文藝報(bào)：以全新視角再現(xiàn)長(zhǎng)征史上的軍事奇跡——評(píng)電影《四渡》

7月15日，《文藝報(bào)》刊發(fā)文章：以全新視角再現(xiàn)長(zhǎng)征史上的軍事奇跡——評(píng)電影《四渡》。

全文如下：

作為紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利90周年的獻(xiàn)禮之作，電影《四渡》已在全國(guó)熱映。這部以四渡赤水為題材打造的全新戰(zhàn)爭(zhēng)片，帶領(lǐng)觀眾重溫崢嶸革命歲月。依托新時(shí)代歷史敘事視角、當(dāng)代文化語(yǔ)境與成熟先進(jìn)的電影工業(yè)體系的支撐，影片完成了紅色歷史的全新藝術(shù)演繹。一代人有一代人的長(zhǎng)征，電影《四渡》有力證明，長(zhǎng)征主題的紅色影像敘事能夠釋放厚重持久的精神力量。

紅軍長(zhǎng)征是浸透熱血與信仰的革命史詩(shī)，歲月更迭，記憶卻從未褪色。四渡赤水是遵義會(huì)議之后扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的關(guān)鍵篇章，《四渡》立足這段歷史，用鮮活立體的視聽藝術(shù)再現(xiàn)、詮釋這一長(zhǎng)征史上的軍事奇跡。

影片實(shí)現(xiàn)了對(duì)地理空間、時(shí)間脈絡(luò)與歷史環(huán)境的全景還原。為了貼合真實(shí)歷史原貌，《四渡》劇組選擇于2025年1月至4月扎根貴州實(shí)地取景，影片共計(jì)32個(gè)取景地、107個(gè)場(chǎng)景，遵義、土城、茅臺(tái)、婁山關(guān)等承載重要?dú)v史事件的地點(diǎn)被納入拍攝范圍。峰巒林立、霧鎖河谷、雨浸山路等自然環(huán)境，是毛澤東、周恩來(lái)等中央領(lǐng)導(dǎo)人指揮紅軍輾轉(zhuǎn)迂回、穿插作戰(zhàn)的天然屏障。從戰(zhàn)役進(jìn)程、作戰(zhàn)規(guī)模到戰(zhàn)士裝束、人物生平，電影皆進(jìn)行了細(xì)致的歷史還原。

四渡赤水是紅軍長(zhǎng)征中以弱勝?gòu)?qiáng)、以少勝多的典型戰(zhàn)役。當(dāng)時(shí)，紅軍只有3萬(wàn)余人，“圍剿”他們的敵軍卻有40萬(wàn)之多。為擺脫險(xiǎn)境，紅軍被迫向赤水地區(qū)轉(zhuǎn)移。影片中關(guān)于這一歷史事件的諸多橫截面、前因后果、情節(jié)線索等，都根據(jù)歷史的本來(lái)面貌進(jìn)行復(fù)原。電影不美化、不虛化矛盾沖突，比如遵義會(huì)議之后，中央紅軍的領(lǐng)導(dǎo)層發(fā)生變化，毛澤東得以復(fù)出，但黨內(nèi)思想統(tǒng)一仍需過(guò)程，質(zhì)疑、爭(zhēng)辯時(shí)有發(fā)生；又如茍壩會(huì)議，與會(huì)者一致贊成乘著遵義戰(zhàn)役勝利的士氣進(jìn)攻打鼓新場(chǎng)，只有毛澤東一個(gè)人堅(jiān)決反對(duì)，當(dāng)時(shí)與會(huì)人員均未認(rèn)同他的判斷。這類真實(shí)的黨內(nèi)分歧都在電影中得到了如實(shí)呈現(xiàn)。

在尊重歷史的基礎(chǔ)上，影片還復(fù)刻了歷史人物的真實(shí)處境、心態(tài)與選擇。片中，國(guó)共雙方諸多重要政治、軍事人物悉數(shù)出場(chǎng)：毛澤東從被邊緣化到重新獲得軍事指揮權(quán)，有一個(gè)逐步發(fā)揮才智、讓黨內(nèi)相信的過(guò)程；蔣介石從最初的自信到最后的失敗，有一個(gè)心態(tài)不斷崩潰、不得不承認(rèn)失敗的過(guò)程。除領(lǐng)袖人物外，影片還以一個(gè)基層紅軍連隊(duì)為敘事切口，生動(dòng)刻畫了趙德發(fā)、羅興山、阿金等普通戰(zhàn)士在戰(zhàn)火中的信仰堅(jiān)守。

