第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)閉幕！明年主題為“扶搖”

今晚，延續(xù)十一天的戲劇盛筵終于在烏鎮(zhèn)大劇院落下帷幕。在這期間，我們看到了凝聚心血的藝術(shù)奉獻(xiàn)，也見(jiàn)證了純粹熱愛(ài)的奔赴。許多曾經(jīng)的做夢(mèng)者如今也成為了造夢(mèng)者，為所有奔赴烏鎮(zhèn)的人們，筑起內(nèi)心的烏托邦。

第十一屆青年競(jìng)演的評(píng)選結(jié)果也于今晚揭曉：

《觀》與《安全島》獲得特別關(guān)注獎(jiǎng)。

韓燕楠菲憑借《蹺蹺板定律》獲得最佳個(gè)人表現(xiàn)獎(jiǎng)。

最終大獎(jiǎng)——最佳戲劇獎(jiǎng)花落《Amy張回到家鄉(xiāng)》。

明年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的主題是：扶搖。

讓我們期待明年的相聚！

無(wú)窮潛力、創(chuàng)意勃發(fā)

不可限量的戲劇新生力

獲得特別關(guān)注獎(jiǎng)的《觀》以投影營(yíng)造如幻似真的視覺(jué)場(chǎng)域，盡顯戲劇聲畫(huà)情趣，展現(xiàn)東方文化自信；《安全島》則將真誠(chéng)質(zhì)樸與荒誕戲謔交織，化解舞臺(tái)表達(dá)的直白與突兀，由此進(jìn)入戲劇的上佳的境界。

作為《蹺蹺板定律》的編劇、導(dǎo)演和主演，韓燕楠菲對(duì)女性生育觀議題做出了絕不煽惑的思考，其表演風(fēng)格干凈利落又精彩紛呈，于舞臺(tái)之上，碰撞出性別的掙扎和覺(jué)醒的火花。

本屆小鎮(zhèn)獎(jiǎng)得主《Amy張回到家鄉(xiāng)》拒絕廉價(jià)的站隊(duì)或二分法，聚焦當(dāng)代青年的生存困境，永現(xiàn)代舞展示瑣碎現(xiàn)實(shí)中寬闊的遐想空間。

此次入圍青年競(jìng)演的18個(gè)劇組，在蚌灣劇場(chǎng)，奉上了真摯純粹的演繹。經(jīng)過(guò)三輪競(jìng)演，最終有7部作品入圍決賽。舞臺(tái)之上，他們以戲劇之眼聚焦人生情境，用藝術(shù)語(yǔ)言探討當(dāng)代議題：親情、生死、自我認(rèn)同、性別尊重……青年戲劇人對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的反思與關(guān)切從未停止。

璀璨耀眼，好戲連臺(tái)

大師與杰作云集

第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)共有24部特邀劇目，其中13部來(lái)自海外、11部來(lái)自中國(guó)，更有5部劇目作為世界首演，登場(chǎng)烏鎮(zhèn)。7位世界頂尖戲劇大師的力作齊聚于此，更有國(guó)內(nèi)外中新力量的佳作，11天，在烏鎮(zhèn)的11個(gè)劇場(chǎng)內(nèi)，86場(chǎng)演出綻放光彩。

世界大師，杰作巨獻(xiàn)。歐洲著名戲劇、歌劇導(dǎo)演克日什托夫·瓦里科夫斯基攜華沙新劇院帶來(lái)《我們走吧》；當(dāng)代法語(yǔ)戲劇舞臺(tái)最重要的導(dǎo)演兼劇作家之一瓦日迪·穆瓦德與柯林國(guó)家劇院聯(lián)袂帶來(lái)《海邊》；日本國(guó)寶級(jí)戲劇大師鈴木忠志攜鈴木利賀劇團(tuán)再度回歸，帶來(lái)《酒神》；世界級(jí)戲劇大師尤金尼奧·巴爾巴帶領(lǐng)歐丁劇團(tuán)奉上《哈姆雷特的云》；著名華人戲劇家賴(lài)聲川與上劇場(chǎng)傾力呈現(xiàn)《江/云·之/間》；20世紀(jì)最具影響力的戲劇家之一湯姆斯·理查茲，攜戲無(wú)界劇團(tuán)帶來(lái)《依娜娜計(jì)劃》；被譽(yù)為當(dāng)今世界最好的偶劇演員之一的尼古拉斯·哈比揚(yáng)與維也納作家保羅斯·霍加特勒強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，帶來(lái)《卡爾·博姆》，一經(jīng)上演，便反響熱烈、好評(píng)如潮。數(shù)部大師力作中，頂級(jí)戲劇的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)淋漓彰顯。

