四川
滾石唱片聯合秀動呈獻×滾石撞樂隊
康士坦的變化球
2026全新巡演「犬的視線」
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康士坦的變化球成團13年
在另一端不斷變化
作者：音樂土豆
13年，足夠一支樂隊從無名走到萬眾矚目，也足夠它在掌聲中迷失自我，甚至最終分崩離析。
大多數樂隊都在追求一種商業化中的“恒定”：固定的風格、固定的人設、固定的成功路徑。而康士坦的變化球選擇了相反的道路，他們似乎仍然正如其名表現的那樣：“唯一不變的就是永遠在變化。”
13年中，盡管只有三張唱片，卻讓他們在獨立音樂中收獲了一眾樂迷的穩定口碑，三張唱片也代表了他們在音樂中的探索與不同的面向。
從成立的第一天起，康士坦就不是某一個人的獨奏，而是一個不斷重組、不斷碰撞的集合體。
他們在音樂里變化，在表達里變化，在對世界的觀察里變化，不斷變化，用音樂來呈現那些主流話語之外的B面世界。
01.三次更迭
康士坦的變化球似乎從未有過一個確定的風格，這也使得他們很難以被定義或歸類。
2016 年底，康士坦的變化球發行了他們的第一張錄音室專輯《擱淺的人》，這張以后搖為基點的專輯中，7 首作品有 6 首是純器樂作品，只有同名曲加入了人聲。
鼓點作為節奏的引領線，吉他則營造出厚實有層次的迷離音墻，這使得整張作品極具情緒感染力。
而從作品名到唯一有人聲的《擱淺的人》都直面社會發展的背面，以極具敘事感的方式，向聽眾傳達他們在音樂內里希望傳達的自我態度：
擱淺的人早習慣啦就這樣吧算了啊
懦弱的人別改變啦就這樣吧算了啊
我重復的說變成了期待的畫面
我重復的說自己都相信了一切
清醒、自嘲以及帶有吶喊的抒發情緒式演繹，這為他們后來的風格轉變埋下了伏筆。
而2020年伴隨著吉他手老鼠加入后，康士坦的變化球走出樂隊 的“擱淺時刻”，發布第二張專輯《更迭》，預示著樂隊的一次全新的改變。
這張作品不僅大量加入了人聲表達，甚至直接采用了全員主唱的方式進行演繹。風格上也在原有的后搖基點上，融入了Hardcore、Emo Punk等元素。
當曲目名名字越來越長時，音樂性也愈加豐富，“燃喪”風格甚至出現了不斷破圈的勢頭。
《更迭》首批專輯尚未正式開賣即銷售一空，隨后在高雄、臺中、臺北三場千人場巡回中，創下臺北場完售、加場亦完售的成績，并憑借這張專輯獲得了第 32 屆金曲獎最佳樂團提名。
而第三張專輯的到來顯然有些奇妙。
2023年，康士坦的變化球在參加《樂隊的夏天3》并憑借《美好的事可不可以發生在我身上》拿下第一期分數第一的幾天后，毫無預兆地放出了第三張全長專輯《眠月線》。
這張專輯以阿里山森林鐵路中一段廢棄的傳奇林道“眠月線”為靈感，概念來自于廢墟愛好者小米，被廢棄的眠月線仿佛成為了一條時間軸，記錄著這十年來的變化。也印證著對樂隊發展至今提出的問題：我們從哪里來、要去往哪里。
《眠月線》似乎回到了仍然更重器樂表達的康士坦，盡管仍然有嘶吼、吶喊，卻褪去了尖銳與躁動。整體基調顯得更加自然，充滿著平和的對話與引導。
某種程度上，它可以被視作是兩張專輯后的一次風格的沉淀，在不斷更迭后，康士坦的變化球找到了一種音樂表達的成熟狀態。
三次更迭，三張作品，卻用了13年時間。在后搖與情緒搖滾中搖擺、很難被歸類的同時，也讓康士坦的變化球成為獨立音樂界獨樹一幟的存在。
02.脫穎而出
康士坦的變化球到底是什么風格？
當樂隊的風格難以被確定甚至不斷變化時，也注定了其受眾的不穩定性。而康士坦的變化球從早期的后搖向情緒搖滾轉移的過程中，也必然會面對市場新的挑戰。
在參演《樂隊的夏季3》的同時，康士坦的變化球一夜間從獨立樂團轉身變為臺團的中堅力量，網絡上海量的討論和質疑也隨之而來。
尤其是《美好的事可不可以發生在我身上》在第一期首演拿到好成績時，網上不少聽眾表達了對這首歌不同的看法。這首創作于 2017 年的作品，是樂隊成員人生低谷期中的情緒記錄，也同樣是轉型的代表作品。
