陜西
當年，六大中生代是內娛當之無愧的中流砥柱。
如今，時過境遷，吳京、沈騰、王寶強還在上三常，其他人已經吊車尾了。
徐崢是自己作的，怨不得他人，《逆行人生》的一句“花錢看富人演窮人”讓他很難再回巔峰。
最為可惜的是黃渤和鄧超，曾經的高情商和演技派，現在破5億都困難。
他們現在對自己的定位很迷茫，黃渤試過回歸喜劇的《戲臺》，鄧超試過《刺殺小說家2》，結果雙雙失敗，然后就沒什么心氣了。
2023-2025年，鄧超的《中國乒乓》《勝券在握》《刺殺小說家2》三部累計票房僅6.94億，部部虧損，轉了一圈又回歸電視圈了。
較之鄧超，黃渤稍強一點，2023-2025年主演的《戲臺》《浪浪人生》《學爸》等片，票房多在4-6億區間，但再無10億+爆款，《封神1》也不靠演員，純靠營銷，暫不列入。
眼見他人起高樓，他倆卻樓塌了。
黃渤因長相不佳，飾演底層小人物是他的拿手好戲。
有錢了，名氣大了，地位起來了便不甘于小人物，轉而去演精英人士，可外形有時候是無法通過演技彌補的，結果兩頭不討好。
但他現在并不是無戲可拍，而是主動剎車與轉型。
父母患阿爾茨海默癥讓他將重心轉向家庭，大幅減少片約。
同時主動走出喜劇舒適圈，嘗試更復雜的角色，但短期內稀釋了喜劇的標簽，讓他賴以生存的基本盤不再穩固，起伏隨之而來。
看黃渤這幾年，一直在清庫存，并沒有新片產出，最近定檔的《群星閃耀時》《一個男人和一個女人》都是積壓片。
鄧超的情況比黃渤更糟。
從跑男到五哈，綜藝無縫銜接，過度曝光導致角色可信度崩塌，他現在演什么都像在拍真人秀。
而且他還把整節目效果的使相帶到了角色當中，本來一本正經的劇情，當他的臉出現，總覺得下一秒變魔童，“鄧超越嚴肅我越想笑。”
綜藝人設的反復強化使觀眾形成了不可逆的刻板印象，人設吞噬了角色。
加之綜藝的本質是低演技化劇本，長期在這種環境中待著，演員的神秘感與新鮮感喪失，取而代之的是夸張化的表演，與電影要求的細膩天然對立。
回到電影時自然格格不入，一個演員被貼上了綜藝標簽簡直是滅頂之災，如《刺殺小說家2》，不論他搞笑還是嚴肅都像在假正經的抖包袱，對角色塑造可謂是致命打擊，逃離了俞白眉，鄧超自己卻跳進了綜藝陷阱再也沒出來。
除此之外，還有共同的原因。
他們都轉向了資本運作，身份不再局限于演員。
黃渤的瀚納影視，鄧超的橙子映像，都開始布局產業轉向幕后，演戲不再是唯一。
當然，時代更迭，觀眾變了，規則變了也是原因之一。
今天的觀眾更加成熟理性，不再盲目追捧大明星，更看重劇本質量、故事邏輯和情感共鳴。
一部電影的成敗越來越依賴于作品本身的品質，如吳京的《鏢人》，讓他映前較差的口碑直接反轉。
行業生態也發生了大動蕩，業內不再迷信頭部。
高片酬高風險低回報甚至虧本不如退而求其次，相對便宜的張譯、雷佳音登堂入室，這幾年，大銀幕上可不就是他倆輪軸轉。
況且他們的年紀也不小了，鄧超47歲、黃渤51歲。
老人味在如今的大銀幕不太受歡迎，不是每個人都是成龍，逆天的影響力和號召力以及作品底盤讓他的下坡路可以走很久。
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