經(jīng)典母題，格局突破。《彼得曼和縱火犯》《等待戈多》《三分錢(qián)歌劇》《夏日聲響：海鷗》《維特：改編自約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德的一部小說(shuō)》乘歷久彌新的藝術(shù)母題，到訪烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。經(jīng)典文本、聞名劇作，在內(nèi)涵主題與表現(xiàn)形式上達(dá)成突破。劇作跨越文化壁壘，塑造當(dāng)代劇場(chǎng)美學(xué)新格局的同時(shí)，以當(dāng)代視角審視了經(jīng)典母題。

前沿探索，全新體驗(yàn)。精微新穎的《指尖情愫》帶來(lái)指尖上的舞蹈史詩(shī)；《躺平2.0》顛覆傳統(tǒng)觀演模式，極具實(shí)驗(yàn)氣質(zhì)與先鋒性；《人工智能與亞伯》聚焦人工智能議題，創(chuàng)新劇本寫(xiě)作模式，國(guó)內(nèi)外前沿戲劇探索齊匯烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，為大眾打造前所未有的觀演體驗(yàn)。

多元視野，當(dāng)代觀照。《不可說(shuō)》《可以稱(chēng)之為人的動(dòng)物》《奔月》《尾聲/女巫之錘/警報(bào)》涵蓋國(guó)內(nèi)社會(huì)生活切片與全球社會(huì)議題辨析。戲劇舞臺(tái)之上，創(chuàng)作者以豐富廣博的藝術(shù)視野，觀照當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活。創(chuàng)作者傾情打造的數(shù)部佳作，于現(xiàn)實(shí)、于群體、于自我，于生活細(xì)節(jié)的本真微末處，照見(jiàn)人類(lèi)宏觀的共同命題。

肢體動(dòng)態(tài)，真切感知。戲劇的魅力之一在于身體的在場(chǎng)。奇異超常、舒展延伸……多種風(fēng)格的肢體語(yǔ)言盡在《舞者的一天》《皆歸塵土》《美狄亞》《盛會(huì)》之中。肢體舞動(dòng)傳遞情緒，力量與美感在戲劇中完美融合，賦予心靈最純粹的感動(dòng)。身體性無(wú)盡彰顯，肢體動(dòng)態(tài)中溝通的邊界得以消解，原初的表達(dá)形式直抵戲劇意境最深處。

公益單元，超越極限。本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》，作為公益演出單獨(dú)被設(shè)為“沒(méi)有不可能”板塊。作為國(guó)內(nèi)第一部泛障別開(kāi)放式殘健融合戲劇，《逆轉(zhuǎn)未來(lái)》展露群體理解的愿景，劇作滿(mǎn)溢人文關(guān)懷，觸及社會(huì)議題的同時(shí)超越演繹界限，創(chuàng)造出戲劇表演的無(wú)限可能。

戲夢(mèng)糧倉(cāng)、創(chuàng)作沃野

全新場(chǎng)域開(kāi)辟戲劇新邊界

于“舊糧倉(cāng)”上創(chuàng)造“新逸想”，在“新逸想”中架起“新橋梁”。第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)再次突破戲劇邊界，推出全新單元——戲夢(mèng)糧倉(cāng)，發(fā)揮空間特質(zhì)，展開(kāi)無(wú)限的藝術(shù)探索，由室內(nèi)到室外，延續(xù)極致的戲夢(mèng)體驗(yàn)。本屆戲夢(mèng)糧倉(cāng)單元包含6部全新的青年戲劇原創(chuàng)作品《仲夏夜之夢(mèng)》《俄狄浦斯與機(jī)械神諭》《危險(xiǎn)關(guān)系》《兩條腿》《萬(wàn)尼亞舅舅》《以后有事就燒紙吧》還有新的衍生活動(dòng)與戲劇玩法。

6位天馬行空的實(shí)力導(dǎo)演，5個(gè)風(fēng)格迥異的空間，45臺(tái)精彩紛呈的演出，3間奇妙的戲劇空間小屋、5場(chǎng)挑戰(zhàn)思維與創(chuàng)作的工作坊、2次觀眾與創(chuàng)作者共度的AfterParty。平實(shí)動(dòng)感的肢體舞臺(tái)、新穎科幻的劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)想迸發(fā)的經(jīng)典改編，戲夢(mèng)糧倉(cāng)是戲劇人與戲劇愛(ài)好者的傾情相聚，在促進(jìn)交流與激發(fā)感受的全新場(chǎng)域中，儲(chǔ)存著熱烈的藝術(shù)火種，多元交融的藝術(shù)氛圍由此構(gòu)筑。

青年戲劇人共聚交流，氛圍輕松熱烈，藝術(shù)火花隨時(shí)迸發(fā)。戲夢(mèng)糧倉(cāng)單元開(kāi)創(chuàng)別具一格的戲劇創(chuàng)作“田野”，以純粹、多元、真摯、創(chuàng)新的文藝氣質(zhì)吸納了國(guó)內(nèi)青年戲劇創(chuàng)作力量，并帶來(lái)不同棱面、方向、質(zhì)感的精良劇作，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一場(chǎng)超越時(shí)空的戲夢(mèng)之旅。

