在巴黎世家第55季高定系列，Pierpaolo Piccioli寫下了屬于自己的句子

緩緩走出的第一套Look，幾乎已經(jīng)為整個系列定下基調(diào)。一件高飽和度的橙紅色外套，如披肩般覆于肩頭，又像是放大的袖籠，點綴滿隨著步伐輕輕搖曳的羽毛，背后的拱形剪裁將身體和空氣包裹其中，這是Cristóbal Balenciaga標(biāo)志性的建筑式廓形。外套內(nèi)搭一件白色絲綢上衣，下身則是一條經(jīng)過極端放大比例處理的卡其色長褲，輕盈卻飽滿的體積感，以及近乎純粹的色彩對比，又鮮明地屬于Piccioli。

同一種輪廓，在look 4中以黑白色彩進行了二次演繹。

Cristóbal Balenciaga的天才之處，正是其重新定義了服裝的廓形，也重新定義了身體與服裝之間的關(guān)系。對他而言，廓形不僅是一種視覺語言，更是一種觀點。

從1950年代開始，Cristóbal Balenciaga不斷創(chuàng)造新的輪廓：半合身夾克，在身體正面保持貼合，背部則以拱形結(jié)構(gòu)騰挪出一片空氣，讓身體第一次獲得了呼吸的空間；束腰外套和麻袋連衣裙進一步弱化腰線，不再以沙漏身形作為女性美的唯一標(biāo)準(zhǔn)，而是借由服裝本身重新塑造身體的輪廓；氣球裙則通過充盈的空氣感體積，讓身體與服裝之間多出了一層新的介質(zhì)：空氣。

自此，服裝不再只是包裹身體，而是在身體之外創(chuàng)造出一個獨立存在的空間。這不僅改變了高級定制的造型語言，也讓女性從必須凸顯某種身材比例的束縛中獲得解放，行動因此更加自由。正如同Cristóbal Balenciaga的那句名言：“給我一個不完美的身體，我會讓它變得完美。”

Piccioli同樣將廓形視為最重要的創(chuàng)作語言。他幾乎毫無違和地將Cristóbal Balenciaga標(biāo)志性的建筑式輪廓，與自己一貫偏愛的大體積造型融合在一起，構(gòu)建出一個輪廓層次極為豐富的系列。寬肩、拱背、繭形、梯形、氣球般膨脹的體積……

高級定制工坊通常需要由Tailoring與Flou兩個手工坊部門組成。前者專注于硬挺、具有雕塑感的造型，如西裝、大衣和結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩Y服，高度依賴精準(zhǔn)的立體裁剪、內(nèi)部支撐結(jié)構(gòu)（如墊肩、襯里）以及精湛的縫紉技術(shù)；后者專門處理輕盈、柔軟的面料（如絲綢、雪紡、薄紗等），核心技法包括抓褶、抽褶、刺繡和層疊拼接等。

這個系列游走于極簡克制與繁復(fù)豐盈兩種風(fēng)格之間，融匯貫通了兩個部門的各自所長，大與輕、緊與松、結(jié)構(gòu)與流動，這些原本相互對立的關(guān)系，在Piccioli手中都獲得了一種近乎天然的平衡。一件長款風(fēng)衣以腰帶輕輕束起身體，塑造出克制而精準(zhǔn)的線條，下擺卻自然流露出羽毛長褲，輕盈的羽毛隨著步履不斷律動，讓嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)瞬間擁有了呼吸感。沖突并未消失，而是被轉(zhuǎn)化成一種極具浪漫氣息的節(jié)奏。

羽毛作為這一季的核心意向，超脫單純的裝飾作用，消解了厚重，化解了沉悶，使整個系列始終介于現(xiàn)實與夢境之間。Piccioli邀請來帽藝大師Philip Treacy合作打造雕塑感立體羽毛造型，模糊帽飾與衣裝的品類邊界。

高級定制對于巴黎世家，意義非凡。Cristóbal Balenciaga，一位女裁縫的兒子，從10歲便開始接觸制衣技藝，伴隨著對于服裝結(jié)構(gòu)和剪裁的認(rèn)知成長。同時代的設(shè)計師Coco Chanel稱為“the only couturier”（唯一的時裝大師）。他無需草圖，以對面料的感受出發(fā)，在模特的身上直接展開創(chuàng)作。

Piccioli在一則采訪中向記者Alexander Fury如此表示，我們讀到的是他對Cristóbal Balenciaga在底層邏輯上所產(chǎn)生的共鳴。

如果前文所述，是肉眼可見的傳承——那些廓形、比例與身體觀的延續(xù)；那么肉眼所不可見之處，Piccioli同樣以當(dāng)代的方式回應(yīng)著Cristóbal Balenciaga留下的品牌精神。

精確性，是高級定制所代表的極致制衣工藝的體現(xiàn)之一。Cristóbal Balenciaga的設(shè)計往往需要針對每位穿著者的身體特征進行調(diào)整和定制，以確保每件成衣的合身度和舒適度。Piccioli給出了屬于今天的解法。此次系列創(chuàng)作中，團隊利用3D人體掃描建立全新的數(shù)字人臺，再以此為基礎(chǔ)拉伸皮革，構(gòu)建出隱藏于服裝內(nèi)部的皮革骨架，最終完成外層建筑般的立體結(jié)構(gòu)。對于高級定制客戶而言，這意味著每個人都將擁有更加精準(zhǔn)的身體檔案，而服裝也得以以前所未有的精度回應(yīng)身體本身。

