竇靖童、單依純、Tyla：遇見音樂，遇見幸運

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“竇靖童，上班！”

竇靖童從不介意與外界分享自己的焦慮所在——她曾一度因在萬目睽睽之下覺得無所遁形而害怕登臺表演，也伴隨既怯場又想一探究竟的心情完成過一些大型音樂節的表演，直至第五張錄音室專輯《空中飛人》發行后，首度個人巡演的計劃才終于提上日程。

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從2024年10月到2025年10月，竇靖童“狀況外”世界巡回演唱會走過了內地十站和港澳臺地區，以及海外的東南亞、歐洲和北美多地，展示了她出道至今各個創作階段的代表作品——如何從小眾實驗的音樂一步步與流行音樂融合，又如何由英文作詞轉而克服母語羞澀、終于通過兩張國語專輯向世界敞開心扉……竇靖童回憶起上臺前的緊張感，有很具體的畫面：“每次開場前走到后臺，我戴上耳返，接過遞過來的麥克風，馬上要去上那一層樓梯時，整個人都非常緊張。”她猶記得有一次，當歌迷們逗趣地喊著“竇靖童，上班！”的口號突然從耳返里傳來時，腦海中繃緊的那根焦慮之弦“叮”地一聲被輕輕挑斷，“我能聽到他們（歌迷），但他們也許不知道。對于我來說，他們的口號有鼓勵、緩解的作用，幫我給自己打打氣，然后上臺開始這場演出。”

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巡演第一階段收官時，竇靖童覺得繁復的服裝造型無法讓她自如行動，也始終無法真正放松下來帶給觀眾松弛的表演（她是只要聽到音樂，身體就要跟著律動的類型）；而在舞臺之上與樂隊距離過遠，作為表演者總有一種無法與音樂真正有機交融的感覺。經過反復打磨和調整，8月16日的南京站，“狀況外”巡演正式邁入2.0階段。竇靖童和團隊不僅將大量歌曲重新編曲、重新編排曲目單，她也回到了接近日常生活的著裝狀態，偶爾還會背起吉他小秀琴藝，樂手們的站位也明顯向中間聚攏并被推至臺前……當一場演唱會更多地回歸音樂本位時，她也終于找到了點享受舞臺的快意。

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“我以前寫專輯只是在考慮一張專輯的整體性，并不會想這首歌呈現在舞臺上會是什么效果。但漸漸地，通過巡演，會讓我把現場呈現也納入寫歌需要考量的范圍內，很多新的想法在不斷涌現。”

竇靖童置換視角，重新回到音樂愛好者的角度，去推敲現場表演緣何總能觸動人心：“一些樂隊的歌，我也是直到聽了現場才終于被感染到，能深切地感受到它的魅力。有些歌我聽一遍就能喜歡上，有些歌聽了很多遍才會喜歡，還有一些歌可能要慢慢聽，越聽越喜歡。它們的曲線都是不一樣的，我覺得現場是一個很大的因素，或者說是一個很重要的、能夠在一瞬間轉念的地方。”于是，一部時長23分鐘、名為《B-Side (Maybe?)》的Live Session影片就此誕生——竇靖童把過往的五首好歌重新編曲，以現場樂隊的形式呈現當下的演繹，嘗試去再現創作之初demo的樣貌。“對我來講一個很大的命題是，往往一首歌從demo到成品，當初最抓人的那個東西反而不見了，這是我反復在摸索的一個課題。做《B-Side (Maybe?)》的時候，也是想要去看看能不能還原demo的樣子，找到那個答案。”臺上臺下，竇靖童的“現場”試驗仍在繼續。

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嘗試，別收著

終于從2024年爆肝做專輯的狀態中抽離，回到生活本身，竇靖童仍然保持著單曲產出的節律。2025年，她先后在落日飛車樂隊的新歌《Satellite》里擔綱和聲、與韓國一人樂團黑裙子合作英文單曲《Fruit Fly》，又為陳康堤的首支國語歌《story that never ends》填寫中文詞。一圈“玩”下來，她發出了不被單一審美馴服的聲音，像一塊吸飽水的海綿，回到了生命最豐盈的狀態。

