馬上評(píng)｜新大眾文藝，不只是“看見(jiàn)”普通勞動(dòng)者

2025年5月15日，江蘇省昆山市，外賣(mài)詩(shī)人王計(jì)兵。

7月15日，第九屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)在京揭曉，“外賣(mài)詩(shī)人”王計(jì)兵憑借詩(shī)集《低處飛行》獲得詩(shī)歌獎(jiǎng)。

王計(jì)兵出生于1969年11月，初中輟學(xué)打工，并接觸文學(xué)創(chuàng)作。為了生計(jì)，他當(dāng)過(guò)建筑工、撈過(guò)沙、擺過(guò)攤，還拾過(guò)廢品。2019年，50歲的王計(jì)兵注冊(cè)成為外賣(mài)騎手。在等餐、等電梯、等顧客的間隙，他把詩(shī)歌寫(xiě)在紙片上、寫(xiě)在掌心里，積累下了近6000首作品。

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)是國(guó)內(nèi)具有最高榮譽(yù)的文學(xué)獎(jiǎng)之一。王計(jì)兵的獲獎(jiǎng)，不僅是對(duì)其個(gè)人創(chuàng)作能力和成就的肯定，也象征著“新大眾文藝”逐漸走上中國(guó)文學(xué)舞臺(tái)的中間位置。隨著互聯(lián)網(wǎng)、人工智能及各種新技術(shù)的興起，越來(lái)越多像王計(jì)兵一樣的普通勞動(dòng)者不再只是單純的欣賞者，而是可以更廣泛地參與到各種創(chuàng)作活動(dòng)中，真正成為文藝的主人。

在王計(jì)兵之外，“礦工作家”陳年喜、育兒嫂范雨素、曾是快遞員的胡安焉等素人寫(xiě)作者，盡管身份、職業(yè)、經(jīng)歷都不同，但都采用不加修飾的白描手法，表達(dá)最樸素、真摯的情感，受到了大量讀者和網(wǎng)友的喜愛(ài)和支持。他們的出現(xiàn)，說(shuō)明普通勞動(dòng)者不再只是文藝的“局外人”，也不再只是專業(yè)作家觀察和書(shū)寫(xiě)的“對(duì)象”，他們完全可以用自己的方式表達(dá)情感、體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)。這也正是文藝“扎根人民”“從生活中來(lái)”的題中之義。

為王計(jì)兵感到高興的同時(shí)也要看到，目前?全國(guó)職工總數(shù)約為4.02億人，?與基數(shù)龐大的勞動(dòng)群體相比，能被廣大讀者“看見(jiàn)”，能在文藝舞臺(tái)上充分展現(xiàn)自我的創(chuàng)作者，仍然是極少數(shù)。除了那幾個(gè)經(jīng)常被提到的名字之外，很多普通勞動(dòng)者盡管也有寫(xiě)作的愿望和熱情，但并沒(méi)有能讓自己的聲音被更多人聽(tīng)到。

這里面的原因可能是復(fù)雜的。互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的興起，給了眾多普通勞動(dòng)者表達(dá)自我的機(jī)會(huì)，但各大平臺(tái)以及社交媒體的算法，又傾向于推薦更有“話題”“爽點(diǎn)”的內(nèi)容，這就讓普通勞動(dòng)者的真實(shí)生活敘事很容易被邊緣化，因?yàn)樗鼈兲捌胀ā保捌降薄?/p>

同時(shí)，很多普通勞動(dòng)者的寫(xiě)作似乎被局限在了“苦難敘事”的單一賽道內(nèi)。為了引發(fā)關(guān)注，一部分寫(xiě)作者似乎不得不為自己創(chuàng)造收入低微、缺乏尊嚴(yán)的標(biāo)簽化人設(shè)，甚至不得不編造生活悲慘的煽情故事。長(zhǎng)此以往，只會(huì)讓“新大眾文藝”的路越走越窄。

必須認(rèn)識(shí)到，普通勞動(dòng)者的寫(xiě)作，從來(lái)不是為了給公眾提供獵奇的體驗(yàn)，更不應(yīng)該成為增加互聯(lián)網(wǎng)空間里流量和熱度的工具。促進(jìn)“新大眾文藝”的繁榮和發(fā)展，不僅是為了讓普通勞動(dòng)者被“看見(jiàn)”，還應(yīng)該在不同群體、階層之間架起互相理解的橋梁。

“王計(jì)兵們”并不需要居高臨下的同情和憐憫，讀者閱讀他們的作品，也是在理解自己所處的時(shí)代和環(huán)境。王計(jì)兵在詩(shī)中寫(xiě)道，“從空氣里趕出風(fēng)，從風(fēng)里趕出刀子，從骨頭里趕出火，從火里趕出水。趕時(shí)間的人沒(méi)有四季，只有一站和下一站。”就算很多讀者或許沒(méi)有做過(guò)外賣(mài)騎手，但他的文字同樣能夠打動(dòng)無(wú)數(shù)和他一樣趕時(shí)間的職場(chǎng)人。

而在很多平臺(tái)上，“霸道總裁愛(ài)上我”“大女主復(fù)仇逆襲”“窮小子咸魚(yú)翻身”……內(nèi)容炸裂、反轉(zhuǎn)不斷、一味追求“爽感”的文藝作品隨處可見(jiàn)。它們或許能夠獲得高流量，但缺少生活根脈的創(chuàng)作，最終還是會(huì)走向懸浮與空洞，無(wú)法真正為社會(huì)的發(fā)展提供精神價(jià)值。

與之形成鮮明對(duì)比的是，那些“新大眾文藝”里有血有肉的個(gè)體創(chuàng)作，卻能夠充分發(fā)揮情感聯(lián)結(jié)效能，回應(yīng)人們的情感需求，疏解快節(jié)奏、高強(qiáng)度現(xiàn)代社會(huì)生活中的“原子化”傾向。當(dāng)我們體驗(yàn)普通勞動(dòng)者的粗糲，也共享他們的快樂(lè)，當(dāng)我們感受他們?cè)诠ぷ髦械钠v，也讀懂他們情感中的細(xì)膩，一個(gè)靈魂就能感染另一個(gè)靈魂，人和人也就能越走越近。

王計(jì)兵在一首詩(shī)中寫(xiě)道，“不要高看大海，也不要低估島嶼，它們是相互成就的狀態(tài)。”如何為普通勞動(dòng)者搭建更大的舞臺(tái)，把他們推向文藝創(chuàng)作的C位，正是時(shí)代擺在我們面前的重要課題。