楊萬里最經(jīng)典的10首詩詞，映日荷花，午夢扁舟，讀一次治愈一次！

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他是南宋“中興四大詩人”之一， 他力主抗金，反對議和， 他為官清正，不貪財物，不擾百姓， 在南宋詩壇，他自成一家，

他是楊萬里。

泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

小學(xué)時，第一次學(xué)到這首詩，印象深刻，一下子就記住了楊萬里的名字。

長大后，才知道，他為人清正廉明，是一個好詩人，也是一個好官。

楊萬里詩歌大多描寫自然景物，且以此見長，也有不少篇章反映民間疾苦抒發(fā)愛國感情；語言淺近明白，清新自然，富有幽默情趣；稱為"誠齋體"。

詩詞君分享楊萬里的10首經(jīng)典詩詞，一起來體會他詩中的清新和美好吧！

1、最壯麗闊大的荷花詩：

《曉出凈慈寺送林子方》

畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

西湖的荷，在文人墨客筆下，是柔美綺麗的。

可是，在楊萬里筆下，西湖的荷花是壯麗闊大的。

畢竟是六月的西湖呀，風(fēng)光與其他時間自是不同。碧綠的荷葉伸展到湖面的盡頭，似乎連著天際，紅紅的荷花映著太陽，顯得更加紅艷明麗。

在陽光的映照下，大片的荷花塘，顯得那么壯美而闊大。

從此之后，形容西湖的荷之美，不再只是溫柔的綺麗，還有闊大的壯麗。

在不同人的眼中，荷花從來不只是一種美。

2、最哲理的詩：

《過松源晨炊漆公店六首·其五》

莫言下嶺便無難，賺得行人錯喜歡。

政入萬山圍子里，一山放出一山攔。

最平常的事情中常常藏著容易被忽略的哲理。

在很多人看來，下山容易上山難?？墒?，楊萬里卻不這樣認(rèn)為。

這一天，他經(jīng)過皖南山區(qū)的漆公店，發(fā)出了這樣的感慨：不要說下山容易呀，騙得行人空歡喜一場。就好比走在群山之中，走過一山，發(fā)現(xiàn)還有一山攔著呢！

