馮小剛導(dǎo)演的《抓特務(wù)》為何受到冷落？孫玉良：宣傳導(dǎo)向出了問題

文｜孫玉良

馮小剛執(zhí)導(dǎo)、雷佳音與胡歌主演的《抓特務(wù)》自上映以來(lái)，票房慘淡，總投資超過(guò)3億元，截止到2026年6月25日左右票房?jī)H收獲8100萬(wàn)元，遠(yuǎn)不及同期上映的《給阿嬤的情書》等影片，預(yù)測(cè)最終嚴(yán)重虧損幾成定局。依我觀察，表面看是市場(chǎng)遇冷，深層看則是宣傳導(dǎo)向出了嚴(yán)重問題。這部影片以“抓特務(wù)”為名，實(shí)則模糊敵我矛盾，在立場(chǎng)上站到了不該站的那一邊。

第一，警察幾十年“抓而不獲”，人民衛(wèi)士成了無(wú)能執(zhí)念的符號(hào)。影片中，雷佳音飾演的警察肖大力從1949年開國(guó)大典當(dāng)日便開始懷疑胡歌飾演的馮靜波是潛伏特務(wù)，而馮靜波實(shí)際上也確實(shí)是一個(gè)潛伏特務(wù)，判斷力并沒有錯(cuò)。怪就怪在，肖大力為此與馮搬進(jìn)同一個(gè)院子，與其成為鄰居，展開了長(zhǎng)達(dá)三十余年的追蹤。三十多年間，肖大力盯防、監(jiān)聽、監(jiān)視，耗盡半生精力，卻始終未能完成“抓特務(wù)”這一本職任務(wù)。

更令人難以接受的是，影片將肖大力的執(zhí)拗和堅(jiān)守，處理成了一種近乎“一根筋”的偏執(zhí)。他為了找出證據(jù)偷聽短波收音機(jī)，結(jié)果反被誣陷入獄；妻子離世、次子早殤，家庭支離破碎，同事評(píng)價(jià)他“有這個(gè)精力放在正道，早升官發(fā)財(cái)了”。三十多年歷盡波折都沒有完成任務(wù)，效率何在呢？意義何在呢？工作成了無(wú)用功，說(shuō)句難聽點(diǎn)的話，這不就是無(wú)能嗎？這種處理方式是對(duì)一線公安干警數(shù)十年如一日忠誠(chéng)履職的極大不尊重。

第二，特務(wù)做了一輩子“好事”，敵我界限被刻意模糊。按照常理，特務(wù)是潛伏下來(lái)從事破壞活動(dòng)的敵對(duì)分子，是個(gè)壞蛋啊，但在《抓特務(wù)》中，馮靜波這個(gè)“特務(wù)”非但沒有做任何破壞新中國(guó)的事，反而年年因?yàn)楸憩F(xiàn)突出被評(píng)為先進(jìn)分子。他教書育人、參加社會(huì)主義建設(shè)，甚至由開始“偽裝的好人”變成了真正的好人，這樣的設(shè)定違背了基本的邏輯常識(shí)。一個(gè)特務(wù)潛伏幾十年，不做任何危害我方的事，他的上級(jí)也不追究，那他這個(gè)“特務(wù)”存在的意義在哪里呢？又“特”在哪里呢？影片似乎想通過(guò)這種方式，把馮靜波塑造成一個(gè)“身不由己”的可憐人、一個(gè)被歷史遺忘的悲劇角色，但這實(shí)在不合常理。這種“屁股坐到特務(wù)一邊”的敘事，是在刻意模糊敵我矛盾，消解斗爭(zhēng)的嚴(yán)肅性。

第三，好人下場(chǎng)凄慘，導(dǎo)向嚴(yán)重偏差。影片中的正面人物肖大力命運(yùn)多舛，因執(zhí)念家破人亡、腿斷殘疾，電影對(duì)肖大力的刻畫更多呈現(xiàn)為“缺乏偵察能力的形象”，甚至到了“有點(diǎn)讓人生厭的地步”。原劇中“信仰驅(qū)動(dòng)的執(zhí)著”被替換成了“性格缺陷導(dǎo)致的偏執(zhí)”。而特務(wù)馮靜波卻安享平靜生活。這種對(duì)比極易誤導(dǎo)觀眾，很容易導(dǎo)致扭曲的價(jià)值觀導(dǎo)向：堅(jiān)定維護(hù)國(guó)家安全的好人沒有好報(bào)，而潛藏的敵特分子卻平安終老。觀眾看到的不是正義戰(zhàn)勝邪惡，而是雙方都成了“時(shí)代的炮灰”，只剩下“相互為難”。文藝作品固然可以展現(xiàn)人性的復(fù)雜與歷史的滄桑，但絕不能顛倒黑白、混淆是非，故意誤導(dǎo)觀眾。若為了追求所謂的“藝術(shù)深度”而犧牲基本的政治立場(chǎng)與道德底線，對(duì)社會(huì)風(fēng)氣造成負(fù)面影響，必須予以警惕和糾正。

第四，結(jié)局設(shè)定為“貓鼠一家親”，到底在引導(dǎo)什么？影片結(jié)尾的處理，是警察肖大力和特務(wù)馮靜波把酒言歡，化解了幾十年的恩怨。馮靜波自首后“被無(wú)罪釋放”，兩家人坐在一起共同迎接2008年奧運(yùn)會(huì)，甚至結(jié)成了親家。這種“與歷史握手言和”的大團(tuán)圓結(jié)局，實(shí)質(zhì)上是一種投降主義和歷史虛無(wú)主義。強(qiáng)行將“敵對(duì)雙方”捏合成“親家”，完全消解了反特斗爭(zhēng)的政治嚴(yán)肅性，到底在暗示什么？很值得深思。

《抓特務(wù)》票房的慘敗，表面看是“代際審美差異”或“節(jié)奏慢”，但深層原因是它在宣傳導(dǎo)向上出了問題，令觀眾無(wú)法接受。這不是一部簡(jiǎn)單的年代片，而是一部利用電影藝術(shù)模糊敵我矛盾、替敵對(duì)勢(shì)力涂脂抹粉的作品。它讓英雄蒙冤，給特務(wù)洗白，使嚴(yán)肅的反特斗爭(zhēng)成為笑談。在國(guó)家安全形勢(shì)依然復(fù)雜嚴(yán)峻的今天，這樣的影片上影是不妥當(dāng)?shù)模艿接^眾冷落和市場(chǎng)拋棄也是必然的、應(yīng)當(dāng)?shù)摹?/p>