憑《純真年代的愛(ài)情》出圈，他們不僅艷壓主角，還被觀眾要求加戲

今年的熱播劇還是央視首當(dāng)其沖，大熱劇一部接著一部，熱度、口碑和收視皆處于火熱狀態(tài)。

其中《純真年代的愛(ài)情》 這部劇是當(dāng)前“央臺(tái)”熱度最猛的一部，熱點(diǎn)話題持續(xù)不斷，被稱為青春版的《父母的愛(ài)情》。

電視劇《父母的愛(ài)情》是年代劇題材中的天花板，即便放在現(xiàn)在也依然能產(chǎn)生新的熱度，至今還沒(méi)有超越的作品，劇中自然淳樸的年代感穿透時(shí)空縫隙，成為后續(xù)之作學(xué)習(xí)的標(biāo)桿。

最遙遠(yuǎn)的過(guò)去時(shí)空里，有慢生活下的人間煙火味，埋頭生活的人們?cè)谀甏镆孕拍钊テ床?chuàng)造生活，扎根于現(xiàn)實(shí)的生活，對(duì)生活充滿了激情和向上的力量。

《父母的愛(ài)情》講述父母樸實(shí)而鮮活的生活和愛(ài)情，《純真年代的愛(ài)情》講述青年們充滿浪漫和美好的愛(ài)情，都是飽含溫度的劇，都有一群鮮活的群像。

一群人在生活和愛(ài)情里克服困難，彼此奔向的堅(jiān)韌和煙火氣，在當(dāng)今的快時(shí)代下，總能感受到慢下來(lái)的淡淡生活滋味，釋放緊繃的精神，讓人不由自主跟隨主線感受每個(gè)人的生活氣息。

劇中不是傳統(tǒng)浪漫敘事風(fēng)格，以青年人追求務(wù)實(shí)婚姻打開(kāi)小年輕之間的愛(ài)情拉扯，看到了現(xiàn)實(shí)主義者務(wù)實(shí)地追求實(shí)際生活的態(tài)度。

基于分房子、考大學(xué)、擺脫困境等等現(xiàn)實(shí)條件需求，方穆靜和費(fèi)霓選擇結(jié)婚這條路，他們?cè)诨橐鲋凶非笙胍臇|西，追求基于現(xiàn)實(shí)，邁步積極向上而行。

故事還原年代里的利益共同體，人與人之間的關(guān)系建立和愛(ài)情的真摯美好。

70年代的社會(huì)風(fēng)貌還原原汁原味，真情實(shí)感的時(shí)代背景還原以最具代表性的恢復(fù)高考、知青返城、工廠分房等事件或年代的生活現(xiàn)實(shí)，照射出時(shí)代感，還原70年代的真實(shí)的樣子，還原具有代表性的年代浸式生活。

分房子和考大學(xué)是大事，力爭(zhēng)上游的時(shí)刻，年輕力壯的青年們都期盼著新政策能影響未來(lái)的生活。

費(fèi)霓和方穆?lián)P的結(jié)合是奔著房子而去，不過(guò)后續(xù)也在日漸相處中慢慢產(chǎn)生情愫，最終先婚后愛(ài)，迎來(lái)了幸福的生活。

孫千和陳飛宇出場(chǎng)領(lǐng)銜年代劇主角，青年演員在現(xiàn)實(shí)主義題材的實(shí)力既有稱贊實(shí)力進(jìn)步大的，也有質(zhì)疑并提出加強(qiáng)提升專業(yè)的。

年代劇這一類題材對(duì)演技有要求，主演的人物形象印象也會(huì)影響觀眾的代入感，因此看到是青年演員上場(chǎng)，更多目光自然少不了關(guān)注演員在這兩方面帶來(lái)的初印象。

顯然，主線劇情中各個(gè)人物的戲份高光以及對(duì)演員的話題熱度來(lái)看，孫千和陳飛宇在劇中的熱度不及特別主演的郭曉婷和王天辰。

郭曉婷是“老演員”了，準(zhǔn)確地說(shuō)是很多人小時(shí)候就已經(jīng)很面熟的演員，她演的花楹是《仙劍三》的靈魂人物之一，活潑可愛(ài)的形象深入人心。

郭曉婷是一名優(yōu)秀的演員，只可惜在娛樂(lè)圈沒(méi)有機(jī)會(huì)拿到好資源，這么多年來(lái)一直處在不溫不火的狀態(tài)，在最好的年華反而沒(méi)有機(jī)會(huì)登上更高的臺(tái)階。

不過(guò)，在歲月的沉淀中，郭曉婷褪去少女時(shí)期的青澀和稚嫩，不再是當(dāng)初天真活潑可愛(ài)的形象，卻以更加成熟沉穩(wěn)的形象登場(chǎng)。當(dāng)年的甜美形象蛻變成了如今的御姐形象，人物出場(chǎng)便展現(xiàn)出不一樣的女性魅力。

王天辰自從出演年代劇，開(kāi)始找到了屬于自己的賽道，他骨相立體，不油膩的硬朗陽(yáng)剛和沉穩(wěn)端正的外形有種“老式男神”的氣質(zhì)。

正義感十足的形象扮演高干子弟，知識(shí)分子或是正義角色時(shí)極具辨識(shí)度。

郭曉婷和王天辰的形象都有一種與年代感融合得剛剛好的“復(fù)古感”，使得他們?cè)谶@部劇的出場(chǎng)增添了不少質(zhì)感，加上專業(yè)的實(shí)力發(fā)揮，鮮活又立體的人物形象讓他們的戲份看起來(lái)更吸引人，兩人的同框情節(jié)代入感極強(qiáng)。

