畢珠光花鳥國畫五品合賞： 墨染繁花藏吉意， 筆棲靈鳥寄清懷

世之寫花鳥者眾，然能融文人逸氣、市井吉意于尺素，筆墨兼雅俗之美者，畢珠光先生是也。今觀其五幀水墨丹青，或繪清供牡丹，或寫寒枝禽鳥，一草一木皆得心源，一筆一墨盡見襟懷。余循古品畫之法，分幀析構圖、辨筆墨、釋藏意，合而論之，以窺先生寫意之妙。

此幅立軸以 “富貴到家” 為題，取案頭清供小景，構圖取左密右疏之法，虛實相生。左側行書長題縱貫畫面，墨字蒼勁，與瓶花、茶具形成豎向氣韻，右側留白浩渺，不添一物，是國畫 “計白當黑” 之妙境。器物排布錯落有致，青瓷瓶居中主位，牡丹三朵從瓶中斜出，向右舒展，下方茶壺、雙杯輕置角落，小小器物穩(wěn)住底幅，不至花枝飄虛。

兼用水墨潑彩與寫意勾勒。牡丹花瓣以潑色敷染，胭脂、朱磦、藤黃撞色相融，水漬自然暈開，不見雕琢勾勒之痕，濃紫、嫣紅、暖橙三色層次分明；花葉純用焦墨大筆潑寫，墨塊厚重淋漓，寥寥數(shù)筆分出陰陽向背。青瓷瓶以淡花青積墨，點染圓斑仿瓷釉肌理，線條簡淡柔韌；茶壺茶杯以極簡淡墨速寫，寥寥幾筆便具瓷質溫潤質感。書法題款枯濕濃淡變化豐富，印章朱紅點綴邊角，書畫印三者渾然一體。

牡丹自古為富貴象征，瓷瓶諧音 “平”，置茶盞代表闔家閑居、安享清歡，合題字 “富貴到家”，寄寓家門平安、榮華相伴、日常歲月安樂順遂之愿，雅俗共賞，藏尋常人間美滿期許。

此作寫冬雪竹禽之景，構圖斜勢開張，竹竿自左下向右上拔起，分割畫面留白，紅蓼花枝纏繞竹間，墨禽棲于竹下，上下景物遙相呼應，白雪滿幅均衡疏密，無偏倚局促之弊。

筆墨取簡淡冷逸一路，竹竿以淡墨干筆寫出，節(jié)疤頓挫有力，盡顯竹之清瘦勁挺；蓼花用曙紅點簇，細碎繁花層層堆疊，襯以闊墨大葉，濃墨襯紅花，對比鮮明。畫面遍撒白點模擬落雪，淡墨暈染襯雪色，營造冬日清幽意境；下方水禽純以焦墨寫意，寥寥幾筆勾勒身形，筆墨凝練傳神，靜立雪地，神態(tài)安然。

題為 “幽境”，竹喻君子清高自持，飛雪代表塵世清寂，紅蓼藏淡泊生機，孤禽獨棲，合表避俗靜心、獨守一方清雅心境，不逐世間喧囂，偏愛山野清幽自在。

墨枝縱橫交錯橫貫畫面，玲瓏湖石居中分割，紅果遍布枝椏，山雀棲于枝上偏中上位置，成為全畫視覺焦點，四周大面積淡墨虛染作遠山霧影，留白空靈。

兼工帶寫見長，枝干粗墨勁挺，頓挫頓挫見木之蒼勁；紅果以朱砂圓點，深淺濃淡分出前后疏密，墨葉濃淡相間，襯紅果愈顯鮮亮。山雀用工細淡墨暈染羽翼斑紋，胸腹淡赭柔和，頭部低俯，筆致細膩靈動；后方山石、遠山僅以淡墨輕掃，虛化背景，突出前景花果禽鳥，粗細筆墨對比相得益

寓意碩果豐盈、歲歲有成，山雀垂首凝神，似沉思自省，山石代表沉穩(wěn)根基，整幅寄寓沉心靜慮、厚積薄發(fā)，于安穩(wěn)沉淀之中思索前路、涵養(yǎng)本心。

此幅豎幅春景立軸，構圖繁復而不亂，蒼梅老干自左下向上伸展，奇石扎根底部穩(wěn)住全幅，牡丹倚石盛放，青竹穿插枝間，群雀散落畫面各處，高低錯落，景物層層遞進，遠近層次清晰。

筆墨濃艷灑脫，梅干以焦墨皴擦，飛白盡顯老樹蒼勁；牡丹重彩厚敷，大紅、粉紫花瓣飽滿雍容，藤黃點花蕊，富麗不俗；青竹淡藍寫葉，清逸中和牡丹濃艷。雀鳥皆以極簡墨塊速寫，三五成群，或棲枝、或飛翔，動態(tài)各異，寥寥數(shù)筆盡顯雀鳥靈動活潑；坡石淡墨皴擦，淺綠淡赭暈染地面春色，干濕筆墨交融，春意盎然。

題為 “醉春”，牡丹喻春日榮華，翠竹代表君子風骨，老梅象征歲月沉淀，群雀嬉游盡顯春日生機，合寫沉醉人間春光，心懷溫潤喜樂，兼具富貴氣象與文人清逸之氣。

此幀大幅繁枝花鳥，構圖滿而不悶，老藤粗枝從上垂落，紅蓼繁花占據(jù)畫面核心，大葉穿插枝間，下方數(shù)只墨禽緩步而行，奇石翠竹隱于右側，上下景物首尾呼應，繁枝密花之間預留留白，透氣疏朗。

筆墨兼具粗放與精微，老藤枝干以濃墨長線勾勒，皴擦表現(xiàn)樹皮粗糙肌理；大片蓼花層層疊疊，曙紅、淡粉層層點染，繁花盛放熱烈飽滿；闊大花葉以淡墨留白勾葉脈，虛實分明。下方禽鳥通體焦墨，身形敦實，行走姿態(tài)自然生動；右側細竹淡墨輕描，中和滿幅繁花厚重，濃淡墨色平衡畫面氣韻。

畫中紅蓼生于郊野水邊，象征自在無拘，群禽相伴寓意闔家和睦，老木繁花代表生生不息，藏歲歲繁茂、親友相伴、自在安然之美好祈愿。

統(tǒng)觀畢珠光先生五幀花鳥，皆恪守傳統(tǒng)寫意法度，又自成一家風貌。論構圖，或疏朗空靈，或繁密飽滿，悉通虛實開合、主次呼應之古法；論筆墨，潑彩、焦墨、淡墨、兼工帶寫諸法隨心切換，撞色、積墨、速寫、皴擦技藝純熟，書畫印三者搭配合于古畫制式；論寓意，取牡丹、翠竹、紅果、禽鳥、清供尋常物象，一景一物皆有寄托，富貴、清修、靜心、迎春、和睦之意藏于筆墨，不刻意說教，溫潤自然。

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