北京
大家都聽過《永樂大典》這部巨著，但您可能并不知道此作最初的總纂官正是大才子解縉。后來，解縉得罪了明成祖朱棣，被論罪下獄，錦衣衛(wèi)頭領(lǐng)紀(jì)綱將其秘密處死，連帶著他的很多著作、書畫要么被毀掉，要么被強(qiáng)行除名。
故宮珍藏著一部明代草書，署名是“無名氏書”，但據(jù)學(xué)者考證、對(duì)照，得出結(jié)論：這正是解縉所寫。明成祖朱棣晚年見其草書《千字文》極為贊嘆，卻又不忍回憶往事，故命人隱去署名，藏于宮廷。在取法上，解縉深研唐人張旭、懷素的狂草，但他并未全盤照搬，而是將唐代狂草的奔放與二王的精謹(jǐn)融為一體，做到了“狂而有法、放而不野”。
該作最鮮明的用筆特點(diǎn)是“迅疾勁健”與“圓轉(zhuǎn)流暢”。解縉行筆速度極快，起筆多露鋒直入，鋒穎銳利干脆，隨即轉(zhuǎn)為中鋒行筆。在轉(zhuǎn)折處，他極少使用方折硬斷，而是采用絞轉(zhuǎn)圓活的筆法，使得全篇線條圓轉(zhuǎn)流暢、一氣呵成。
相較于懷素草書的瘦勁清奇，解縉的線條多了一份雄健與綿密。他極善于運(yùn)用“一筆書”技法，將數(shù)字乃至一行字串聯(lián)，牽絲映帶自然，既無拖沓，也不纖弱，展現(xiàn)了極強(qiáng)的爆發(fā)力與連貫性。解縉打破了傳統(tǒng)草書的勻稱，字形大小懸殊，常在猛然穿插巨型字，或圓潤(rùn)敦厚，或修長(zhǎng)飄逸，一字獨(dú)占數(shù)行空間。
單字結(jié)體奇崛欹側(cè)，常左低右高、上緊下松，主筆縱引如劍，輔筆纏繞如藤，在險(xiǎn)絕中求得動(dòng)態(tài)平衡。在章法上，全篇字距與行距偏緊，通過牽絲與留白調(diào)節(jié)節(jié)奏，從開篇“天地玄黃”的平緩沉穩(wěn)，到中段奔放縱逸，再到結(jié)尾從容收束，氣脈一貫到底。
對(duì)于書法學(xué)習(xí)者而言，解縉的《千字文》是解決草書“氣脈斷裂”與“用筆單薄”問題的極佳范本。許多人在臨習(xí)草書時(shí)，常因過度追求連綿而導(dǎo)致線條輕浮，或因字字獨(dú)立而導(dǎo)致行氣割裂。解縉此作恰好提供了一個(gè)系統(tǒng)性的解決方案。
其清晰的絞轉(zhuǎn)筆路與“狂而有法”的結(jié)字規(guī)律，要求書寫者在快速行筆中保持對(duì)筆鋒的精準(zhǔn)控制。通過臨習(xí)此作，學(xué)習(xí)者能夠掌握狂草的筆勢(shì)連貫與氣脈控制，在規(guī)范的法度中體會(huì)草書的雄放與靈動(dòng)，從而建立起扎實(shí)且生動(dòng)的草書書寫體系。
而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)刻，見此作如見原作，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞！
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