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“Floating to the unknown / Forever on your own / Don't cry, you'll have to / Forget us all”（漂泊在未知的太空，永遠地獨走，別掉淚，你要忘記我們所有），在落日飛車獻給蘇聯太空狗萊卡的哀傷挽歌《Satellite》中，竇靖童挑戰了她個人有史以來最高的高音，呼應了歌曲主題中生命被壓迫的痛苦釋放。這不是竇靖童第一次和落日飛車合作，早在他們與韓國樂團HYUKOH的合作專輯《AAA》里，她便搭檔許光漢共同主演了單曲《Antenna》的MV。聊起這次再攜手，竇靖童說：“他們愿意帶我玩，我覺得很開心。過程其實很簡單，他們問我‘誒，想不想一起玩’，我說‘好啊，需要我做什么’，然后被告知要唱和聲，雖然音域好高，但我盡力而為，完成后就覺得自己做了一件以前從沒做過的事。”

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見慣了竇靖童在自己音樂里的天真自由、慵懶隨性，很多人稱贊她為《Fruit Fly》注入的濃烈情感，這是一次近乎撕裂的情緒表達。由黑裙子主腦趙休日包攬詞曲、編曲與制作，他將電吉他、電聲西塔琴、原聲吉他、貝斯、鼓和鋼琴等融合進“一只果蠅圍繞著一顆爛蘋果”的概念表達中，隨著音樂行進，失真吉他綿密的音墻層層堆疊，竇靖童的人聲帶著浪漫主義的絕望抒情，拓展著噪音美學的邊界。

趙休日筆下果蠅與爛蘋果的意象，像在描述一種盤旋著卻始終找不到棲息之所的愛恨糾纏。如何把自己的理解轉化成聲音的形態，竇靖童解釋說：“就是別收著！畢竟這首歌都已經做成這樣了，我也要盡量地去釋放，吼的地方感覺我在棚里面‘鬼哭狼嚎’的（笑），因為黑裙子也在棚里，就更希望能夠達到他想要的效果。他對于人聲有著非常精準的要求，所以我也要盡量去完成。”

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不光成為“大Vocal”，又當了回“作詞人”——竇靖童為自幼相識的陳康堤的首支國語歌貢獻詞作。“我對自己從來沒有‘作詞人’這樣的認知，當初包包（陳康堤）來找我寫詞時，我很驚訝。對我來講，自己的歌按照自己的感覺寫，怎么樣都沒關系，可是我能給別人寫嗎？但既然她來找我，能信得過我的話，我愿意去嘗試。”

竇靖童試圖捕捉陳康堤身上剛出道不久、21歲女生青春蓬勃的狀態，用“困困的”“橘橘的”“亂糟糟的”一系列可愛的疊音詞勾勒出了這一人生階段獨有的心境和感悟。“我盡量去想象契合她現在這個階段唱的歌應該是什么樣子。你說這首歌如果我來唱，那完全是另外一個味兒了，但是她來演繹，才有她這個年紀獨有的味道。”

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一直以來，竇靖童都代表著Z世代的酷，隨性、松弛、輕盈、自由，各種標簽將她的人生塑造成一種看似輕巧的玩樂體驗，也輕易地遮蔽了她為實現夢想付出的努力。所幸的是，她的自我接納與煥新，越來越折射出一個鮮活的女孩的千姿百態，內斂是她，悲憫是她，尊重和感恩也是她。沒有刻意與虛妄，她只是在好好生活，好好創作。

Q&A

一場演唱會要表演兩個小時、連續演唱26-30首歌，對身體是個挑戰。你事前會針對體能、嗓子等進行一些特別訓練嗎？

我更多的還是去運動。因為“狀況外1.0”有幾場沒有提前堅持做運動，我會感覺好像氣不太夠，所以后面在巡演期間就保持運動的狀態了。主要的訓練就是打拳，因為拍攝劇集《她的生存之道》的關系就喜歡上了這項運動，一直有在堅持。

除了國內，你也把巡演帶到了東南亞、美國和歐洲各地，不知道在國外看你的現場會不會有別樣的氛圍，你的感受是什么樣的？

我覺得場地的不同是會影響到這場演出的氛圍是什么樣的，比如說我在國內演的都是體育館，到了國外演更多的是劇場、Livehouse這種地方。這三種場地，無論是你跟觀眾的距離也好，或者它整個空間的布局也好，觀眾到底是坐著還是站著也好，這些因素都會影響到它的氛圍。我最喜歡的是在Livehouse的演出，因為我始終還是覺得站著的時候會更自由一些，我自己看現場、聽到喜歡的音樂也會想要跟著節奏動起來；而且因為距離近，舞臺相對也小一些，沒有辦法放那么多裝置的時候，就會更專注在音樂上。

