第二輯 - 王永聲藝術訪談：從“有”入“空”，再于無中生有

王永聲訪談現場

作畫之樂，勝于世間一切

話題一

問：您作畫不靠短暫激情與突發靈感，和大眾普遍認知的藝術創作邏輯截然不同，能否說一說這個創作心得的由來？

答：我提筆便是一揮，左右手皆可。我原本慣用左手，但因右手長期寫字，也能順勢以右手勾連點畫。畫到中途，退后幾步，點支煙，再坐下泡壺茶，靜靜端詳。待靈感到來，便立即著手調整。如此邊改邊退后看，新的意象便隨之而生。起初大約三成靠直覺，并不知曉最終“生”出來的是俊是丑，甚至可能面目不堪。但也無妨。這個階段最易氣餒，因為謎底尚未揭開。而一旦謎底揭曉，快樂便漸次升騰。到了最后，忽然想到：此處應添一座山，再由山引出樹木與河流，畫面便得以整理成局。整理才是最難的。恰如佛家所說，由“有”入“空”，再于“無”中生出“有”。此刻的心境，無比振奮——因為你竟將它從無到有地變現在布上了。

《色彩游云》 布面油畫 90×110cm 2025

《冷暖騷動》 布面油畫 90×90cm 2025

答：有時也深感苦惱，只因遲遲未能達到心中所想。一連數日，困于一處瓶頸而不能自拔，反復折騰。然而這折磨之中，始終伴隨快樂，那是對作品最終完成的期待，是對新目標的渴求。這些年來，我便是在興奮、痛苦與快樂的交織中度過。最終，沒有一張畫成為廢品，皆要盡力妥善收束。由此我總結出：作畫其實并不依賴激情，也不仰仗靈感。若一味靠激情與靈感行事，終究不過是迎合自己慣性的訓練罷了。

作畫中的苦與樂，宛如一位將領，手持令箭，統領千軍萬馬置身四面楚歌之境，思考如何逐一擊破。每解決一個局部，便獲得一份歡欣；然而喜悅轉瞬即逝，新的困境又至；再破之，便愈加深一層快樂，終至全盤皆悅。

有人問我，作畫的快樂究竟到什么程度？我答：世上沒有任何快樂能與之比擬。朋友反問：難道連戀愛時的激情都及不上？我說，遠勝百倍。這是精神層面的快樂，且長久不息。一幅好畫畫成之后，那份喜悅會持續很久，久久不褪。當心境與欣悅交織的那幾日，整個人都煥然不同。何況畫作長存，可時時回望。因此我說，世間最好的職業，便是畫家。首先你得有興趣，其次你真心熱愛，能將興趣與事業融為一體，且能以此養家糊口。這，便是至高的快樂了。

《扭曲的舞韻》 布面油畫 90×90cm 2025

《生命》 布面油畫 90×80cm 2025

何謂真正的“原創”

話題二

問：您認為原創是什么？為什么藝術原創如此重要呢？

答：在很多年前我還不知道原創的含義，如今想來，真正的原創，須具備四個要素。其一，風格要到位，并形成系列性；其二，作品須有創造性，缺乏創造性的東西不能稱之為原創；其三，要有時代性，既身處當下，便應描繪自身所經歷的當下景象；其四，稀缺性，即全世界獨一無二。唯有四者兼備，方可謂之原創。若缺其一，即便自詡原創，亦不具備完整性與充分的說服力。

另外我還要補充一點，無論舞蹈還是繪畫，一個藝術家，以繪畫為例，應當能夠欣賞舞蹈，尤其要懂音樂。音樂是一切藝術的啟蒙。音樂能讓你感知到畫面應當呈現何種面貌，能讓你領悟眼前景象所蘊含的意境。如今許多人看不懂抽象畫，究其根源，正是因為缺少了對音樂的體悟。

《山邊一角》 布面油畫 90×110cm 2025

《一家人》 布面油畫 90×90cm 2025

創作的過程：從下筆到“圖破”

話題三

問：聽說您在創作時一定會播放音樂，是這樣嗎？

答：是的。不少人看到我的作品會問：“王老師，您生活里究竟經歷了什么？我們怎么也想不通，您為何會畫這樣的題材，又為何采用這樣的形線與筆觸？”說實話，我自己也說不清楚。有時只是聽一聽音樂。音樂里有各種各樣的音符與節奏，它們引導著我，有時與我對話，有時與我碰撞。我的意志與音樂交織、比對，最終將我感悟到的效果呈現在畫布上。

有時候，讓我有所感悟的是一首詩。我曾經有六年時間基本沒怎么動筆。創作到了一定階段總會遇到瓶頸，打不開局面。我的父親很會寫詩，哥哥也是如此，我在他們那里讀到了許多好詩。如今，我養成了一個習慣，比如今天你在采訪我，晚上回去我便會寫一首詩，權當日記。然后，把當時的感悟融進去，寫成一首別具一格的詩。我不愿按古人的格律去寫，要有時代感。有時一首詩寫完，腦海里便會浮現出一幅畫面，我覺得可行，就提筆去畫。另一種情形是，畫完一幅作品后，反而從中領悟出一首詩。如今，這已經成為我生活中密不可分的一部分：有音樂，有繪畫，也有詩。

