00后都在看的驚悚片！為什么會(huì)是暑期檔第一匹“黑馬”？

文 | 阿金、哎呦喂

驚悚電影《后室》上映第11天時(shí)票房破億，對(duì)不少人而言，這屬實(shí)有些意外。

畢竟該片在國(guó)內(nèi)上映前期，預(yù)測(cè)票房不過(guò)千萬(wàn)量級(jí)，而如今預(yù)測(cè)一路高漲，平臺(tái)甚至給出了1.8億的預(yù)估成績(jī)。

該片此前未映先火，以1000多萬(wàn)的成本，一舉成為出品制作公司A24首部北美票房破億的影片。目前全球票房超3.5億美元，其中北美地區(qū)票房達(dá)2億美元。

很多人會(huì)好奇“后室”是什么？這部不同于過(guò)往驚悚電影的影片，帶來(lái)了一波口碑爭(zhēng)議。

作為都市傳說(shuō)，“后室（Backrooms）”并非口口相傳的奇談，而是有人在2019年于互聯(lián)網(wǎng)匿名發(fā)起的一個(gè)帖子，邀請(qǐng)其他網(wǎng)友分享“令人感到不安、看起來(lái)就不舒服”的圖片。

直到一張圖片的出現(xiàn)，泛黃的墻紙、低矮的天花板、潮濕的地毯，以及一片看不到盡頭的黃色房間。

用戶寫(xiě)下的一段話廣為流傳：“如果你不小心在錯(cuò)誤的地方脫離現(xiàn)實(shí)世界，你就會(huì)進(jìn)入后室。這里除了潮濕舊地毯的臭味、令人發(fā)狂的單調(diào)黃色，就只剩日光燈工作時(shí)的嗡嗡聲。你被困在這個(gè)約6億平方英里大、空間被隨機(jī)分配的房間里。如果你聽(tīng)到附近有東西在徘徊，它一定是聽(tīng)到了你的聲音，愿上帝保佑你。”

隨后，網(wǎng)友們開(kāi)始圍繞這些圖片“添油加醋”，慢慢把“后室”培育成互聯(lián)網(wǎng)上最成功的都市奇譚。可見(jiàn)，《后室》所依托的并非傳統(tǒng)工整的電影文本，而是帶有無(wú)厘頭色彩的概念。

這部以網(wǎng)生時(shí)代亞文化為基底的影片，到底為何能帶來(lái)如此強(qiáng)勁的全球市場(chǎng)后勁呢？

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作為網(wǎng)生文化衍生出的電影，《后室》在Z世代觀眾中占據(jù)了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。

這一點(diǎn)在影片的購(gòu)票畫(huà)像中得到了非常明顯的反饋：20歲至24歲觀眾的占比以28.55%穩(wěn)居第一，20歲以下用戶的占比也達(dá)到12.64%。而作為目前核心觀影人群的90后和80后，占比反而較小。

比較意外的是，40歲以上的觀眾占比高達(dá)21.85%，甚至成為最具潛力的觀影群體。仔細(xì)研究會(huì)發(fā)現(xiàn)，這一群體的高占比并不意外——隨著學(xué)生放暑假，不少作為“后室文化”粉絲的小學(xué)生開(kāi)始入場(chǎng)觀影。

在視頻平臺(tái)上，能看到一些中小學(xué)生組團(tuán)觀看《后室》的場(chǎng)景。片方也針對(duì)這一現(xiàn)象，做了不少貼合該群體的活動(dòng)，從而吸引更多中小學(xué)生觀眾。

除了年齡層，觀影頻次中新用戶的占比較大盤(pán)而言也更具優(yōu)勢(shì)。從過(guò)往市場(chǎng)分析來(lái)看，當(dāng)Z世代或銀發(fā)觀眾開(kāi)始高頻入場(chǎng)后，新用戶占比往往會(huì)顯著上升。

在攜伴觀影方面，“多人觀影”和“雙人觀影”的占比都相對(duì)更高。尤其是“雙人觀影”一直是驚悚題材中占比較高的組合，而《后室》更具優(yōu)勢(shì)的則是“多人觀影”，這也進(jìn)一步佐證了學(xué)生組團(tuán)的觀影場(chǎng)景。

與同樣在暑期檔創(chuàng)造奇跡的驚悚電影《異形：奪命艦》相比，《后室》的觀眾年齡層也更年輕。

當(dāng)然，《后室》的上映時(shí)機(jī)同樣為影片帶來(lái)了優(yōu)勢(shì)。國(guó)內(nèi)片方在影片獲得一定聲量后，便快速安排上映，沒(méi)有等到海外流媒體上線后才與觀眾見(jiàn)面，很大程度上守住了增量觀眾。

這一優(yōu)勢(shì)在對(duì)比同樣由A24出品的電影《至尊馬蒂》的用戶畫(huà)像時(shí)更為明顯——后者的購(gòu)票用戶中，“高頻觀眾”占比超過(guò)50%。

《后室》這一IP相較于其他驚悚IP，并不具備天然的下沉優(yōu)勢(shì)。因此上映首周，其核心受眾仍集中在一二線城市。

但隨著票房和話題度雙雙超出預(yù)期，短視頻平臺(tái)上出現(xiàn)了互動(dòng)活動(dòng)，進(jìn)而帶動(dòng)了影片話題的進(jìn)一步擴(kuò)散，也使得受眾核心逐漸下沉至三四線城市。