流光溢彩、無(wú)間共振

古鎮(zhèn)嘉年華火爆出圈

本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)古鎮(zhèn)嘉年華單元中，Artbirds攜手荷蘭帕斯曼團(tuán)隊(duì)聯(lián)合打造的水上歌劇《漂浮歌后》強(qiáng)勢(shì)出圈，在古典水鄉(xiāng)擺蕩夢(mèng)幻的藝術(shù)“裙擺”。非遺表演昆曲、木偶戲、昆曲、吉?jiǎng)∫约皝?lái)自荷蘭、法國(guó)、英國(guó)、西班牙等國(guó)家的劇團(tuán)均在烏鎮(zhèn)大放異彩。中國(guó)美術(shù)學(xué)院公共空間藝術(shù)展演將藝術(shù)裝置游淌在西市河的水面……在場(chǎng)演繹的感染力中體會(huì)多元藝術(shù)之美。

第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)古鎮(zhèn)嘉年華，68個(gè)劇團(tuán)109個(gè)節(jié)目，共有2000余場(chǎng)演出在西柵景區(qū)的公共空間上演，小橋流水、石橋巷陌、天空田野都化為戲劇藝術(shù)的舞臺(tái)！巡游、即興表演、肢體劇、舞蹈、音樂(lè)、戲曲、魔術(shù)、默劇、前衛(wèi)戲劇、多媒體影像、裝置藝術(shù)……萬(wàn)千氣象，跨越水陸空，輪番呈現(xiàn)，民族與世界集聚、現(xiàn)代與傳統(tǒng)交匯。

環(huán)球影城今年亦再度“閃現(xiàn)”烏鎮(zhèn)。北京環(huán)球影城四位人氣明星角色小黃人鮑勃和凱文、朱利安國(guó)王以及穿靴子的貓首次亮相江南，帶來(lái)二十余場(chǎng)多彩釋放的特別版狂歡嘉年華、十余場(chǎng)角色見(jiàn)面會(huì)等互動(dòng)體驗(yàn)，吸引各個(gè)年齡段游客加入。

專(zhuān)業(yè)交鋒、深度體驗(yàn)

無(wú)止境的戲劇宇宙

第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)小鎮(zhèn)對(duì)話、工作坊、朗讀會(huì)，多種兼具專(zhuān)業(yè)深度與審美體驗(yàn)的交流形式，充盈戲劇愛(ài)好者的精神世界，為其汲取劇場(chǎng)之外的更廣沛的藝術(shù)能量。戲里戲外，眾多戲劇大師、明星嘉賓、專(zhuān)業(yè)學(xué)者傾情參與，分享戲劇創(chuàng)作理念與感悟，傳授或?qū)W習(xí)專(zhuān)業(yè)戲劇方法，聯(lián)通戲劇與朗讀，拉近與觀眾的距離。

10場(chǎng)小鎮(zhèn)對(duì)話，由特邀劇目推延至廣闊的戲劇美學(xué)視域。從鈴木忠志的戲劇美學(xué)到克日什托夫·瓦里科夫斯基的凡人史詩(shī)，從賴(lài)聲川戲劇宇宙的詩(shī)意之嘆到尤金尼奧·巴爾巴的藝術(shù)生涯分享。身體性、陌生化、人工智能與當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)，小鎮(zhèn)對(duì)話兼容并包，契合受邀劇目與各單元特質(zhì)，從多重角度延展，探討多元戲劇風(fēng)格、暢談人生現(xiàn)實(shí)與人文觀照。

9個(gè)工作坊，涵蓋表演訓(xùn)練、身體探索、哲學(xué)議辯、創(chuàng)作剖析以及戲劇生態(tài)，各類(lèi)主題于交互實(shí)踐之中碰撞發(fā)散，戲劇愛(ài)好者在專(zhuān)業(yè)引領(lǐng)下觸及藝術(shù)與生活之美。

眾多明星嘉賓參演朗讀會(huì)，收獲熱評(píng)無(wú)數(shù)，白日夢(mèng)朗讀會(huì)與子夜朗讀會(huì)，文以載思、詩(shī)話戲劇，在黃昏與午夜之間，使烏鎮(zhèn)躍然于眼中。三位領(lǐng)讀者饒曉志、周黎明、黃舒駿打造了《哈姆雷特的七七八八九九》《邊城》《欲望號(hào)街車(chē)1933》三種風(fēng)格迥異的戲劇空間，悲喜交疊、雋永厚重，經(jīng)典文本由此被注入更豐厚的內(nèi)蘊(yùn)。

如約奔赴的11年，戲夢(mèng)延續(xù)的11天。

第十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，將于2025年10月16日-26日舉行，主題為“扶搖”，Swirling Up 。

扶搖，最早出自《莊子·逍遙游》，自下而上的旋風(fēng)，是?鯤鵬得以翱翔九萬(wàn)里的憑借。

一紀(jì)一流轉(zhuǎn)，明年再相會(huì)！