起初，人們以為AI代替演員是句玩笑話

AI短劇發(fā)展到了我高攀不起的地步

圖片：雨夜，灰蒙蒙的霧氣籠蓋了高聳的大廈，淡淡的橙黃光和強勢的藍光散在霧里；

文案：這不就是上南城嘛；

點贊：11萬。

刷到這條抖音，你大概會冒出兩個疑惑：一、這分明是上海，怎么叫“上南城”？二、一張隨手截般的圖片，憑什么能有如此高贊？

答案就藏在tag里： 。《被裁掉的女孩》，從6月12日起在抖音更新的AI真人短劇，截至發(fā)稿共發(fā)布10集，均集點贊超過30w+，評論區(qū)日日催更，當之無愧的“暑期爆劇”。

等等……暑期第一個爆劇是一部AI真人短劇？難道AI代替演員，真的不再是個玩笑？

提起AI短劇，很多人默認是那張“標準AI臉”+“程式化喜怒哀樂”，對它的印象還停留在“表情僵硬、眼神空洞”的階段。但《被裁掉的女孩》顯然到了next level。

女主角桃子，長相被網(wǎng)友稱作“小松菜奈與田曦薇的結(jié)合體”，靈動得不像AI，連皮膚紋理、細微瑕疵都逼近真人質(zhì)感。更難得的是，她“演”得真好：

獨自喝悶酒，察覺到身邊有不速之客坐了過來，先下意識眼珠輕輕一轉(zhuǎn)，微微皺眉，在轉(zhuǎn)頭的瞬間收起不耐煩的表情，再神情自若地說話。你能夠感受到人物的不悅、謹慎和防備。

一轉(zhuǎn)到回家和閨蜜聊天的鏡頭，扎著丸子頭，眉目舒展，嘴角帶笑，又立刻切換成松弛靈動的少女姿態(tài)。

導(dǎo)演和AI軟件仿佛高山流水遇知音，桃子微表情的連貫呈現(xiàn)，幾乎讓人忘記屏幕里的是一個算法生成的虛擬角色。

但真正讓這部劇脫穎而出的，不是技術(shù)，是故事。

方桃子，一個揣著模特夢闖進上南城的小鎮(zhèn)女孩。起初她以為美貌是入場券，為了被看見，她擠破頭和網(wǎng)紅合影，坐在最邊緣也愿意。可當真有人問她名字，轉(zhuǎn)頭就被“裁掉”——這里的一切都是資源爭奪，“裁掉”就是無聲的戰(zhàn)爭。

她不是沒想過走捷徑。編輯暗示她“懂事一點”，高層私下約她“聊聊”，身邊人也勸她：你長這么好看，何苦跟自己過不去？她知道人脈和資源的重要性，但也慢慢品出來——做“被帶來”的人，隨時可能被換掉。

她站在街邊穿著39.9塊的裙子當衣架，風吹過來的時候，眼神里有不甘，但沒有委屈。她說：“如果這個城市只肯把我放在邊上，那我就自己往中間站。”

這里沒有爽文女主開掛逆襲，只有一個普通女孩在規(guī)則與底線之間反復(fù)掙扎的成長故事。

很多女孩在社交平臺曬出了屬于自己的“上南城照片”：上海都是模特街拍的街頭、北京深夜還亮燈的寫字樓窗、廣州出租房外的夜景……

上南城從來不是一座具體的城市，它是一個充滿機會和失敗，充滿光鮮和淚水的，每個女孩心里那座想要扎根的城。

《被裁掉的女孩》的走紅并非孤例。優(yōu)質(zhì)建模與扎實故事結(jié)合的AI短劇，已批量涌現(xiàn)。

《The Other Self》，講述兩個相看兩厭的女孩互換身體的故事，經(jīng)典的美劇劇情，純粹的美劇質(zhì)感；

末日題材《歸墟》，怪物建模精細，鏡頭調(diào)度不輸好萊塢恐怖片；

科幻題材《零號檔案》，被稱為“影院級別”短劇，立意深厚，制作精良……

這背后反映的是一個正在狂飆突進的行業(yè)。

2025年被業(yè)內(nèi)稱為“AI短劇元年”，而到了2026年第一季度，據(jù)DataEye劇查查數(shù)據(jù)，全國上線微短劇約12.8萬部，其中AI微短劇占比超過95%——相當于每天有超過1300部AI短劇上線。

題材邊界被大幅拓寬。修仙、末世、科幻等曾因真人特效成本高昂而鮮有問津的類型，在AI面前迎刃而解。制作成本從百萬元級降至30萬至50萬元，周期從數(shù)月壓縮至數(shù)天。

新風口、低成本、高產(chǎn)量，沖擊首當其沖落到真人短劇行業(yè)。頭部廠牌紛紛削減真人項目投資，轉(zhuǎn)向AI產(chǎn)線。

前兩年還如火如荼的短劇市場，霎時如霜打茄子。不少中腰部演員在社交平臺坦言“數(shù)月未進組”，甚至頭部演員的行程表也從排滿變成大片空白，接觸到的項目一砍再砍。

演員會被AI替代嗎？或許不會徹底替代，但在市場這端，已有太多席位被悄然換下。

AI短劇發(fā)展很快，但問題也不少。

首先是同質(zhì)化嚴重。雖然前文給大家介紹了很多優(yōu)質(zhì)短劇，但畢竟能脫穎而出，說明還是少數(shù)。很多AI短劇依舊是套路的長相、劇情、制作，泯然眾劇矣。

其次是侵權(quán)亂象頻發(fā)。AI換臉盜用肖像、AI克隆盜取聲紋，從明星到素人，誰都有可能“被出演”。

爆款《無后之徒》被博主EnSerser指控直接融了自己的照片生成核心角色；模特七海因為長相“不符合傳統(tǒng)審美”，被某短劇盜臉拿來丑化反派；《中國傳說·白蛇》更被指大量縫合肖戰(zhàn)、王一博等明星的面部特征。演員的臉，正在變成一種可被隨意取用的“數(shù)字素材”。

更讓人皺眉的是，已有制作公司在合約中夾帶條款——要求演員簽署面部數(shù)據(jù)授權(quán)協(xié)議，允許公司永久使用其面部模型。不簽？那就沒戲拍。這意味著，一個演員的“臉”可能不再屬于自己，而成了公司的長期資產(chǎn)。AI短劇規(guī)則和底線，顯然還沒跟上技術(shù)的發(fā)展。

至于演員會不會被AI“裁掉”？也許答案不是“會”或“不會”，而是——能講好故事的人，永遠有位置；只會“被帶來”的人，才最容易被換掉。

就像桃子說的：“如果這個城市只肯把我放在邊上，那我就自己往中間站。”

這句話，送給所有在浪潮中尋找自己位置的人。

編輯：Nagasaki

撰文：Miao

排版：萱萱

設(shè)計：棒棒

圖源：小紅書、抖音、網(wǎng)絡(luò)