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前不久，在這次巡演的香港站，你首唱了與K-Indie代表人物黑裙子合作的《Fruit Fly》，不知道你們的合作是如何促成的？你欣賞他音樂的哪些方面？

我記得20歲的時候我就在聽他的《Hollywood》，每天單曲循環，他是我聽了很久也一直很欣賞的一位音樂人。后來有一個機會說是能聯系上他，我就向他表達了合作意愿，非常幸運的是，他也感興趣，所以就合作上了。他也是個比較i的人，第一次見面大家就聊了聊自己喜歡的音樂，我們有很多共同喜歡的音樂人，蠻聊得來的。他在美國新澤西長大，其實音樂的根源是很搖滾的，包括他最新的專輯也越來越能聽到他搖滾的根基。他問我要不要一起Rock一下，正好我也一直想要去嘗試一些更硬一點的東西、探索一些新的唱法，于是我們一拍即合。這首歌完全由他主導，我自己的目標就是別收著、放開了唱，整個過程很開心，也很治愈，看到了不同的創作者的創作習慣、獨有的小特點什么的，我覺得這些對于我來講都是養分，感覺自己學到了很多。

在八九十年代、千禧之交的華語樂壇，很多香港歌手的派臺歌曲都是一曲兩詞的，一個粵語版歌詞、一個國語版歌詞，你覺得你的歌有沒有這種跨語言的適應性？

說實話，我覺得可能只有在別人提出這樣的要求時，我才會這樣做。因為我自己在寫一首歌的時候，我的腦子里面已經確認它是一首英文歌還是一首中文歌了。很多時候歌曲的語言會影響到它的旋律，為一些旋律配上特定的歌詞，不是不行，但是會拗口，會聽上去感覺好像這個詞和這個旋律互相抵消了，抵消之后這個東西就不會給你帶來任何感受了。這是我極力想要去避免的一種情況，就是不要為了把它變成某個樣子而去削弱它本身所具有的沖擊力。我的創作很多時候是先有曲再有詞，這個曲子出來之后，旋律聽著像什么詞兒，我會在此基礎上再去發展。在做demo的時候我會先瞎唱，瞎唱的過程中有一些詞聽上去跟旋律很對的時候，可能就會保留，然后再去倒推出來其他的詞。對我來講，我的歌詞創作很多時候都是這樣的。

創作歌手是講故事的人，經過了五張專輯的創作后，你覺得自己在講故事方面有怎樣的演變，比如三專講的是一個內向的小綠人，四專是一只大鵝，到《空中飛人》的時候，是在表達一個身心懸浮在半空的狀態？

對于我來講，每一次的專輯主題其實都不是我先預設的，不是說我告訴自己我現在要開始做專輯了、這張專輯的名字叫什么。而是我先開始寫，在做的過程中這個主題會漸漸浮現。其實寫歌就跟釣魚似的，今天釣出這首歌，明天釣出那首歌，然后慢慢歌多了之后，就可能會發現一個可以把它們串起來的主題。反正對于我來講，我覺得這個東西是慢慢浮現出來的，而不是我先框定這張專輯是關于什么的，因為在寫的過程中，你很容易跳出主題然后寫了另外一首歌，那難道說這首歌就不要了嗎？很可惜啊，對吧？去跟預設的框架做對抗，會很矛盾。所以先做，然后再去把那個框架畫出來。

你的前三張專輯都是英文專輯，到第四、第五張才開始寫中文詞、唱中文歌。很想知道讓你心態發生轉變的契機是什么？什么時候覺得用母語表達沒有壓力和負擔了？

這就是只有做了才會有心境變化，都不是準備好了去做，而是按照“我試試看吧”的一個決定去做。也不單單只是我，我相信很多人都會有這樣的困惑，就是你在還沒做一件事之前，已經先習慣性地想到了各種災難性的預設，會有很多恐懼阻止你去打破那道屏障，但是做了之后，你就發現也還好，沒有自己想得那么糟糕。

心境的變化就是先打開那扇門，通過那扇門之后，又是一個新的空間會展現在我們面前，然后就可以去做更多的嘗試。先不論大家對于我的變化是如何去接收的，對于我自己來講，我可以找到自己喜歡的方式去進行中文創作，能在其中慢慢找到樂趣，然后也會開始萌生新的創作想法。