Cristóbal Balenciaga對于創(chuàng)新的追求，同樣體現(xiàn)在面料之上。為了實現(xiàn)愈發(fā)純粹、抽象的輪廓，他長期與面料制造商共同研發(fā)新材質(zhì)。1957年，他與瑞士面料商合作開發(fā)了面料Gazar，一種兼具挺括與輕盈特質(zhì)的絲綢面料。正是這種材料，使服裝能夠脫離身體，自主建立雕塑般的空間，也成為Balenciaga建筑式廓形的重要基礎(chǔ)。

Piccioli沒有停留于對經(jīng)典材料的復(fù)刻，而是繼續(xù)推進它的演化。去年首次亮相的Neo-Gazar，在保留Gazar雕塑感與體積感的同時，通過在結(jié)構(gòu)中加入真絲與羊毛混紡紗線，大幅削弱了原有的僵硬質(zhì)感，使面料兼具支撐性、柔軟度與流動感。

AMSilk也首次被運用在高級定制系列中，進一步將這種創(chuàng)新推向未來。這種生物工程蛋白絲以蜘蛛絲為靈感，通過生物反應(yīng)器培育微生物，再經(jīng)蛋白質(zhì)工程紡制成纖維，不依賴化石原料，可循環(huán)再生。它擁有近似蛛絲的細(xì)膩質(zhì)感，抗拉強度卻可達到鋼材的2.5倍。對于Piccioli而言，科技并非設(shè)計的主角，而是一種隱藏于作品背后的力量。

Piccioli個人Instagram發(fā)布的第一張照片，并不是自己的作品，而是2018年紐約大都會藝術(shù)博物館《Heavenly Bodies: Fashion and the Catholic Imagination》展覽中的一件，由Cristóbal Balenciaga于1967年創(chuàng)作的白色婚紗。彼時，他仍在Valentino任職，尚未與巴黎世家產(chǎn)生任何現(xiàn)實意義上的聯(lián)系。

命運總喜歡把時間拉成長線，再在某個時刻悄然閉合。當(dāng)他終于以Balenciaga創(chuàng)意總監(jiān)的身份完成自己的首個高級定制系列時，閉場造型竟與這件婚紗遙相呼應(yīng)：一襲純白的一體式長裙，自背部延展出寬闊而悠長的拖尾，宏大、純凈，又帶著近乎神圣的靜默。

同樣是在這則帖文中，Piccioli援引藝術(shù)家Constantin Brancusi的名言作為Cristóbal Balenciaga作品的配文:

后來在2023年，為前東家Valentino推出2023秋冬高級定制系列的時候，Piccioli在新聞發(fā)布會上再次引用了這句話。

我們可以將這種去將復(fù)雜藏于簡約身后的理念，視作Piccioli的創(chuàng)作哲學(xué)。在一則此高級定制系列的秀后視頻采訪中他重申了這種想法：

從色彩到廓形，再到敘事，我們發(fā)現(xiàn)Piccioli從未改變，他的系列拋開一切技藝和形態(tài)的解讀，并不難理解，因為他一以貫之的純粹的美，人人皆可感受。

Piccioli始終還是那個Piccioli。

在首個高級定制系列發(fā)布之前，巴黎世家官方社交媒體率先發(fā)布了一張高級定制工坊全體成員的肖像，并在照片下逐一標(biāo)注每個人的姓名與崗位。系列謝幕時，Piccioli沒有獨自接受掌聲，而是牽著整個高級定制工坊的同事一同走上T臺。這是Piccioli一以貫之的工作理念：高級定制從來不是創(chuàng)意總監(jiān)個人的作品，而是一群人的共同創(chuàng)作。在Valentino任職期間，他便多次邀請工坊成員共同謝幕；他的個人社交媒體也始終保留著分享團隊合影，并寫下成員名字的習(xí)慣。

巴黎世家的第55季高級定制系列，是Piccioli為巴黎世家打造的首個高級定制系列。這位擁有羅馬大學(xué)文學(xué)專業(yè)背景的設(shè)計師，在關(guān)于這個系列的手稿中寫下了這樣一句話。

時裝若是言語，一個高級定制系列，便是一篇被反復(fù)推敲的文章。它擷取最精準(zhǔn)的詞藻，反復(fù)推敲遣詞造句、精心設(shè)計起承轉(zhuǎn)合、講究詞句之間的分寸。“讀懂” Piccioli在巴黎世家的敘事，其首個高級定制系列必然是一個重要的篇章。

在過去四個成衣系列中，Piccioli始終主動回應(yīng)著Balenciaga的歷史。從Cristóbal Balenciaga，到Nicolas Ghesquière，再到Demna，每一位創(chuàng)意總監(jiān)留下的痕跡，都成為他重新書寫品牌語言的一部分。

然而，來到高級定制，這場對話忽然變得純粹起來。這里幾乎只剩下Piccioli與Cristóbal Balenciaga。

這種熟悉感，并非來自檔案的復(fù)刻，而是源于一種早已融入創(chuàng)作本能的影響。Cristóbal Balenciaga塑造的建筑式廓形、關(guān)于身體的哲學(xué)，以及對高級定制工藝近乎偏執(zhí)的追求，早已成為Piccioli設(shè)計語言的一部分。正如他在接受Fury采訪時坦言，直到真正開始創(chuàng)作這一系列，他才意識到，這些年來自己究竟從Cristóbal Balenciaga身上汲取了多少養(yǎng)分，以至于兩人的界限早已變得模糊。

兩人的語言并沒有彼此覆蓋，而是在同一種設(shè)計信念中自然匯流。Cristóbal Balenciaga提供了語法，Piccioli則寫下了屬于自己的句子。

撰文 & 編輯 Young Linn

設(shè)計 Geela