河北
裘蕓：以聲為骨，承裘派之魂
中國戲曲學院盛天驕
裘盛戎先生女兒、著名裘派女花臉裘蕓接受盛天驕采訪
機器外殼已磨得發亮，磁帶轉動的細微聲響里，藏著這位“裘派女兒”近三十年的堅守。作為專訪者，我原以為會聽到許多梨園世家的溫情往事，卻未曾想，這場對話從始至終都圍繞著一個核心：如何用聲音，復刻一門藝術的筋骨與靈魂。
京劇大師裘盛戎先生
“父親教我唱戲，用一生告訴我什么是‘戲比天大’。”裘蕓的聲音帶著花臉行當特有的寬厚，卻又藏著女性獨有的細膩。她出生在梨園世家，父親裘盛戎是裘派藝術的創始人。京劇于她，不是選擇，而是生命底色。從四五歲起，家中便處處是京劇氣息——聽唱段、看演出、聊戲詞，可父親留給她的，更多是“缺席的陪伴”。他常年排練、晚間演出，深夜歸來時她已入睡。“他一生為藝術而生，把全部時間交付舞臺，這種‘無聲的示范’讓我懂得，京劇需要以生命去敬畏。”
這份敬畏，在她39歲那年化作了一場“明知不可為而為之”的奔赴。弟弟病逝后，“裘家沒人再唱銅錘花臉”的嘆息刺痛了她，她決定系統學習裘派花臉聲腔。沒有幼功根基，她便從零開始重建發聲體系：女聲本為小嗓，要轉向花臉的寬厚洪亮，需喉位下沉、胸腔擴張、咽壁挺立。她反復聽父親的老錄音，請她的學美聲的先生逐字校音，在家一遍遍喊嗓糾偏。“燒干三把水壺、摁壞三臺錄音機，都不是什么稀罕事。”她笑著說起那些“失控”的沉浸，眼里卻閃著光。
京劇大師裘盛戎先生《姚期》劇照
京劇大師裘盛戎先生的包公《鍘美案》劇照
談及父親的技藝，裘蕓的專業度讓這場對話更具深度。父親身高僅一米六幾，在傳統花臉行當里“吃虧”，卻用扎實基功彌補：長身、跨步、亮相的每一寸發力都經過精密設計，腳尖立起、腰背延展，配合特制盔頭與服裝剪裁，在觀眾視角中自然拔高視覺重心。而聲音上，父親從不依賴麥克風，全憑氣息支撐、位置精準、共鳴貫通。“我曾與五位聲樂專業男生同測肺活量，四人中途力竭，我仍能持續發聲。”她現場演示發聲技巧：氣息下沉丹田、喉部絕對放松、聲束集中前送，“讓聲音穿透力來自身體本身，而非電流修飾。”
京劇大師裘盛戎先生的盜玉馬劇照
作為女性，裘蕓的花臉之路布滿荊棘。早年學老旦形成的肌肉記憶，讓改聲腔如同“拆骨重塑”；高度近視超一千度，摘鏡即眩暈，厚底靴一穿便如踩浮舟，徹底斷絕了粉墨登場的可能。她選擇清唱：不扮相、不走邊、不耍刀槍，只用聲音作刀鋒。“我要傳遞的，從來不是‘女花臉’的奇觀，而是裘派藝術本身不可替代的精神質地。”
最難忘的是第一次公開清唱后，北京老票房里那時八十多歲的老戲迷攥住她的手，眼淚滾燙：“孩子，我們又聽見你爸爸的聲音了。”那一刻，她真正懂了父親：聲腔不是技巧的堆砌，而是情感的容器。此后每一次登臺，她都在“轉譯”父親當年的喘息、孤勇與執拗。
京劇大師裘盛戎先生的黃蓋劇照
如今，北京京劇院舉辦紀念父親110周年全國巡演場場不落，臺下越來越多的年輕人舉起手機錄像、追問唱詞出處。“他們接住的不是我的聲音，而是父親穿越時空遞來的那根接力棒。”裘蕓撫摸著錄音機，聲音堅定，“職業身份可以缺席，但藝術血脈不能斷流。”
這場專訪，讓我看見了一位藝術傳承者的純粹與堅守。裘蕓用聲音作舟，在歲月的長河里擺渡著裘派藝術的靈魂，而那份對技藝的敬畏、對傳統藝術傳承的執著，正是這門古老藝術生生不息的密碼。
京劇大師裘盛戎先生飾演包拯劇照
京劇大師裘盛戎先生在京劇《將相和》中飾演廉頗劇照
京劇大師裘盛戎先生在京劇《鎖五龍》中飾演單雄信劇照
裘盛戎女兒，著名裘派女花臉裘蕓
裘盛戎女兒，著名裘派女花臉裘蕓
裘盛戎女兒、著名裘派女花臉裘蕓《鎖五龍》劇照
裘盛戎女兒、著名裘派女花臉裘蕓包公戲《赤桑鎮》劇照
裘盛戎先生女兒，著名裘派女花臉裘蕓
裘盛戎先生女兒、著名裘派女花臉裘蕓的刺王僚劇照
裘盛戎先生女兒、著名裘派女花臉裘蕓鎖五龍劇照
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