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去年春天，單依純在巡演最后一場懷著忐忑的心情首次演唱了《珠玉》。彼時這首歌的編曲都尚未完善，作為彩蛋，計劃在演唱會結束之后的安可環節表演。現場觀眾好像預知到有什么即將發生，一直在原地靜靜地等著，無人離開。那短短幾分鐘帶給單依純一種奇妙的感受，如同一場與數萬人心有靈犀的共振。“我換完衣服，鞋子都沒穿好就直接上了升降臺，發現大家都還在那里。后來我每一次聽到《珠玉》的時候，都會想起那個特別的瞬間，就像一個很浪漫的驚喜。”

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《珠玉》放在巡演的末尾，或許是紀念一段旅程的結束，也昭示了下段旅程的開始——誰也不曾料想，這首歌幫助單依純在《歌手2025》的首輪競演中驚艷亮相，奪得周冠軍，并且上線四天即登頂Apple Music 2025國語流行榜，成為年度歌曲之一。人們廣泛討論起《珠玉》多元的聽感：D6哨音的震撼、在神秘憂郁中帶著一絲明亮與希望的調式，以及最重要的，單依純如“大珠小珠落玉盤”的聲線，和她表現出來“游刃有余的松弛”，聽眾對這個重磅新聲投去了更多的注視。

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“我不松弛。我有非常享受的瞬間，我在音樂里面很沉浸，這件事情是真的，但我沒有覺得我在臺上真的游刃有余過。其實我更多的還是一個摸索的狀態，我很愿意去嘗試。”單依純坦誠道。如她所說，在接下來的賽程中，《李白》《一個人跳舞》等歌曲中的先鋒性掀起了觀眾、樂評人關于音樂審美的兩極化討論，也一度讓單依純陷入技巧與編曲的爭議。音樂人常用“口感”來判斷一首歌，就像品嘗一道料理，那些音符與字句在口腔中的感受決定了整首歌的完成度。一道菜一定有傳統經典的做法，也可以有新鮮突破的創意，妙不可言的滋味往往是在試探的邊緣誕生。單依純將外界所有聲音歸納為成長必經的陣痛，沒有什么是一成不變的，排名會變、演唱會變、風格會變、人生也會變，而她欣然接受這一切。“變化就是隨時都會發生的，我覺得這沒有什么好壞，反正我讓它自然而然地出現了，就像一列火車，看著它來了，又看著它走了。”

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單依純希望唱每首歌都能有“單依純”的姿態，希望時時刻刻都能有新鮮的輸出，希望去做她認為有價值的、也可能是不一定有人做過的事情……在旁觀者眼中，單依純在不同舞臺上進行了一些“隨心所欲”的，甚至有些“沖撞”的嘗試。而于單依純而言，什么都不重要，只有音樂和真心最重要，她所要追尋的，是心與口的共鳴，她無法演唱她不相信的歌。那些所謂的“沖撞”，不外是單依純的忠于自我，“也想誠實，僅此而已”。音樂不可以是無動于衷的，“隨心所欲”不是字面的概念，而是一種狀態，就像水的流動，是不由自主對邊界的探索，有著生靈跑過的生命力。“一首歌如果有價值，它就一定有有趣的地方，可能帶給你思考，或者帶給你慰藉……哪怕就是一些氛圍音樂，它也有它的作用。”

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如果一首歌就是一道料理，應該是怎樣的滋味？是干脆還是甜香？是簡單還是復雜？是聊以解悶的零嘴還是用來飽腹的主餐？……又是否有這樣的“應該”？單依純像挑選調味品一般，將新鮮的和弦、辛辣的音效、意外的節奏等進行不同配比，再通過極具個人風格的漂亮音色調和，希望在變化中做出令人味蕾一驚的菜色。“我喜歡音樂性強的作品，也愿意去追求這個東西，重點是你要搞清楚你到底要表達什么。如果你今天就是要做一道高級料理，那就去做，哪怕別人覺得難吃，它也還是高級料理。”音樂，本就是一片包羅萬象的風味市場。任何一道菜，最先都是做給自己，口感如何，要自己先試。“面對一切我都愿意去敞開懷抱，哪怕在大家看來可能這個事情很冒險。我走這一遭，還是想要我的生命有各種各樣的體驗，想要走得值得一點。”

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喜歡創作，但不急于創作，單依純希望自己的第二張專輯能夠經得起推敲，所以不先對概念、制作進行任何預設，一如她的人生。“這張專輯里面很多創作都是非常即興的。我們就像走到某一片叢林，不知道會發生什么，但是走進去了，走到哪兒算哪兒。”創作中的單依純不存在負面情緒，哪怕反復琢磨、糾結的過程都令她感到快樂。“創作可能像碳水，你可以不吃碳水吃別的菜，也活得好好的。但是吃了碳水，會比較開心。”

