上海
7月16日，“新文化制作人”項(xiàng)目第四季現(xiàn)場(chǎng)展覽“從邊緣開(kāi)始收集”將在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）三樓嘉柏麗爾·香奈兒空間開(kāi)幕。在三季分別深耕手工藝、建筑與劇場(chǎng)之后，本季將目光投向一個(gè)更基礎(chǔ)也更具滲透力的介質(zhì)——文本。“新文化制作人”李雅倫、錢夢(mèng)妮作為策展人，從新聞報(bào)道和虛構(gòu)文學(xué)這兩種日常生活中的重要文本出發(fā)，詮釋文本與藝術(shù)、個(gè)體與世界之間的關(guān)系。
展覽海報(bào)，PSA
展覽分為小說(shuō)與新聞兩條路徑，以美國(guó)作家厄休拉·克羅伯·勒古恩筆下“載物袋”的方式組織作品。一個(gè)形如“載物袋”的環(huán)形展架將展覽空間分為“內(nèi)部”和“邊緣”兩個(gè)部分，展廳墻面作為“邊緣”，呈現(xiàn)一篇深度新聞報(bào)道與一部小說(shuō)的文本，“載物袋”內(nèi)部則匯集31件/組來(lái)自當(dāng)代藝術(shù)、建筑、文學(xué)等領(lǐng)域的作品。
現(xiàn)場(chǎng)展品。PSA供圖
現(xiàn)場(chǎng)展品。PSA供圖
現(xiàn)場(chǎng)展品。PSA供圖
在裝置《庇護(hù)，停留》中，唐藝窈收集、拍攝了工廠廢墟中遺留的生活用品，并利用廢舊建筑板材與彎折的鐵片，呈現(xiàn)被遺落的日常生活痕跡。張子彥通過(guò)作品《渡》《掃》聚焦建筑清潔和維護(hù)工作。張瀚文的影像裝置《不明的風(fēng)景——大壩》追溯一座基礎(chǔ)設(shè)施及周邊風(fēng)景所蘊(yùn)含的歷史內(nèi)涵。
張可睿的《敷面膜的人也是復(fù)制人》等系列畫作超越現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，每張畫都可被視作通向一篇小說(shuō)的入口。這也是展覽中唯一一組繪畫作品，在策展人看來(lái)，這些畫作尺寸雖小，但用一種真摯的方式呈現(xiàn)了一部分生活和情感的“邊邊角角”。任莉莉的《落日如灼傷》、劉符潔的《通道》和《樹(shù)蔭間透過(guò)光的果實(shí)》分別以紫銅板和鋁、鋼材料，聚焦日常生活中被遺忘的瞬間和不起眼的物件。
展期內(nèi)，一系列公共活動(dòng)將圍繞“文本與藝術(shù)”雙重主線展開(kāi)。開(kāi)幕圓桌匯集藝術(shù)家、電影人、建筑師、寫作者，共同探討文本轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形式的多重路徑。特別對(duì)話則以小說(shuō)《刀痕》為引，探討虛構(gòu)文學(xué)在面對(duì)復(fù)雜社會(huì)情況時(shí)所激發(fā)的共鳴。與此同時(shí)，策展人與參展藝術(shù)家還將于展期內(nèi)持續(xù)帶來(lái)形式多元的教育活動(dòng)，帶領(lǐng)觀眾深入藝術(shù)創(chuàng)作與文本實(shí)踐的第一現(xiàn)場(chǎng)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，阮佳雯 攝
原標(biāo)題：《當(dāng)新聞與小說(shuō)進(jìn)入藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，PSA“新文化制作人”第四季推新展》
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