文藝報：以全新視角再現長征史上的軍事奇跡——評電影《四渡》

7月15日，《文藝報》刊發文章：以全新視角再現長征史上的軍事奇跡——評電影《四渡》。

全文如下：

作為紀念中國工農紅軍長征勝利90周年的獻禮之作，電影《四渡》已在全國熱映。這部以四渡赤水為題材打造的全新戰爭片，帶領觀眾重溫崢嶸革命歲月。依托新時代歷史敘事視角、當代文化語境與成熟先進的電影工業體系的支撐，影片完成了紅色歷史的全新藝術演繹。一代人有一代人的長征，電影《四渡》有力證明，長征主題的紅色影像敘事能夠釋放厚重持久的精神力量。

紅軍長征是浸透熱血與信仰的革命史詩，歲月更迭，記憶卻從未褪色。四渡赤水是遵義會議之后扭轉戰局的關鍵篇章，《四渡》立足這段歷史，用鮮活立體的視聽藝術再現、詮釋這一長征史上的軍事奇跡。

影片實現了對地理空間、時間脈絡與歷史環境的全景還原。為了貼合真實歷史原貌，《四渡》劇組選擇于2025年1月至4月扎根貴州實地取景，影片共計32個取景地、107個場景，遵義、土城、茅臺、婁山關等承載重要歷史事件的地點被納入拍攝范圍。峰巒林立、霧鎖河谷、雨浸山路等自然環境，是毛澤東、周恩來等中央領導人指揮紅軍輾轉迂回、穿插作戰的天然屏障。從戰役進程、作戰規模到戰士裝束、人物生平，電影皆進行了細致的歷史還原。

四渡赤水是紅軍長征中以弱勝強、以少勝多的典型戰役。當時，紅軍只有3萬余人，“圍剿”他們的敵軍卻有40萬之多。為擺脫險境，紅軍被迫向赤水地區轉移。影片中關于這一歷史事件的諸多橫截面、前因后果、情節線索等，都根據歷史的本來面貌進行復原。電影不美化、不虛化矛盾沖突，比如遵義會議之后，中央紅軍的領導層發生變化，毛澤東得以復出，但黨內思想統一仍需過程，質疑、爭辯時有發生；又如茍壩會議，與會者一致贊成乘著遵義戰役勝利的士氣進攻打鼓新場，只有毛澤東一個人堅決反對，當時與會人員均未認同他的判斷。這類真實的黨內分歧都在電影中得到了如實呈現。

在尊重歷史的基礎上，影片還復刻了歷史人物的真實處境、心態與選擇。片中，國共雙方諸多重要政治、軍事人物悉數出場：毛澤東從被邊緣化到重新獲得軍事指揮權，有一個逐步發揮才智、讓黨內相信的過程；蔣介石從最初的自信到最后的失敗，有一個心態不斷崩潰、不得不承認失敗的過程。除領袖人物外，影片還以一個基層紅軍連隊為敘事切口，生動刻畫了趙德發、羅興山、阿金等普通戰士在戰火中的信仰堅守。

復刻歷史是帶領觀眾走進歷史的有效路徑，但是復刻歷史并不等同于機械重復歷史，對歷史的重新解讀就顯得尤為關鍵。為實現這一點，影片選擇采用新的視角與敘事理念切進四渡赤水這一歷史事件。

一是雙線敘事結構貫穿始終。在全知敘事視角下，設置有兩條對照敘事線：一條是以毛澤東、蔣介石為代表的國共雙方的對手戲。電影運用蒙太奇、交叉剪輯等手法，在對比中凸顯雙方軍事戰略的交鋒；另一條是高層決策與前線戰場的對照。在中央紅軍陣營，一面是革命領袖在戰略上運籌帷幄，清晰展現了四渡赤水戰役的戰略構想，特別是軍用地圖上的謀劃，類似棋局上的推演、進退，給人一目了然之感；另一面是廣大指戰員、紅軍戰士的前線戰場，包括青杠坡戰役、婁山關戰役等戰場特寫，以及平時行軍打仗的各種場面，還有趙德發、郭闖、阿金等普通紅軍戰士的成長、堅守、犧牲等，都在細膩、感性的鏡頭下得以呈現。

二是影片拍出了四渡赤水的臨場感和焦灼感。《四渡》重新將人物放置于歷史中，從實際出發，并沒有根據人物、事件的結局進行神化或矮化。比如，對毛澤東指揮戰爭的呈現，影片在多處鏡頭中客觀呈現出彼時他尚沒有絕對的至高權威，無法做到一言九鼎的現實狀態。軍情危急、前路未卜、軍心浮動是當時紅軍的真實處境。《四渡》突出了這種危機感與不確定性。此外，影片直面戰爭的殘酷，比如連隊戰友接連犧牲，最后只剩趙德發一人的情節，讓長征歷史的厚重感、沉重感撲面而來。

三是影片借助全新科技力量，讓宏大歷史直觀可感。相比1983年的經典影片《四渡赤水》，觀眾可以明顯感到《四渡》在場景、畫面、人物塑造上的時代新變，這離不開電影工業技術的加持。影片運用3D地形建模技術，立體還原了赤水流域山地、河谷交錯的地貌，敵我雙方兵力布防、合圍推進的態勢，以及紅軍四次渡河時迂回穿插、聲東擊西、隱蔽機動的路線。同樣，通過沙盤推演、三維動畫、動態演示等多元技術手段，清晰呈現了一渡、二渡、三渡、四渡的路線、異同、結局，降低了普通觀眾理解復雜軍事行動的門檻。新技術也豐富了人物對手戲的表達，影片將毛澤東與蔣介石的沙盤對峙進行藝術化處理，跨越具體時空，以幻象、變形、戲擬、懸置化的方式呈現，帶來強烈的視覺與情感沖擊。

時代呼喚貼合當代審美的全新影像表達。《四渡》立足歷史、守正創新，為四渡赤水題材文藝創作開辟出嶄新的敘事路徑，書寫了新時代長征影像敘事的新篇章。

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來源：文藝報、動靜貴州

責編：周中英 | 編審：王曉海 | 終審：吳迪