Fakemink今夏爆火，UDG小子正在接替Opium小子？

如果說過去兩年是 Opium aesthetic 主導(dǎo)的暗黑體系，極致統(tǒng)一的視覺、符號化的聲音、以及圍繞少數(shù)核心人物構(gòu)建的文化中心，那么今年夏天，另一種更松散、更難定義的能量正在上浮。

來自英國的 Fakemink，正好踩在這個節(jié)點(diǎn)上。

成為主流前一刻

UDG小子聚集

出生于英國 Essex 的 Basildon， 2005 年生， Fakemink 擁有印度旁遮普與阿爾及利亞血統(tǒng)，成長軌跡則橫跨倫敦地下場景與互聯(lián)網(wǎng)社群。 “混血結(jié)構(gòu)”的背景也某種程度上預(yù)示了他音樂的狀態(tài)，不穩(wěn)定但足夠有辨識度。

Fakemink 的音樂不是傳統(tǒng) UK rap 的延續(xù)，反而更像一種“削弱之后的產(chǎn)物”。他的聲音通常被歸類為 cloud rap，但如果只用這個標(biāo)簽，其實(shí)是不夠的。

能聽到 drill 的影子，但鼓點(diǎn)被刻意軟化；能感受到 grime 的空間感，但被拉得更空、更慢；再疊加類似 plugg、rage 甚至 indie synth 的元素，讓整首歌處于一種“未完成”的狀態(tài)。這種聲音常被形容為“ drifting ”。

Fakemink 的代表作《Easter Pink》《LV Sandals》一經(jīng)推出就在社交媒體上迎來病毒式傳播，同時，他的創(chuàng)作方式也完全互聯(lián)網(wǎng)化，大量 bedroom 制作、極高的產(chǎn)出頻率、幾乎所有視覺與發(fā)行都由自己主導(dǎo)。

這也直接塑造了他的受眾結(jié)構(gòu)，不是傳統(tǒng) UK rap 的街頭語境，而是更偏小圈層的數(shù)字社群。

從Gucci秀場

到“未被接納”的討論

真正讓 Fakemink 被更大范圍看到的，是他進(jìn)入主流時尚的那一刻。

在上一季米蘭時裝周上，他登上了由 Demna 執(zhí)掌的 Gucci 秀場，這是他第一次以“模特身份”進(jìn)入奢侈品牌體系。

那一場秀本身就帶有強(qiáng)烈的文化實(shí)驗(yàn)意味，Demna 明確從互聯(lián)網(wǎng)和地下音樂中選人，把 Fakemink、Nettspend 這一類“非傳統(tǒng)模特”直接放上秀場。

而 Fakemink 的表現(xiàn)也完全展現(xiàn)了其個人特色。他穿著低腰長褲、外露內(nèi)褲邊，在走到一半時甚至停下來查看手機(jī)，展現(xiàn)出一種明顯違背傳統(tǒng)走秀規(guī)范的行為。

也正因此，圍繞他的討論開始分裂。一部分人認(rèn)為，這是地下文化真正進(jìn)入奢侈體系的標(biāo)志；另一部分聲音則覺得，他的肢體、社交狀態(tài)明顯“格格不入”。

而秀后一些被放大的細(xì)節(jié)，更進(jìn)一步激發(fā)了討論，他略顯局促的互動方式、避免眼神接觸的狀態(tài)，以及 Demna 在秀后推開其慶祝的握手，都被解讀為一種“尚未被完全接納”的信號。

但在今年，Jacquemus 的秀場上，F(xiàn)akemink 的出席則顯得自然。Jacquemus SS27「Le Bonheur」被放在科西嘉島 ?le-Rousse 的海邊舉行，秀場沿著通往燈塔的巖石路徑展開，早晨的自然光和海風(fēng)幾乎取代了所有傳統(tǒng)時裝周語境里的燈光與舞臺結(jié)構(gòu)。這種設(shè)置本身就在削弱時尚體系的邊界。

在這樣的語境下，F(xiàn)akemink 的出現(xiàn)變得順理成章。他沒有走秀，而是作為前排嘉賓出席，被安排在臨海的一排座位上，戴著耳機(jī)，穿著酒店拖鞋。相比 Gucci 時期那種明顯處在觀看焦點(diǎn)中的狀態(tài)，他整個人的狀態(tài)顯得松弛，也更接近他在日常社交媒體中呈現(xiàn)的樣子。

現(xiàn)場捕捉到的畫面里，他大多數(shù)時間保持安靜，很少主動參與交流，偶爾低頭或者望向遠(yuǎn)處。他不再需要去適應(yīng)什么。相比 Gucci 時期圍繞他產(chǎn)生的那些關(guān)于是否被接納的討論，他沒有變得更外向，也沒有學(xué)會更符合時尚行業(yè)的社交方式，但這些似乎都不再是問題。

甚至在一些社交媒體的反饋中，開始出現(xiàn)另一種評價(jià)，有人會說他是現(xiàn)場少數(shù)看起來沒有在“表演”的人。這種說法某種程度上說明，他原本被認(rèn)為突兀的部分，正在被重新理解為一種風(fēng)格。