簡單的上山下山中，楊萬里悟出了一個哲理：人呀，不要陶醉于一時的容易，要對前方的困難做出充分的估計才行。

世間的道理總是藏在最普通的行為之中。

3、最慵懶的詩：

《閑居初夏午睡起·其一》

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。

日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

喜歡讀楊萬里的詩，因為他的詩中，總是藏著生活的小確幸。

初夏時節(jié)，楊萬里午睡醒來，吃了梅子，齒間還留著些許酸甜，窗外的芭蕉綠得耀眼，映在窗紗上。

百無聊賴地他無事可做，就悠閑地看著兒童捉玩的柳花。

每每讀到這首詩，都異常羨慕楊萬里的初夏生活，悠閑中透著愜意，閑適中透著慵懶。

那是一種對生活的細(xì)細(xì)品味，如果每個人都能停下來看一看生活中細(xì)微的快樂，那么，人生一定會有趣很多。

看到楊萬里這首《閑居初夏午睡起》，深深羨慕，何時能有如此心無牽掛，百無聊賴之態(tài)。

4、最有生活氣息的詩：

《插秧歌》

田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。

笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛。

喚渠朝餐歇半霎，低頭折腰只不答。

秧根未牢蒔未匝，照管鵝兒與雛鴨。

身為著名的詩人，楊萬里從來不以士夫自居，十分難得。

他熱愛農(nóng)村，體恤農(nóng)民，寫出了很多反映農(nóng)民生活的詩篇，這首《插秧歌》就是一首具有農(nóng)村生活氣息的作品。

這是一家人插秧的情景。

農(nóng)夫拋秧，農(nóng)婦接秧，小兒拔秧，大兒插秧，一家配合無間。

斗笠作頭盔，蓑衣是戰(zhàn)甲，可雨還是從頭淋到腳。喊農(nóng)夫們停下來吃飯，歇一歇，他們只彎腰插秧頭半天不回答。

秧苗根部還不牢固，一定要照管好鵝和雞，以免它們來破壞。

《插秧歌》中的細(xì)節(jié)突出，全詩沒有賣弄，語言通俗易懂，可見楊萬里非常了解農(nóng)村的生活。

在他的筆下，農(nóng)家插秧的情景那么生動活潑，讀來，令人有耳目一新之感。

只有深入農(nóng)村了解勞動，才能寫出最動人的詩作。

5、最天真活潑的詩：

《宿新市徐公店》

籬落疏疏一徑深，樹頭新綠未成陰。

兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。

這又是一首楊萬里在路上的作品。

全詩如一幅清新活潑的暮春畫面。

一條稀疏的籬笆，一條幽深的小路，籬笆旁的樹上嫩葉還未長出，春意盎然。

一個兒童急急地追著一只黃蝴蝶，可蝴蝶飛到花叢中再也找不到了。

每每讀到這首詩，就像回到了小時候，那么天真、那么活潑，一個蝴蝶能玩很久。

那時，我們與樹木做伴，與蝴蝶相玩，真是一段無憂無慮的歲月。

豐子愷說：唯有孩子能讓人忘記人間煩惱。

6、最溫柔靜美的詩：

《小池》

泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

這是一幅非常可愛的畫面。

畫的中間是一個小小的池塘，池中有一汪泉水，清澈平靜的水面上，一棵樹在水面投下一片樹陰，晴朗而溫柔。

池中有一枝小小的荷，才露出一個尖尖，早有一只蜻蜓停在上面。

全詩到此戛然而止，定格下在了蜻蜓之上，小池、樹陰、小荷、蜻蜓組成了一個和諧而融洽的畫面。

自然的一切雖然沒有人的靈魂，卻像是有情的個體，在這首《小池》中展現(xiàn)著自然的和諧之美。

自然萬物不是無情的，它們都是有情的個體。

7、最感慨的詩：

《過揚子江二首·其一》

只有清霜凍太空，更無半點荻花風(fēng)。

天開云霧東南碧，日射波濤上下紅。

千載英雄鴻去外，六朝形勝雪晴中。

攜瓶自汲江心水，要試煎茶第一功。

北宋被金國滅亡后，趙構(gòu)逃到南方，建立南宋王朝。

此后，宋金兩國每逢年節(jié)，都會派遣使節(jié)互賀，彼此都有接伴使陪伴迎送。

這一年，楊萬里作為接伴使，從臨安赴淮河迎接金國使者。

路過楊子江時，心生感慨，寫下此詩。

楊子江畔是六朝故都，英雄豪杰如如飛鴻遠(yuǎn)去，無法追回，正如此時的南宋 王朝，戰(zhàn)場趨于平靜。

英雄不留，江山空在，人事百般，終歸徒勞無益，不如且飲眼前一杯茶。

對國事的無奈，都在這最后兩句中了。

既然無法改變，就只能接受，人生，大多如此。

8、最無奈苦悶的詩：

《初入淮河四絕句·其三》

兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。

只余鷗鷺無拘管，北去南來自在飛。

宋光宗淳熙十六年（1189）冬天，楊萬里作為接伴使迎接金使，他來到北宋腹地的淮河時，觸景傷情，寫下一組詩。

淮河曾是北宋腹地，如今，淮河以北廣大地區(qū)被劃分給了金國。

重游北宋故土，愛國的楊萬里怎能不悲傷呢？詩詞征稿中，關(guān)注詩詞天地投稿

淮河中的船只背道而行，連激起的波紋都難以交匯在一起。只有鷗鷺無拘無束，在南北之間自由自在的飛行。

人居然不如鷗鷺，不能自在的行走在故土上，讀來，怎能不讓人潸然淚下呢？

每一個有志之士，都會為國土的淪喪而悲傷。

9、最有童趣的詩：

《舟過安仁》

一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。

怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風(fēng)。

楊萬里是一個觀察生活十分細(xì)致的人。

這一天，他乘舟路過安仁縣，看到兩個孩童以傘當(dāng)帆行進(jìn)，于是寫下此詩。

一只小舟里，有兩個孩童，他們收了竹竿，停了船槳坐在其中。怪道沒下雨他們就張起了傘，他不撐乎不是為了遮雨，而是為了借助風(fēng)力行船。

楊萬里抓住兩個孩子稚氣的瞬間，寫下此詩，充滿情趣，也展示了孩子的聰慧和可愛。

當(dāng)楊萬里悟到了孩子們的“智慧”后，肯定也會啞然失笑吧！

如果你不快樂，就看一看孩子們吧！

10、最活靈活現(xiàn)的詞：

《昭君怨·詠荷上雨》

午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。

急雨打篷聲，夢初驚。

卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。

聚作水銀窩，瀉清波。

每個人有都有一個江南夢。

夏日午睡時，楊萬里夢到了西湖的荷花，滿湖的煙水迷茫，荷花的香氣滿鼻，然后，一陣急雨來了，打在船篷上，將詩人從夢中驚醒。

醒來一看，自己根本就不在西湖，只是午睡一會兒，而驚醒他的，是急雨打著池中的荷葉。

落在荷葉中的水珠如珍珠一樣，聚了又散，最后，成為了一個小銀窩，如清波般傾泄下來。

“跳”、“散”、“聚”、“瀉”，四個動詞連用，把雨打荷葉，荷葉面上水珠滾動，周而復(fù)始的情景寫得活靈活現(xiàn)。

只有真正觀察過生活的人，才能有這樣生動而細(xì)致的描寫。

如果你也熱愛生活，一定能發(fā)現(xiàn)生活中的小美好小確幸。

如果你覺得生活難過，詩詞君建議你讀一讀楊萬里的詩。

從自然風(fēng)光到可愛孩童，每一個場景在楊萬里筆下，都是那么可愛而治愈，它會激起你對自然的喜愛，對孩童時光的回憶。

惟有真正熱愛生活的人，惟有真正關(guān)注生活的人，才會寫下這樣美好而治愈的詩作吧！

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