它延續著《擱淺的人》的引向：在社會與世界高速發展中，如何直面自己內心的脆弱。
阿尼曾表示：“當時的我寫了這首歌，在演出的時候常常看下去是可以看到有人在大哭。看完之后這個東西反而對我來說是一種好，我想要幫這些人。雖然不知道可以幫什么，但是如果可以讓你哭出來，其實就是一個很好的事情。”
或許現實向的文本描繪的確是能引發共鳴的一種選擇，但在不少樂隊仍然選擇用文本的情感來召喚聽眾時，康士坦的變化球在器樂上已脫穎而出。
在樂夏首演后隨即放出的第三張專輯《眠月線》很好地證明了這一點，他們回歸到第一張專輯中的重器樂表達、精進情緒中的鋪陳，并且以更豐富的聽感反饋聽眾。
質疑對于音樂創作而言并非是一件壞事，而音樂創作不僅要面對外界的質疑，還需要面對內心對自我的質疑。
要創作怎樣的歌曲？要面對怎樣的“市場”？如何在音樂價值與商業價值中收獲平衡？
康士坦的變化球在更迭中似乎也在思考這個問題，他們嘗試以不同曲風來形塑自己，也嘗試在視覺與舞美上讓音樂達到統一，在最新專輯《眠月線》中，樂團也交出了他們新的答卷。
關于“我們想要到達哪里呢”的問題，康士坦的名字似乎就是一個回應，Change is the only constant in life，球依然在保持姿態地滾動中。
03.一種對話
從草東沒有派對在 2016 年橫空出世開始，“喪”就成了新一代臺灣獨立樂隊最醒目的集體標簽。這種帶著尖銳痛感的情緒表達迅速跨越地域，催生了無數模仿者，甚至出現了“草東系”樂隊這樣的說法。
然而如何在音樂中描述“喪”卻并不是一個簡單的問題，康士坦的變化球所面臨的質疑很顯然也來源于這種對風格類似的不認可。
在風格不斷變化的過程中，康士坦的變化球是否仍然沒有找到自己的文化坐標？
答案很顯然是否定的，一直未變的是他們與世界和社會對話的決心。
音樂是記錄時代和社會發展的重要媒介與文本，某種音樂風格在時代中獲得回應并不是一種偶然，而是代表著在社會刻度尺中的某個更為具象的位置。
康士坦的變化球很顯然找到了自己的位置，所謂的“喪燃”仍然只是一種刻板的標簽，但標簽之后是他們對青年人無法適應高速運轉的現代生活的一種狀態描述，它并不只是發生在局部的青年身上，而與所有的普通人有關。
在一次訪談中，阿尼說：“當每個人都想要快樂時，快樂便成為了主流。康士坦的變化球常常講的是現實的事，不愉快才是生活中的主流。”
康士坦的變化球所塑造的文本，并不是以激烈的反抗示外，而是向內的、自嘲的，是認命的不甘，是半推半就的掙扎，甚至略帶有些現代“阿Q精神”的意涵。
它是一種混合的矛盾，難以被言語簡單描摹。
當鋪天蓋地的宏大敘事席卷而來，未來成為難以被確認的結果，這種更直白、更誠實的音樂表達，反而成為了一種最有效的連接方式。它不代表著全然的負面情緒傳遞，而是一種絕望深處的希望線索。
一支樂隊成立 13 年，會變成怎樣？
它不必成為一個固定的符號，不必沿著某條既定的道路前行。它可以不斷變化，不斷探索，不斷在光亮的另一面，為不被看見的人歌唱。
康士坦的變化球「犬的視線」
廣州 7月4日 （六）
中央車站展演中心
廣州 7月5日 （日）
中央車站展演中心
北京 7月8日 （三）
東三LIVE樂游園
上海 7月10日 （五）
蜚聲上海 PHASE LIVEHOUSE
杭州 7月11日 （六）
MAO LIVEHOUSE
南京 7月12日 （日）
1701 Live House Max
演出票價
?預售票189元
?全價票219元
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VIP權益包含優先入場、單人與樂團合影、優先排隊進行簽售
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