復(fù)刻歷史是帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)歷史的有效路徑，但是復(fù)刻歷史并不等同于機(jī)械重復(fù)歷史，對(duì)歷史的重新解讀就顯得尤為關(guān)鍵。為實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，影片選擇采用新的視角與敘事理念切進(jìn)四渡赤水這一歷史事件。

一是雙線敘事結(jié)構(gòu)貫穿始終。在全知敘事視角下，設(shè)置有兩條對(duì)照敘事線：一條是以毛澤東、蔣介石為代表的國(guó)共雙方的對(duì)手戲。電影運(yùn)用蒙太奇、交叉剪輯等手法，在對(duì)比中凸顯雙方軍事戰(zhàn)略的交鋒；另一條是高層決策與前線戰(zhàn)場(chǎng)的對(duì)照。在中央紅軍陣營(yíng)，一面是革命領(lǐng)袖在戰(zhàn)略上運(yùn)籌帷幄，清晰展現(xiàn)了四渡赤水戰(zhàn)役的戰(zhàn)略構(gòu)想，特別是軍用地圖上的謀劃，類似棋局上的推演、進(jìn)退，給人一目了然之感；另一面是廣大指戰(zhàn)員、紅軍戰(zhàn)士的前線戰(zhàn)場(chǎng)，包括青杠坡戰(zhàn)役、婁山關(guān)戰(zhàn)役等戰(zhàn)場(chǎng)特寫，以及平時(shí)行軍打仗的各種場(chǎng)面，還有趙德發(fā)、郭闖、阿金等普通紅軍戰(zhàn)士的成長(zhǎng)、堅(jiān)守、犧牲等，都在細(xì)膩、感性的鏡頭下得以呈現(xiàn)。

二是影片拍出了四渡赤水的臨場(chǎng)感和焦灼感。《四渡》重新將人物放置于歷史中，從實(shí)際出發(fā)，并沒(méi)有根據(jù)人物、事件的結(jié)局進(jìn)行神化或矮化。比如，對(duì)毛澤東指揮戰(zhàn)爭(zhēng)的呈現(xiàn)，影片在多處鏡頭中客觀呈現(xiàn)出彼時(shí)他尚沒(méi)有絕對(duì)的至高權(quán)威，無(wú)法做到一言九鼎的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。軍情危急、前路未卜、軍心浮動(dòng)是當(dāng)時(shí)紅軍的真實(shí)處境。《四渡》突出了這種危機(jī)感與不確定性。此外，影片直面戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，比如連隊(duì)?wèi)?zhàn)友接連犧牲，最后只剩趙德發(fā)一人的情節(jié)，讓長(zhǎng)征歷史的厚重感、沉重感撲面而來(lái)。

三是影片借助全新科技力量，讓宏大歷史直觀可感。相比1983年的經(jīng)典影片《四渡赤水》，觀眾可以明顯感到《四渡》在場(chǎng)景、畫面、人物塑造上的時(shí)代新變，這離不開電影工業(yè)技術(shù)的加持。影片運(yùn)用3D地形建模技術(shù)，立體還原了赤水流域山地、河谷交錯(cuò)的地貌，敵我雙方兵力布防、合圍推進(jìn)的態(tài)勢(shì)，以及紅軍四次渡河時(shí)迂回穿插、聲東擊西、隱蔽機(jī)動(dòng)的路線。同樣，通過(guò)沙盤推演、三維動(dòng)畫、動(dòng)態(tài)演示等多元技術(shù)手段，清晰呈現(xiàn)了一渡、二渡、三渡、四渡的路線、異同、結(jié)局，降低了普通觀眾理解復(fù)雜軍事行動(dòng)的門檻。新技術(shù)也豐富了人物對(duì)手戲的表達(dá)，影片將毛澤東與蔣介石的沙盤對(duì)峙進(jìn)行藝術(shù)化處理，跨越具體時(shí)空，以幻象、變形、戲擬、懸置化的方式呈現(xiàn)，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)與情感沖擊。

時(shí)代呼喚貼合當(dāng)代審美的全新影像表達(dá)。《四渡》立足歷史、守正創(chuàng)新，為四渡赤水題材文藝創(chuàng)作開辟出嶄新的敘事路徑，書寫了新時(shí)代長(zhǎng)征影像敘事的新篇章。

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來(lái)源：文藝報(bào)、動(dòng)靜貴州

責(zé)編：周中英 | 編審：王曉海 | 終審：吳迪