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回溯2023年單依純的首場個人演唱會“Please Me”，舉辦地點在杭州奧體中心，那是一個八千座的場館，“我以前在臺上只想把歌唱好這一件事情，所以總是很小心翼翼，會怕出錯，會希望把歌唱得盡可能地‘完美’一點。”一年多后，在第一場巡演上，單依純再次演唱了她的第一首單曲《照片》，大熒幕放映著一路走來的旅程，那些不舍刪去、無法忘記的照片記錄了她與歌迷共同的回憶，她們合唱，難掩惺惺相惜的淚水。“《照片》這首歌對我來說比較特別，一方面會讓我想起當時自己錄第一首歌的樣子，一方面也會有各種舞臺現場的美好瞬間在腦子里面浮現。而且演唱會來的全都是愛你的人，那個情感和磁場跟別的演出是不太一樣的。我很幸運，有這么一群愿意從零開始支持我的朋友。”接下來一場又一場的巡演，讓她意識到她的世界與聽眾的世界是能夠通過音樂無形溝通的，“完美”不是首要目的，她開始放心地把自己交給舞臺、交給音樂、交給觀眾。在愛的包裹中，她感到安全和幸福，不再把舞臺當作一個必須贏得所有掌聲的考場，不再想著“呈現”，而是單純地讓歌“流露”出來。在此之后，每一首歌，都是她與觀眾同頻共振的“四手聯彈”。

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上海梅賽德斯奔馳文化中心有著1.8萬座的場館容量，單依純在這里連開三場，收官了她的首輪個人巡演。這場巡演帶給她的不單是對一個歌手的里程記錄，還有刻骨銘心的“眼淚自由”以及獨一無二的主體性。她從“完美”手中奪回了可以有偏差的權利，也因為存在本身而感到富足和快樂。

Q&A

這么多次在舞臺上與觀眾見面之后，讓你印象最深刻的評價是什么？

評價，各種各樣的都有，但我覺得可能有一些朋友是一路看我走過來的，這部分人從很早就開始支持我，他們會慢慢察覺到我身上的變化，然后發在社交媒體上。類似說最近的某次造型讓他們想到以前的某次造型，我平常也不太會回想起我以前是怎么樣的，有時候看到他們發的我才回頭看自己以前的物料，把兩個舞臺放在一起對比，才會覺得原來我有一些變化。

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你對音樂偏好上的變化體現在哪里？

可能在具體的風格門類上會有變化。現在聽的比較雜了，以前聽華語流行樂非常多，然后抒情Ballad小時候聽得比較多，特別是長輩聽得比較多，后來我就特別喜歡R&B，現在也喜歡電子、后搖這種，古典也慢慢會聽一點點，都會聽。對于音樂，我就是很喜歡。

你如何看待你與一首歌的關系？

剛出道的時候我考慮的沒有那么多，就是想著怎么樣可以把一首歌唱得好聽，停留在這個層面，也很簡單很純粹。但現在會有更多的考慮……拿情歌舉例子，我會思考：我的角色感在哪里？“我”到底是經歷了一個什么樣的故事？“我”是以一個什么樣的狀態來演唱？這首歌適配什么樣的舞臺呈現？一首歌通過你去表達出來，你要把你自己的一些思考和感受放進這首歌里面，然后帶給大家。

描述一下你最典型的創作的一天？

如果不是時間特別緊張的制作周期，在創作上我一般不會特別去制定詳細計劃——要從早上幾點鐘到幾點鐘，進行一項什么樣的工作，下一個小時要干什么，我不會這樣子。可能更多時候就是類似聚會一樣，大家互相分享一下最近看了些什么好玩的，或者聽了些什么好聽的音樂，不會說為了某一個目的一定要達成什么，只是很自然地分享。如果聊到一個大家都覺得挺好的東西，想玩一玩，我們就會開始創作：找喜歡的素材和靈感，可能是畫面可能是聲音，隨時就開始彈點什么、唱點什么，就這樣碰撞。

你提到第二張專輯的創作始于“很即興的動機”，有沒有哪一首歌的動機是從你這里出發的？

應該是《有趣》吧，因為《有趣》就是我在《歌手2025》這一趟旅程當中的所有體會，我的思考、我的感受可能都在這首歌里面了。這首歌的出發點就是以我的《歌手2025》之旅發散出來的，所以創作時間也非常極限，很刺激，很危險，但我就要這么做。