《高天飛蹄》 100×150cm

《天邊陰陽兩分明》100×150cm

《山村屢煙鳥歸巢》 70×70cm

從一方首富到凈身出戶，只為創作

話題四

問：王老師，您的人生經歷頗具戲劇性。聽說您曾是一方首富，后來卻毅然放下一切，全身心投入繪畫。這個跨度不可謂不大。請問是怎樣的契機讓您作出這個決定？又為何愿意舍棄此前的事業，專心從事創作？

答：我去歐洲之后，參觀了盧浮宮和許多藝術館，看了大量作品。那時正是我事業的高峰期，手頭的現金也相當可觀。但回國后，我心里一直在盤算，最終決定關掉畫室。我覺得這或許就是天意——我一直認為自己可能是被上天選中的人，先讓我解決生計、養家糊口，既然如今已遠遠超出所需，就該去做自己真正該做的事。在歐洲參加藝術課程的過程中，這個念頭愈發強烈：回去以后結束生意，走上藝術之路。

回國后與太太談起此事，我們發生了激烈爭執。她說我可以等到六十歲再做，我說不行，必須立刻開始。一直拖到一九九五年，我終于關掉了畫室，那年我剛好五十歲。別人都是六十歲退休，我只剩下四年時間可以等待，內心的糾結讓我吃不下飯、睡不安穩。于是我狠下心來關掉油畫制作公司，最終矛盾激化，我選擇凈身出戶，只留下老家自己的房子，從此開始了真正的創作。

她無法理解我為何要這樣做，但解釋也無用，這既不是她的錯，也未必是我的正確。只是我注定要走這條路，而我自己也心甘情愿，寧愿以此換取更多自由，去做自己想做的事。關了畫室之后，我反而精神更好了。

《水落懸崖百丈間》 90×90cm

《霧鎖秋山》 70×70cm

《日出春山》 70×70cm

藝術家簡介

王永聲

旅港畫家，福建省仙游人。中國美術家協會會員，中國油畫藝術產業三大基地創始人之一，莆田市油畫藝術產業創始人。

藝術年鑒：

1993年 參加香港繪畫藝術團赴英、法、意大利、瑞士等國家進行繪畫藝術考察。

1995年 《大將軍》入選第四屆香港（福建）書畫展。

1995年 福建省美術家協會主辦“香港畫家王永聲畫展”在福州、廈門等地舉行，福建電視臺為畫展拍專題片并報到中央電視臺二套播出。

1995年 作品《手足情》被中共中央辦公室毛主席紀念堂收藏1995年 作品《織》在“中國祖國萬歲俊隆杯九五華人書畫藝術作品展”榮獲金獎。

1996年 作品水彩《斗笠過小橋》入選第七屆中國水彩畫大展1997年 作品《秋韻》 入選香港九七慶回歸雙年展

1997年 作品《春雨》入選第六屆香港福建書畫展

1999年 作品《OK，扎西特勒》入選香港福建書畫在杭州學術交流展1999年 作品《情寓綠色中》入選香港特別行政區、澳門和臺灣地區特邀作品展

1999年 作品《情寓綠色中》入選第九屆全國美術作品展

2001年 作品《抗戰凱歌》入選福建省紀念中國共產黨建黨80周年美術作品展

2001年 作品《抗戰凱歌》入選紀念中國共產黨誕生80周年全國美術大展

2002年 作品《童年的夢》入選首屆全國漆畫大展

2002年 作品《秋韻》入選首屆全國漆畫大展

2009年 福建電視臺“東南新聞眼”作“絢爛至極歸平淡”專題報道。

2009年 作品油畫《斗笠過小橋》入選第十一屆全國美術作品展2010年作品《十月金秋》獲2010年中國工藝美術精品北京展優秀作品銀獎

2011年作品《荷塘秋色》獲中國工藝美術文化創意銀獎

2011年由天津美術出版社出版《王永聲作品集》

2012年莆田市人民政府為王永聲舉辦“2012年新春王永聲油畫作品展”

2012年出版《王永聲荷花集》

2013年由中國美協和人民美術出版社編輯出版《中國美術家協會會員<王永聲油畫作品集>》

2014年作品《留守兒童尋親記》入選第十二屆全國美展，被評為優秀作品并晉京展出

2015年“多彩的夢”個人作品展先后在福建仙游國際油畫城、江蘇無錫藝寶韻美術館舉辦

2015年出版《斗笠游云——王永聲斗笠作品專集》

2017年在仙游國際油畫城舉辦“2017新春王永聲油畫展”

2017年中國美術出版總社主辦的《油畫》（國家級大型美術季刊）刊登《材質運用與肌理效果——王永聲油畫創作技巧探索》2019年 作品《青篙劃破春江水》入選第十三屆全國美術作品展