我的上海國際電影節觀察日記（紀錄片篇）

2026年的第28屆上海國際電影節于6月21日落下帷幕，而今年的展映則延長至28號，使得本年度的上海國際電影節成為歷史最長的一次。

作為上海國際電影節的專業傳播支持，凹凸鏡DOC推出多篇原創及轉載稿件。其中，，讓很多觀眾在選擇紀錄片觀影時不迷路，成功推介了很多優秀紀錄片作品。

我們還采訪了今年紀錄片單元的評審劉擎，完成采訪稿： ，還采訪到了最佳紀錄片《別擔心，爸爸！》導演顧筠，推出專訪：推薦大家閱讀。

凹凸鏡的小伙伴觀看了多部入選上海國際電影節的優秀紀錄片作品，整理出短評一組，以饗觀眾。

作者：段昕彤

編輯：張勞動

《輪跡浮生》

塞爾維亞、保加利亞、克羅地亞

米洛斯·柳博米羅維奇、達尼洛·拉佐維奇 /

2025 / 81min

當演員、畫家與工程師放下昔日的體面，遠渡重洋成為困于駕駛室的美國卡車司機，等待他們的是追夢之旅還是深深的迷惘？

短評：

晨昏，大車車輪碾過洲際公路，駕駛室或許是移動的囚籠，也是三個異鄉人最后的體面。這里隱約還能看到巴爾干半島的舊影，那些過去，全被碾進了美國腹地的揚塵里。公路無限延展，剝離掉曾經的身份，他們對著空氣說話，在轟鳴的引擎聲里辨認故鄉的口音。

齊格蒙特筆下的流動現代性，在此時有了充足的顯現，無根的人群，移動的家園。

《寂靜終點》

西班牙 / 戴維·鮑特 / 2026 / 70min

獨居老人貝尼尼奧在步入人生終局的時刻，選擇于故土山海間與時間獨處。瀕死之時，他平靜地復盤來過世間的全部意義，從容奔赴一場歲月的落幕。本片由西班牙戈雅獎得主、入圍奧斯卡的歐洲跨界名導戴維·鮑特操刀，全片將大量的膠片融入數碼攝影中，膠片特有的顆粒、斑駁與磨損感，恰好構成對肉體衰亡最動人的物理隱喻。在油畫般的古典構圖中，西班牙海濱的流金風光與超現實的火山噴發交織，將生命盡頭的沉寂釀成一首極具哲學思辨的視覺長詩。沒有愁苦，沒有渲染，只有一個人，如何詩意且體面地與世界告別。

短評：

“今天是否有人死去？”

不必在觀影的70分鐘里恐懼死亡的命題，因為有火山劇烈的熱浪、有大海深邃的藍波，有清晨的洋甘菊，還有小貓，和親愛的烏龜；等待終于不再是可怕的了，因為終究會焚燒、會淹沒、會過去。

在寂靜的鏡頭紀錄中，有涌動的強烈的情感，在得知主人公老人仍然在等待明天的時候，觀眾們都舒了一口氣。

《別擔心，爸爸》

中國 / 顧筠 / 2026 / 88min

本片歷時四年，以純觀察視角記錄了中提琴手王子安的跨國求學歷程。王子安生活在父親近乎傾盡一切的守護之中。愛子心切的父親長期背負著難以釋懷的補償心理，從遠程關注到跨國陪讀陪考，將全部人生投注于孩子的未來。然而這份沉重而復雜的愛，也在不知不覺間逐漸變成一種難以掙脫的牽絆。異國他鄉的音樂求學生涯，讓一個年輕人對自由、尊嚴與獨立人格的渴望，與家庭的期待發生激烈碰撞。

短評：

在逼仄的空間中以較為傳統和沉默的觀察鏡頭反復審視一對典型的東亞父子。

到底什么叫作成才。王子安和父親或許都無法說出答案。如此遙遠的越洋路，如此高頻的琴弦震動，如此解不開的結。父親的目光是一張密網，從廣州鋪到伯明翰，把孩子失明的世界照得太亮，也把孩子的情感壓迫得太沉重；但同時，我們也在王子安拉響如此完美的樂曲同時，看到了一位小小少年強烈的個人意識和對獨立的渴望。

導演說，父親是第一位觀眾，他看完哭了，這可能是件好事。

《發紙水謠》

越南、法國、比利時 /

張明歸、尼古拉斯·格勞 /

2025 / 71min

在越南與老撾的邊境，一片被水淹沒的土地：道路化作河流，群山化為島嶼。獨木舟上，魯族老婦H?u女士正劃槳前往那座她出生并與家人一同長大的洞穴——那是他們被軍隊驅離之前的家。

短評：

洪水漫過邊境，道路成河，山巒變為一座島嶼，奶奶撫摸著孫子的后腦勺，嘴巴吐出大地釀成的語音。16毫米膠片的顆粒像水汽一樣氤氳在畫面里，魯族老婦劃著獨木舟，駛向出生的洞穴，駛向正在消逝的母語。發絲、紙頁、流水，這些柔軟的事物，串聯成一部文明的挽歌。孫子就躺著，被河水包裹著，被天空探照著，聽著奶奶念古老的詞匯，學習萬物的名字，等到聲音輕得不能再輕，文明就悄悄攀過腳踝，撒沒去了。