這次你為我們的拍攝制作了特別版本的《我管不住我自己》，聽說前一晚調整了很多版，可以具體聊聊嗎？

其實也不是調整了很多版，是視頻導演希望能用阿卡貝拉的形式結合視頻來創作，他們有給到《珠玉》作為參考，但是這首歌在網絡上大家已經有很多有意思的阿卡貝拉創作。想來想去覺得《我管不住我自己》比較合適，聽起來比較輕松，也有新的可能可以探索；要求阿卡貝拉形式的呈現前提下，和聲設計可以很豐滿，所以我們就自己花時間琢磨，連夜重新弄了一個版本，希望這個版本有它的趣味性，也有很好的音樂性。

在創作過程中最能讓你獲得成就感的是哪個階段？

創作的過程是時不時就會有成就感的。就比如說一首歌的詞曲調整過程中很有感受，這會有成就感；在錄音的過程中，你可能會嘗試各種各樣的方向，嘗試的過程也會有成就感，當你最后找到了一個覺得還挺好的方向，一切的呈現符合你的想象，那你也會有成就感；你錄完和聲了，覺得這“色彩”還挺不一樣的，更豐富了，也會有成就感；Vocal錄完了，編曲慢慢細化完整了，混音調好了……每聽到一種聲音，每發出一個聲音，都會有成就感。

在過往的舞臺上，大灣區電影音樂晚會和第38屆金雞獎頒獎禮這兩個與電影有關的盛典上你都演唱了《君》，在選曲或編曲上有什么考量？

曲目不完全是由我來決定的，但我也覺得《君》在這種場合特別合適。它的內容和主題非常雋永，歌曲本身又有非常多的懷舊金曲在里面，可能大家聽到的時候會有種好像做夢一樣的感受，就是你好像哪兒都熟悉，但又不是一首你之前完完全全聽過的歌。聽到這樣自帶溫度的旋律和歌詞，可能會喚起大家的一些記憶和腦海中的畫面。我幻想自己唱這樣的歌，就像在現場輕輕擁抱大家。

你所演唱的影視劇OST無論是從數量上還是播放量上都達到了驚人的數據，大家盛贊你的聲音中有極強的敘事感，你認為這種敘事感源自哪里？

來自于大家的想象。當然我自己也唱得投入。但是最后別人解讀到什么，感覺到什么，那就是和個人經歷有關，得看每個人自己。

許多人把你看作Z世代歌手的代表，在你心中，一個“時代歌者”最重要的特質是什么？

時代歌者很大程度是時代造就的。時代歌者最重要的特質是趕上了好時代，也留下了不同時代人們需要的精神力量。

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1994年，惠特妮·休斯頓在南非德班舉辦了這個國家的第一場西方流行歌星的演唱會；而出生于2002年的千禧女孩Tyla，得益于南非日益蓬勃的文化碰撞，在傳統節奏和時髦歌詞的交織中成長起來。

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在家里，Tyla有一個愛唱歌的祖母，“我記得我總是讓祖母給我講故事，因為她是一個歌手，會參加很多比賽，有時候她會贏得一包香煙和一些錢，然后帶著這些獎勵坐公共汽車回家。那時候她還很年輕。我過去喜歡坐在一邊聽她講故事，聽她講遇到的人和她作為歌手的經歷，她會一直為我唱歌，我也會為她唱歌。這些經歷讓我們緊緊連結在一起。”

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另一邊，順著互聯網的光纖，千禧時代閃爍著叛逆和自我光芒的Hip-Hop、R&B音樂也在Tyla心中悄悄生長。去年五月，第一次登上科切拉音樂節（Coachella）的她，在舞臺上翻唱了上世紀90年代到本世紀初的“R&B公主”、音樂人Aaliyah的歌曲《Rock the Boat》，她用復古的紅白錦緞迷你裙和豹紋靴搭配出Y2K風格的造型，在臺上盡情地跳著因為她而火遍全網的“Bacardi舞”，南非的美與當代女孩的自信同時在她的身上流淌。

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隨著《Water》在2023年發行并席卷流行音樂圈，Tyla開始被媒體形容為“未來的流行巨星”。歌曲MV中Tyla所跳的南非傳統舞蹈“Bacardi舞”甚至在短視頻平臺上掀起一陣舞蹈旋風，引得全網的魔性效仿。在南非，Bacardi舞通常有著固定搭配的音樂，“但我想用我的音樂跳舞。所以我會用我自己的方式，舉起我的手，在舞臺上穿行，以我特有的方式來跳。”Tyla說。

