北京
克里斯托弗·諾蘭的史詩巨制《奧德賽》上映后，幾乎被男性影評人捧上神壇，可不少女性觀眾走出影院時卻一頭霧水：說好的智慧女神雅典娜，怎么整部電影都像在夢游？
這股反差并非空穴來風(fēng)。此前，一位女影評人曾因坦言不喜歡諾蘭的《信條》，便遭到了粉絲的瘋狂圍攻，社交平臺上“蠢牛”“苦瓜臉”“肯定是女權(quán)”等辱罵鋪天蓋地。如今《奧德賽》的口碑再次印證了這種性別撕裂：包括《時代》雜志的斯蒂芬妮·扎卡雷克在內(nèi)的少數(shù)女性評論者給出了差評，而壓倒性多數(shù)的男性影評人則瘋狂叫好。這種八比一的比例，似乎預(yù)示著這部電影天然就對男性更友好。
最直觀的體現(xiàn)是女性角色的存在感。贊達(dá)亞飾演的雅典娜，本應(yīng)是與宙斯比肩的頂級主神，卻在電影里幾乎沒有任何實質(zhì)性的行動，她只是裹著一條頭巾，像幽靈一樣默默尾隨在奧德修斯身后，活脫脫一個古希臘版的“背景板女友”。再加上IMAX超清攝影機(jī)毫無保留地放大了每個演員的毛孔，那種撲面而來的皮膚質(zhì)感，宛如用12倍放大鏡照鏡子，足以讓任何一位坐在前排的女觀眾瞬間陷入表皮焦慮。
這也就不難理解那句靈魂拷問：女性真的能在這部史詩里看到自己被深度、準(zhǔn)確地呈現(xiàn)嗎？當(dāng)英雄們在海上劈波斬浪、與神較力時，女神們要么淪為無聲的裝飾，要么干脆消失。影片對女性經(jīng)驗的那種輕描淡寫，讓所謂的“直男狂歡”幾乎成了共識。一位資深影評人甚至調(diào)侃，如果《欲望都市》的凱莉去看這部片，她大概會更關(guān)心那些巨大得嚇人的毛孔，而不是誰又施了什么法術(shù)。
或許諾蘭的死忠粉又要開始新一輪“指正”了，但對于那些只想在銀幕上找到一點點自己影子的女觀眾來說，《奧德賽》的這場視覺盛宴，更像是一次讓人疲憊的等待——等一個能說話的女神，等一個不被圍巾遮住的故事。顯然，這一次，她們還沒等到。
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