這是一場關于遺忘與留存的吟唱，圍繞個體經驗和群體文明，透過身體和聲音，命名了整個民族的前世今生。

《圣誕女士競選記》

摩爾多瓦、羅馬尼亞 / 萊莎·拉茲梅里察 / 2025 / 96min

摩爾多瓦的政壇向來是男性的舞臺，而42歲的埃琳娜毅然打破僵局，大膽參選當地公職，成為鄉村變革中最顯眼也最令人驚訝的面孔。本片為萊莎·拉茲梅里察執導的摩爾多瓦社會題材紀錄片，將鏡頭對準摩爾多瓦鄉村參政浪潮。此時的摩爾多瓦正站在歷史轉折點，全國上下朝著加入歐盟的方向推進社會轉型。

短評：

手持鏡頭下瑣碎的家庭影像。并非是嚴肅的政治革命，雪落在摩爾多瓦的泥濘村路上，紅袍白須的艾琳娜女士，踩著爛泥走向選票箱，送給競爭對手面粉和雞蛋。傳統的男權舞臺上，她是突兀的闖入者，清晨和夜晚的身份交換，她被家庭牽絆、被世俗偏見 一個中年女性在后社會主義時期轉型的浪潮里，試著為自己、也為村莊爭一個不一樣的冬天。

那么祝福您，艾琳娜女士，每一位女士。

《姐，上馬》

丹麥 / 安妮·斯韋加德·倫德 / 2025 / 95min

這是馬戲藝術家兼馴馬師卡蒂婭·舒曼在家族馬戲團的傳承與個人選擇之間尋找自我位置的故事。她出生于歐洲知名馬戲世家，將一生奉獻給了馬術表演，但隨著如今孩子們選擇離開馬戲世界，她不得不面對技藝無人繼承、藝術無人欣賞的困境。影片以細膩寫實的手法記錄卡蒂婭的訓練、演出與生活片段，通過帳篷內的光影、馬術動作的精準鏡頭，以及長時間的沉默與特寫，營造出既美麗又略帶憂傷的情感氛圍。

短評：

黑幕中字幕向上，鄰座的女士遞給我一張紙，我潸然淚下，傳奇馬術師katja的一生似乎只需要這么輕輕幾筆就翻到了后一頁。

我們看到了一份手藝和生活的逐漸消失，也看到了馬戲在時代潮流中式微的無奈，更看到了一種青春萬歲，青春萬歲。

朋友前幾天給我發，“有馬戲團巡演到我們家樓下，據說有十八斤大老鼠！我要去看一看！”當有一天載著馬戲團的大卡車永遠向著夕陽駛去，當再沒有人躍上馬背，我們的目光將放之何處？

《永遠的特里斯特島》

瑞士 / 托拜厄斯·諾伊爾 洛蘭·博納多 / 2026 / 91min

三十年來，來自巴黎的醫生洛蘭·博納多一直造訪特里斯坦島——這座位于南大西洋中部、世界上最偏遠的有人居住島嶼，這里棲息著一些最獨特的物種，每年僅有6到8艘船只抵達此地。這座火山島已成為洛蘭的精神避風港，島上的居民是他選擇的家人，漁夫馬丁則是他最好的朋友。如今，五十歲的他再次回到這座烏托邦般的島嶼，但這次他沒有打算返程：他希望成為島上230名常住居民中的一員。島嶼委員會會接受他嗎？

短評：

在紀實與想象之間的一場藝術駐留。需要仔細判斷其中的搬演部分以及導演的美好構想，但仍然給予了一定的人類學中“選擇性歸屬”的客觀討論，使觀眾了解到特里斯坦島崖岸友善的居民、火山、海鳥和企鵝，以及巴黎醫生三十年后的歸從，是否只是一種自我肯定的虛構。

《咕咕呱呱》

中國大陸 / 祝新 / 2026 / 98min

一群來自杭州的九五后孩子開始尋找童年丟失的一件珍貴東西，在這個過程中，他們的生活有了意想不到的改變。

短評：

開幕，舊電視的模糊噪點，磁帶影音記錄下一場新世紀的宇宙大爆炸，模糊的、晃動的、閃爍的被遺忘的記憶在搖手呼喚，但說了些什么，是否因此就能想起來，并不能知曉。

收尾，舊電視的跑焦的人臉、過曝的天光，時間遺漏的碎屑，誕生于模擬影像與數字時代的交界線上的人，帶著迷茫和偶有的無助，在回望個人過往的同時，也開始創造屬于未來的記憶。

“我看到了你的一半”，這是影片中一個一五后孩子對著DV說的話，對著熒幕，我們看到了千禧一代、看到了失真的一代，看到了我們自己，看到了一種年輕的獨立精神。

凹凸鏡DOC

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