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“屬于我的音樂”是Tyla一直在尋找的：“我的音樂是一種混合，混合了許多種不同的聲音、流派，它們通過拼貼和裁剪成為了為我量身定做的音樂。”高中時代，她會在錄音室里一遍遍地翻唱流行音樂排行榜上那些她喜歡的歌，試圖找到屬于自己的表達方式；而《Water》的創作讓她第一次找到了屬于自己的聲音。在即將發行的新專輯中，南非節奏繼續提供著一種集體主義敘事，她喜歡其中關于派對、跳舞的樂天氛圍，人們在一起狂歡的基因深深刻在她的靈魂里；構建在這樣的節奏之上的，則是一個突然面對著巨大到無法看清名利場全貌的普通女孩、藝術家，尋找著自己在這場派對上的位置的故事。

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Q&A

你最初是如何發現音樂對于你的特別之處的？

當我聽著來自非洲和非洲以外的不同類型的音樂慢慢長大時，我愛上了每首歌各自擁有的不同的部分，每一種流派，每一種氛圍，都讓我著迷。當我開始做音樂的時候，我什么都想試試，然后我意識到我想試著把所有我受到的影響融合到一首歌中，找到一種適合我的聲音，一種感覺像Tyla的聲音。

所以我從南非的Amapiano風格開始，把它和一些Pop、 R&B元素混合在一起。我最終完成了我的第一首歌《Getting Late》，從那時起，我就開始有意識地混合各種各樣不同的元素。然后就有了《Water》這首歌。現在正如你們看到的，我覺得我的音樂一直在進化，我從我受到的影響中汲取越來越多的靈感。

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在你的童年時代，音樂和舞蹈是如何聯系到一起的？

我以前總是看很多舞蹈視頻，試著模仿那些舞者，制作視頻然后發在網上。我的阿姨是個舞者，她會教我跳肚皮舞。當我開始接觸音樂時，我遇到了我的編舞老師Lucy，我開始和她一起跳舞。在約翰內斯堡成長和生活，我的周圍有很多不同的人和文化。南非是一個有著各種各樣創造力的地方，也是那個時期我看到了Bacardi舞，非常喜歡，于是就跟著他們一起學。

你從高中開始就在玩音樂了，當時你對自己的職業生涯有什么規劃？還是說那時候你只是單純享受玩音樂的體驗？

我從很小的時候就知道，我想成為一名流行歌手。我從沒想過做別的事情，這是唯一讓我感到興奮和有趣的事情。我想在我的整個人生里享受這種樂趣。

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當時你和你的父母說過這個想法么？

是的，但顯然，他們想讓我去上學，然后找一份合適的工作，因為他們認為當歌星太不現實了，在南非沒有那么多人能走到這一步。他們很擔心我如果沒做到會變得失望和沮喪。但我告訴他們，我會成功的，我想讓他們相信我。之后他們給了我一年時間來證明我可以。我非常努力地做音樂，最后證明了我是認真的。

你有想過如果失敗了怎么辦么？

啊，那真的瘋了……我沒想過。我壓根不去想這種可能，因為說實話，我總覺得會成功的。當然有時候我也會懷疑，這很正常。但我一定會把思緒拉回來，告訴自己，如果把我的心放在某件事上，它一定會成功。所以我就帶著這種自信繼續前進了。

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大熱單曲《Water》是你的第一首代表作，可以和我們分享一下創作過程么？

我和很多人一起創作了這首歌。當然，一開始我并不喜歡和別人一起創作。我不會撒謊說我怎樣都可以，我其實就想一個人待在錄音棚里搞創作。當我簽約Epic唱片公司的時候，我和他們分享了我將非洲音樂與R&B相結合的愿景，以及我所受到的影響。我遇到了Corey、Samuel、Ariowa等與我共同完成《Water》的人。創作這首歌像一次旅行，我們越來越深入到我所說的那種融合中去。現在，我喜歡和不同的人一起工作學習，看看不同的人在一個房間里會產生什么。我發現這種模式更令人興奮。

我覺得《Water》是第一個這樣的時刻——我的作品聽起來像是它自己。它受到非洲的影響，但也感覺非常流行。我在南非開普敦的一間臥室里錄制了這首歌，我只記得我一直在聽它，很喜歡它，我幻想著這首歌能大爆。它最終的確爆紅了，我覺得很神奇。