劇中他們的人設(shè)都是極具理性的高知形象，接受過(guò)文化熏陶的理性和沉穩(wěn)，由內(nèi)而外散發(fā)出“腹有詩(shī)書氣自華”的印象。

理性派者自知心中所求，理性讓他們清楚彼此的目的，他們的靠近都帶有各自的想法，理性能指引一個(gè)人做出抉擇，選擇一個(gè)當(dāng)前最佳的決定。

但理性會(huì)在感性面前敗下陣來(lái)，而伴隨“愛(ài)”而來(lái)的悸動(dòng)不僅讓理性蕩然無(wú)存，也讓身處其中的理性派失去了成熟的判斷力。

方穆靜和瞿樺兩個(gè)“智性戀”交鋒，不需用復(fù)雜的戲份或是多么高深莫測(cè)的臺(tái)詞來(lái)營(yíng)造拉扯的深情氛圍，不躲不閃的眼神直視，果斷勇敢的抉擇，不退不讓把握主動(dòng)權(quán)的堅(jiān)定，無(wú)不散發(fā)出高手對(duì)決的雷厲風(fēng)行之姿。

瞿樺看著與初戀相似的臉龐沉迷，在他還不知眼前之人正是日思夜想之人時(shí)，早已被她的才華淪陷，被她的人格魅力所征服，也漸漸不再是因?yàn)椤耙粡埫嫒荨睖S陷，而是徹底地被方穆靜這個(gè)人所吸引。

方穆靜選擇瞿樺也有自己的打算，她的困境需要另外一個(gè)人的幫助，瞿樺就是最合適的人選，但她對(duì)他不是合作和利用的關(guān)系，她的內(nèi)心深處有著與她臉龐所展現(xiàn)出的冰冷截然相反的炙熱，那是無(wú)法被掩蓋的愛(ài)意，是早已心有所屬的癥結(jié)。

只不過(guò)，他們都太過(guò)嘴硬，理性始終讓他們用成年人的思考武裝自我，但當(dāng)方穆靜聽(tīng)見(jiàn)瞿樺醉夢(mèng)中的呢喃的名字，當(dāng)方穆靜離開(kāi)，瞿樺尋來(lái)發(fā)現(xiàn)她跟其他人在一起研究學(xué)術(shù)，他們心中的醋意藏不住了。

成年人深愛(ài)卻克制，理性克制卻也終抵不過(guò)一顆真心已被占據(jù)，瞿樺和方穆靜演的姐姐姐夫的情感拉扯不是主角戲份卻比主角的戲份更展現(xiàn)張力，他們的人設(shè)和互動(dòng)讓副線感情戲尤為吸睛。

不少?zèng)_著題材和主角團(tuán)來(lái)的觀眾，成功入坑副CP，也讓兩位演員被看到了。

本來(lái)是副線，沒(méi)想到播著播著直接被觀眾嫌戲份少，要求導(dǎo)演加戲。

觀眾要求加戲，直言根本不夠看的劇情和戲份在一部劇里是得到認(rèn)可和稱贊的表現(xiàn)，同時(shí)也是對(duì)演員的表演的認(rèn)可。

郭曉婷和王天辰表現(xiàn)成熟，無(wú)論是演技的發(fā)揮還是對(duì)人物的理解，他們游刃有余地抓住了他們的情感和心理，在面對(duì)和現(xiàn)實(shí)的抉擇上反復(fù)在理性和感性之間游走，克制到達(dá)頂點(diǎn)后爆發(fā)的情緒波動(dòng)，造就了一個(gè)個(gè)高光時(shí)刻，牽引觀眾觀劇時(shí)的內(nèi)心波瀾。

郭曉婷曾經(jīng)也已經(jīng)在大熱劇展現(xiàn)光芒，可惜到后來(lái)竟然漸漸淪為娛樂(lè)圈透明人，雖然近些年她的配角的出現(xiàn)已經(jīng)足夠證明她的專業(yè)，但仍需要給觀眾和市場(chǎng)有印象的角色和作品。

如今郭曉婷在這部劇里有了不可替代的熒幕呈現(xiàn)，她個(gè)人所展現(xiàn)出的內(nèi)核爆發(fā)和題材適配讓很多劇粉呼吁內(nèi)娛給她主演的機(jī)會(huì)。

現(xiàn)在火了，若火的熱度延續(xù)下去，郭曉婷未來(lái)的路會(huì)更寬敞，可能會(huì)在中年迎來(lái)事業(yè)第二春。

王天辰是潛力股，內(nèi)娛不缺少男神的時(shí)代，他的男性魅力不融入濾鏡和磨皮之下的男神誕生，反而以最真實(shí)的辨識(shí)度出圈，無(wú)疑，這份外形的獨(dú)特會(huì)成為他演藝事業(yè)最關(guān)鍵的加分項(xiàng)。

一部劇讓兩個(gè)半透明的演員嶄露鋒芒，火了一把，在這偶像和流量逐漸靠不住的時(shí)代，他們沒(méi)有濾鏡襯托，出名全靠實(shí)力和挑劇本的眼光，其實(shí)更得人心，若以后在新劇有更突出的表演，或者有機(jī)會(huì)拿到好資源，有望成為內(nèi)娛有影響力的那一批演員。