經(jīng)費(fèi)，就成立演藝公司，燈光設(shè)備對(duì)外出租；少演員，木偶劇團(tuán)2008年重啟面向社會(huì)招考，吸納新人；沒(méi)技能，胡海就親自教，除木偶戲外，還教唱歌、小品、川劇等技藝。

95后隆詩(shī)浩現(xiàn)在已經(jīng)是劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。2008年，隆詩(shī)浩關(guān)注到資中縣木偶劇團(tuán)在招人，抱著試試看的想法報(bào)了名。“目前劇團(tuán)有演員20多名，年齡在17歲到35歲之間。”隆詩(shī)浩說(shuō)，從一開(kāi)始的師傅手把手教，到如今年輕人獨(dú)當(dāng)一面排練、演出，新生代的不斷加入讓木偶戲得以薪火相傳。

“傳統(tǒng)技藝要?jiǎng)?chuàng)新，木偶也得‘潮’起來(lái)”

手一抬，近一米高的杖頭木偶披風(fēng)呼地甩開(kāi)；頭一扭，木偶臉譜由黑臉?biāo)查g切換成紅臉。在資中縣公民鎮(zhèn)盤(pán)龍寺村，劇團(tuán)送戲下鄉(xiāng)，為村民帶來(lái)了一場(chǎng)精彩的木偶表演。

胡海說(shuō)：“傳統(tǒng)技藝要?jiǎng)?chuàng)新，木偶也得‘潮’起來(lái)。”川劇和木偶戲都是四川的傳統(tǒng)文化，何不將二者結(jié)合起來(lái)？有了這個(gè)想法，木偶制作師唐友民帶著團(tuán)隊(duì)開(kāi)始攻關(guān)。

木偶“學(xué)”變臉，需要將川劇變臉與木偶融合，唐友民和同事們一起反復(fù)研究、調(diào)整特殊裝置。歷時(shí)4個(gè)多月，會(huì)變臉、能吐火的木偶亮相舞臺(tái)。“當(dāng)木偶第一次完成8張臉的變換，還吐出火焰時(shí)，臺(tái)下掌聲熱烈極了。”胡海笑著說(shuō)，不少觀眾特意趕來(lái)，劇團(tuán)演出邀約不斷。

木偶太重，操作就困難，團(tuán)隊(duì)就把木偶頭部由麻柳樹(shù)雕刻改為紙殼糊貼；將書(shū)法、長(zhǎng)綢舞等元素加入表演，內(nèi)涵更加豐富；撤掉傳統(tǒng)木偶戲的帷幕，演員從幕后走到臺(tái)前，增加與觀眾的互動(dòng)……

創(chuàng)新，伴著木偶“成長(zhǎng)”。在胡海的工作室里，大大小小的木偶擺滿架子，不同卡通造型的木偶，靈動(dòng)活潑……如今的資中木偶，妝造更具現(xiàn)代特色。

“我們一直在想，木偶戲如何吸引更多年輕人，尤其是小朋友。”在胡海看來(lái)，創(chuàng)新是關(guān)鍵。如今，造型各異的木偶玩具成了當(dāng)?shù)氐臅充N品。觀眾不僅可以看木偶戲，還可以把小木偶帶回家。

“越來(lái)越多人愛(ài)上中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”

當(dāng)?shù)聡?guó)柏林少年宮的舞臺(tái)燈光亮起，資中木偶在鑼鼓聲中亮相。演員操縱木偶，提筆寫(xiě)下“中德友好”。2025年，跨越數(shù)千公里，資中縣木偶劇團(tuán)在德國(guó)柏林舉行的第十屆“兒童戲劇周”上綻放光彩。

木偶戲出海，并不是頭一回。早在1995年，由胡海參與演出的《紅寶石》等劇目，就遠(yuǎn)赴哈薩克斯坦進(jìn)行藝術(shù)交流，這也是他第一次隨團(tuán)出國(guó)演出。“演出結(jié)束后，觀眾不愿離開(kāi)，小朋友沖上前，跑上舞臺(tái)和木偶合影，主辦方臨時(shí)加演了一個(gè)月。”胡海說(shuō)。

演員肖雪也曾多次出海演出，她說(shuō)，站上國(guó)際舞臺(tái)的那一刻，心中會(huì)生出一種自豪感：“通過(guò)我們的表演，越來(lái)越多人愛(ài)上中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。”

胡海翻開(kāi)手中的巡演日志，從韓國(guó)到美國(guó)，從哈薩克斯坦劇院到新西蘭校園，上面記錄著劇團(tuán)出海演出的足跡。截至目前，資中木偶戲已赴20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)開(kāi)展文化交流50余次。小小木偶，把中國(guó)故事講給更多人聽(tīng)。

海外，木偶戲劇團(tuán)靠演出吸引眾多外國(guó)粉絲；縣里，學(xué)生們?cè)趧F(tuán)木偶制作工藝陳列館體驗(yàn)研學(xué)。“為讓更多年輕人了解資中木偶戲，我們將收集來(lái)的木偶、道具實(shí)物等進(jìn)行展示。”胡海說(shuō)，2023年，劇團(tuán)開(kāi)始打造研學(xué)體驗(yàn)項(xiàng)目，每年有5000多人前來(lái)沉浸式感受資中木偶戲的魅力。

活態(tài)傳承，資中木偶戲有了更廣闊的舞臺(tái)。如今，開(kāi)展百場(chǎng)木偶戲進(jìn)校園、送文化下鄉(xiāng)、資中大舞臺(tái)等文化惠民活動(dòng)，已成劇團(tuán)常態(tài)。

“進(jìn)校園時(shí)，我們會(huì)將孩子們喜歡的卡通形象、動(dòng)畫(huà)等與資中木偶戲結(jié)合。在送文化下鄉(xiāng)時(shí)，我們會(huì)表演折子戲、小品，還把舞蹈元素融合進(jìn)來(lái)。”胡海說(shuō)，觀眾需要什么，劇團(tuán)就排什么，“大伙對(duì)‘木腦殼’的喜愛(ài)，會(huì)支撐我們一直走下去。只要觀眾還在鼓掌，傳統(tǒng)就能繼續(xù)生長(zhǎng)。”

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2026年07月16日 14 版)