江西
嚴鳳英去世后，王冠亞一生未再娶，他說世間再難遇到像她這樣賢惠的好女人！
1985年初夏，合肥市工人文化宮的放映間里，膠片噼啪作響，一幕幕黑白影像在幕布上閃回。王冠亞坐在最后一排，手里攥著厚厚的資料本，鏡頭里的唱段、步伐、手眼身法都是他和妻子曾經一遍遍打磨出來的。他側過頭，對旁邊的年輕攝像說：“這段《王金鳳》唱腔要保留原味，別改動一筆。”對方點頭，“王導，您放心，絕不動她的氣口。”聲音壓得很低，生怕驚擾了銀幕上那位穿著素色長裙的女子——嚴鳳英。
膠片的光影像潮水一樣退去，放映間燈亮起，王冠亞捧著記滿批注的劇本，久久不動。十七年前的情景突然涌來：1956年，在排練廳初見那位嗓音清亮的女主演，他正替南京前線歌舞團來支援排戲。烈日下的竹椅、斑駁的布景、她一句“請您指點”，拉開了二人此后十二年共舞同唱、同甘共苦的序幕。
嚴鳳英那時已是臺柱，陳在桂、王金鳳、女駙馬，一出接一出，場場滿座。可鮮花掌聲并沒掩去她的心事。兩段失敗婚姻留下一子，流言四起，她卻像戲臺上的花旦，笑容里藏著不動聲色的堅韌。王冠亞并不介意，把孩子抱上自行車后座，轉身告訴嚴鳳英：“咱們家里再擠一點，也得給小亞留位置。”那一刻，她眼里淚光閃動，只答了句：“好。”短短兩個字，如同鑼鼓點子敲開新場。
夫妻檔在舞臺上配合默契，臺下的日子卻并不輕松。60年代中期，“破四舊”的風聲越刮越緊。黃梅戲被貼上“封資修”標簽，一紙通知下達：所有傳統劇目暫停，演員輪流做檢討。夏日里，他們在露天會場低頭站立，汗水順著脖頸往下淌，曬成一身黝黑。嚴鳳英的嗓子本就嬌嫩，長期停演加上心理壓力，夜里常痛到徹夜難眠。王冠亞攙著她，悄聲勸慰：“熬過去，總會有亮堂日子。”她抬頭看看他，只輕輕嘆氣，沒有更多抱怨。
1968年4月初的一天，嚴鳳英在家忽然昏厥，高燒不退。深夜，鄰居敲開王家的門幫忙把人抬下樓。救護車在顛簸的舊馬路上一路鳴笛，醫院條件有限，軍醫口中“急性肝衰”的診斷像冰水潑下。清晨將近，她微弱地握住長子王小亞的手，“照顧好弟弟，聽爸爸話。”這一句，便是訣別。當日拂曉，她的生命定格在37歲。
噩耗傳出，整個劇團像被抽空了筋骨。有人守在宿舍樓口嚎啕，有人悄悄把舊戲服捧進箱子里藏好，怕在風聲中連記憶也散了。王冠亞卻沒時間哭，他得處理喪事、安頓兩個孩子，還要面對外界的各種指責與同情。有人勸他：“再找個伴吧，總得過日子。”他擺手，“這輩子，臺上臺下只認她一個。”話音不高，卻鏗鏘。
三年、五年、十年，日子一頁頁翻，他幾乎把全部精力都摁進了整理、搶救妻子留下的手跡與唱段。那陣子，合肥到安慶的班車還叫“解放牌”，顛簸八九個小時，他提著錄音機，挨個拜訪老藝人，學唱每一句襯腔、抄錄每一段鑼鼓經。有人問他圖什么，他笑說：“她還在臺上唱呢，斷不了。”
改革開放帶來新的風，傳統戲曲被重新打量。1983年，安徽電視臺計劃拍攝十集《嚴鳳英》紀念劇，主創班子向王冠亞伸出了橄欖枝。他成了藝術總顧問，每天穿梭在攝影棚和排練場之間，糾正演員手勢，甚至給配樂老師哼唱拍子。有人嫌他要求苛刻，他只回一句：“她當年比我還嚴。”片子播出后，全國戲曲票友俱沸騰，許多年輕人第一次記住黃梅戲那股清亮甜潤的味道。
2013年的冬天，王冠亞因病住進省立醫院。他把住院證壓在枕頭底下，每天念叨的仍是劇團要辦的資料展——那是他為妻子奔走了半輩子的收官心愿。病榻前，王小英說：“爸，您放心，這事我來辦。”老人只是擺擺手：“別丟了你媽的唱片，比啥都緊要。”當年12月，他靜靜合上眼睛，享年84歲。
五年后，初夏的合肥大蜀山，草木繁盛。王小英依約把父親的骨灰盒輕輕放進母親身側。兩方骨灰，挨得僅有薄薄一壁。他抬頭看見碑前擺著的舊門票：1958年《天仙配》首演五分錢的紙票，紙張泛黃卻依稀可辨。有人悄聲念起經典唱腔，“樹上的鳥兒成雙對”，曲調在山風里飄散，像是遠方傳來的回聲，也像是那對伉儷在云端再度合扇對唱。
黃梅戲的舞臺早已換了燈光和幕布，但嚴鳳英的水袖、王冠亞的指揮，一直留在后輩的排練鏡子里。藝術靠記錄延續，也靠有人不肯放手。世人記住這位女伶的歌喉，卻更該記得，漫長歲月里，有一個人把她的每一段高腔低回都細細縫進卷宗，只因當年臺下那句輕聲的“我只認她一個”。
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