這種用互聯(lián)網(wǎng)方式去解構(gòu)網(wǎng)生時(shí)代文化產(chǎn)物的嘗試，并沒(méi)有像其他同類(lèi)影片那樣在中國(guó)市場(chǎng)出現(xiàn)水土不服。尤其是在豆瓣上，驚悚片能過(guò)6分就算出彩，而《后室》依舊穩(wěn)定在6.6分，實(shí)屬不易。

只是，把Z世代觀眾吸引進(jìn)電影院的《后室》，到底有何能耐呢？

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2021年前后，隨著B(niǎo)ackrooms的世界觀逐漸成型，不少游戲平臺(tái)涌現(xiàn)出大量“后室”題材游戲。

與此同時(shí)，16歲的凱恩·帕森斯于2022年在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)布了9分鐘時(shí)長(zhǎng)的短片《邊緣空間》，憑借錄像帶式影像和極強(qiáng)的空間壓迫感迅速走紅。

目前，該系列累計(jì)播放量已超過(guò)7300萬(wàn)次，成為互聯(lián)網(wǎng)恐怖影像的代表作品之一。而正是這些短片構(gòu)成了電影《后室》的前身。

此后一年里，凱恩·帕森斯又以此創(chuàng)意創(chuàng)作了20余則類(lèi)似短片，成為該視頻平臺(tái)最火的創(chuàng)作者之一。

所以當(dāng)A24決定將這個(gè)概念開(kāi)發(fā)成長(zhǎng)片后，依舊選擇了這位年僅20歲、沒(méi)有長(zhǎng)片履歷的凱恩·帕森斯擔(dān)任導(dǎo)演。就連監(jiān)制溫子仁后來(lái)在采訪中談及合作時(shí)，都感慨大家見(jiàn)面時(shí)，才意識(shí)到他還是個(gè)高中生。

作為Z世代創(chuàng)作者，凱恩·帕森斯并沒(méi)有像過(guò)往那些互聯(lián)網(wǎng)IP改編的電影那樣，為了照顧更多普通觀眾而在影片中加入背景介紹或世界觀解釋?zhuān)炊x擇回到概念本身。

因?yàn)楹芏嘤^眾在觀看時(shí)，并不知道后室到底是什么，這個(gè)空間以及背后的規(guī)則究竟從何而來(lái)。

但這恰恰是“后室”文化本身的特點(diǎn)——不做解釋?zhuān)鸢副旧聿⒉恢匾Ｕ嬲匾氖牵?dāng)觀眾跟隨角色不斷深入那些重復(fù)的黃色地帶時(shí)，閾限空間帶來(lái)的情緒壓迫感。

這一概念其實(shí)正是“后室”對(duì)“閾限空間”的延伸：即那些介于熟悉與陌生、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間的空間體驗(yàn)，例如漆黑的走廊、空曠的商場(chǎng)、廢棄的辦公樓等。這些空間并不可怕，卻因?yàn)槭フ５娜祟?lèi)活動(dòng)而引發(fā)強(qiáng)烈的不安感。

不僅如此，在驚悚概念的呈現(xiàn)上，《后室》同樣打破了過(guò)往風(fēng)格。

過(guò)去，驚悚恐怖片最慣用的手法就是“jump scare”（跳嚇），即利用突然出現(xiàn)的畫(huà)面、人物或怪物，配合瞬間增大的音效，讓觀眾在毫無(wú)防備下受到驚嚇。

而《后室》并沒(méi)有把jump scare玩到極致，它把驚悚元素從實(shí)體轉(zhuǎn)移到了空間本身。電影通過(guò)反復(fù)呈現(xiàn)沒(méi)有盡頭的走廊、完全相同的房間、永遠(yuǎn)找不到出口的拐角，看似什么都沒(méi)發(fā)生，但這種趨同的場(chǎng)景讓觀眾習(xí)慣性地產(chǎn)生預(yù)期——也許下一秒就會(huì)有什么怪物出現(xiàn)。

這種警惕預(yù)期來(lái)自認(rèn)知的崩塌。當(dāng)基本的空間秩序失效，觀眾不知道角色走了多久，也不知道他們究竟是在前進(jìn)，還是始終停留在原地。空間不斷重復(fù)，時(shí)間不斷循環(huán)，每一次轉(zhuǎn)角都像進(jìn)入了另一個(gè)完全相同卻又略有不同的世界。

電影《后室》的成功，又讓我們回到一個(gè)話題，怎么讓更多Z世代觀眾進(jìn)入電影院。

影片恰恰是那些敢于舍棄“標(biāo)準(zhǔn)答案”、擁抱不確定性的作品。這些觀眾不再滿足于工整的三幕劇、清晰的人物弧光和明確的主題升華，他們渴望的是一種“可進(jìn)入、可參與、可二創(chuàng)”的文化體驗(yàn)。

未來(lái)的電影，或許不再是“我看了一個(gè)故事”，而是“我進(jìn)入了一個(gè)世界”，不再由導(dǎo)演獨(dú)自搭建，而是由創(chuàng)作者和觀眾共同完成。

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