當《Water》令人驚訝地成為全球熱門時，你說自己還沒有準備好。你還記得那個時期自己的心境嗎？

我記得這首歌爆得如此之快，以至于我會想：天吶，怎么回事？！我不知道該怎么辦了，我一直是那種喜歡讓一切盡在掌握的人。當時一切都變得瘋狂，我就覺得，等一下，讓我看看該如何處理這一切。但很明顯，當所有事情發生時，你必須用雙手抓住機會，順勢而為，讓自己下潛得更深。我沒想太多，即使擔心或者覺得自己做得不夠，我也很興奮可以去嘗試，把自己放在那個位置，看看會發生什么。誰知道呢？

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你花了多長時間重新掌控所發生的事情？

我想我意識到了并不能讓一切都在掌控之中。這整個過程讓我知道不能控制一切也沒關系。保持自由，讓事情按照它們應該發生的方式發生，沒問題的。這就是我現在的狀態：在當下的每一次狂歡中盡興。

在去年4月的科切拉音樂節上，你在沒有提前和團隊溝通的情況下曝光了當時還沒發行的新單曲《Bliss》。下臺之后你的團隊是什么反應，有被你震驚到么？

每個人都很興奮。演出后我們一起慶祝，大聲尖叫著。是的，我們總能找到慶祝的時刻。我覺得生活就是為了讓人們開心和享受，而不是那么嚴肅。所以對我來說，充分享受和利用每一刻非常重要。

接下來的新專輯，你想表達什么？專輯的主題是什么？

我認為這張專輯的主要內容是定義我所創作的音樂，定義我在音樂上要走的方向，以及我現在作為一個人、一個藝術家所處的位置。我周圍有很多困惑，我也想把這些融入到音樂中。你不能要求一切總是有意義的，如果沒有也不要緊。

你總是提到要做“屬于我的風格”的音樂，你如何看待不斷變化的音樂流行趨勢，與自己真正想創作的音樂之間的平衡？如何保有真實的自我？

我覺得只要我做了我所熱愛的，對我來說就都是真實的。我不太喜歡在做事的時候想著它會是什么樣子，因為一旦開始考慮結果，你就會限制自己。創作的時候，你應該保持開放性，無論結果如何，你根據自己的感覺來決定就好。要記住，有時懷疑自己是可以的，沒有安全感也是可以的，擔心也是可以的，因為你是人；但只要你能重新站起來，努力去解決它，做一些讓你感覺到踏實的事情就可以，如果你只是坐在那兒什么都不干，問題就會持續不斷發生。

置身在名利場的氛圍里，你可以保持清醒么，還是有時候仍然會感覺不真實？

我總感覺不真實，好像這種生活不正常。你的名字遍布世界各地，人們討論你和你的音樂，世界各地的人都知道你的歌，但是你甚至從未去過那些地方。是的，這永遠不會是正常的，但我認為這就是它令人興奮的地方，因為你可以玩很多東西，你可以從很多不同的事情中感到興奮。很多事情在發生，當你是一個藝術家，一個流行歌手，你可以在不同的表演中獲得不同的體驗，參與不同的大片拍攝和不同的時尚活動。一切都是全新的，你從未體驗過的。

監制：劉沖 Rocco Liu

造型：於家驊 Alvin Yu

制片人/選角：張靜 Mia Zhang

編輯：周禾子 Hezi Zhou

制作：王玨 Julie Wang

竇靖童：

攝影：Nick Yang

撰文：惠智茹

珠寶編輯：楊藝Yang Yi

執行制作：不完美工作室

化妝：李昊怡 Valentina Li

發型： 徐友華

美術：董火勺

美甲：粒子

單依純：

攝影：黃家奇 Jiaqi Huang

撰文：石尹

化妝：薛冰冰

發型：文智

珠寶編輯：楊藝 Yang Yi

執行制作：不完美工作室

美術：小美

攝影助理：謝淼崴

器材提供：上德大象攝影棚

Tyla：

攝影：Kat Irlin

撰文：張林鑫

藝人統籌：Poppy Evans

化妝：Ngozi Edeme

發型：Yusef Williams

跨部門溝通：趙慧 Michelle Zhao

執行制作：Brachfeld、Anita Lau

美術：Jena Serbu

造型助理：Tanya Tan、Zhenyu Wu、Liz Diachenko

裁縫：Susie Kourinian

攝影助理：Teague Shoup、Franck Raharinosy

數碼助理：David Molleck

設計：小乙