罵AI短劇低俗的人，可能從來沒在工地上搬過磚

最近內行人刷短視頻，老刷到一類 AI 生成的短?。?/p>

一開始是拍主角出海打漁，一撒網就是滿船的帝王蟹，賣完數錢數到手抽筋。隔了沒幾天，題材又進化了 —— 這回改拍賭石，主角的眼睛有特異功能，能透過石頭厚厚的表層看穿內里，一眼就知道里面是不是帝王玉。

畫風粗糙，劇情根本經不起推敲，但這類短劇鋪天蓋地地涌進信息流，實在讓人忍不住疑惑：到底誰在看？

進而，內行人又想起前陣子海外短劇市場爆火的那批水果題材 AI 短劇。

類似于“草莓妻子”發現“火龍果丈夫”出軌“香蕉小三”，主角統統不是人，讓人看了兩眼一抹黑，感覺大腦皮層的褶皺都展開了。

但仍有大部分受眾照樣看得津津有味，更離譜的是，這類劇集在海外還沖上了下載榜前列。

這就讓人好奇了，題材越來越離譜，劇情越來越荒誕，到底是哪些人在追著看？

數據顯示，今年第一季度，AI 生成的短劇占了整個市場總量的 95% 以上，上線超過 12 萬部。

一個千億級的產業，正在悄無聲息地入侵數億人的屏幕。接下來我們需要思考的問題是：這到底是一場精確計算的注意力收割，還是它真的戳中了某些群體最真實的精神需求？

01.

AI短劇憑什么“搶錢”

水果 AI 短劇剛出現時，大家還當個樂子看，覺得 AI 真是瘋了。結果沒過多久，這套邏輯被搬運到國內市場，各種匪夷所思的題材輪番上陣。

為什么是帝王蟹？為什么是帝王玉？必然不是因為創作者對海鮮或珠寶有什么特殊感情，而是因為 AI 做這類題材成本最低、效率最高。

不需要實拍，不用租場地、不用請演員、不用做特效，一句話就能讓 AI 直接生成幾十秒的視頻。

同樣的邏輯，水果、動物，只要是非人類主角，AI 就占盡了便宜，因為這樣完全不需要考慮真實感，不用糾結動作表情是否自然，觀眾本來就對“火龍果出軌”沒什么期待。

有人把這種模式叫做題材輪轉式搶錢：哪個題材火了，立刻批量復制一百部同款，改個角色換個場景就是新劇。真人短劇跟風的話也至少需要半個月，AI 短劇只要算力到位，一兩天就能鋪滿全平臺。

于是我們看到的信息流可能上周全是帝王蟹，這周全是帝王玉，下周就有可能是海底撈到青銅器，題材越來越離譜，產出越來越快。

這套玩法避開了傳統影視制作中所有昂貴的環節，成本低到可以忽略不計的時候，“賺一部算一部”就成了最理性的商業策略。哪怕一百部里只爆一部，那一部帶來的收入就能覆蓋全部成本甚至還有富余。

所以從帝王蟹到帝王玉，看似是題材的創新，實則是一種商業邏輯的極致演繹：用最廉價的生產方式，追最熱門的題材風口，批量押注，靠概率賺錢。

但真正有意思的問題不在生產端，反正 AI 做東西便宜，大家都知道。

真正讓人好奇的是另一端，到底是誰在一集一集地追這些雷人的 AI 短??？他們到底圖什么？

AI 短劇的受眾不是一線城市的白領，不是豆瓣評分黨，而是建筑工人、外賣小哥、農貿菜販、農村留守的婦人。

他們的一天可能是凌晨四點起床進貨，在菜市場站到天黑；騎著電動車在車流里穿梭，風雨無阻送完一百單；在工地上搬磚扛水泥，下班后回到出租屋，連澡都不想洗。

高強度體力勞動之后，他們需要的不是《百年孤獨》也不是《漫長的季節》，而是不用動腦子、不需要情緒成本的東西，AI 短劇精準地捕捉到了這種情緒剛需。

AI 短劇的黃金節奏，可以說每一秒都在算計，每一幀都在刺激多巴胺。

02.

精神麻醉劑還是精神慰藉

批評者認為 AI 短劇是低俗的精神污染物。

“香蕉夫婦”迎接新生兒卻發現寶寶是草莓，“草莓妻子”與“火龍果丈夫”反復愛恨糾葛，“檸檬先生”因孩子膚色爆發爭吵。

水果只是一個無厘頭的外殼，內核還是那套出軌、復仇、撕扯、陰謀。

但另一邊的聲音同樣值得聽。有人說：那些說無腦短劇看不下去的人，是因為不能共情他們，每個群體都有他們的精神需求。

因此，這場爭議的本質，是一個尖銳的階層問題。

精英階層擁有豐富的文化消費選擇。他們可以去看話劇、逛美術館、刷豆瓣高分片、讀諾貝爾文學獎得主的新書。

他們的精神世界被各種“高級”的內容填滿，偶爾看一集 AI 短劇，那叫觀察社會、體驗下沉市場，是一種居高臨下的田野調查。

但外賣小哥和建筑工人沒有這些選擇。他們沒有時間擠地鐵去電影院，沒有精力追一部 40 集的電視劇。他們擁有的，就是在送完最后一單、搬完最后一塊磚之后，躺在宿舍床上刷的那十幾分鐘短視頻。

AI 短劇就恰好提供了一個廉價的、即時的、不需要任何知識儲備的情緒出口。主角開局被踩到泥里，然后穿越、重生、逆襲、打臉，撈帝王蟹也好，看穿帝王玉也罷，內核是同一個配方：現實里的落差，在屏幕里被填平。

這些套路在精英階層眼里是“低級趣味”，但在一個被生活壓得喘不過氣的人看來，那是一種代償性的滿足。

這讓內行人想起更早的一些爭論，比如，網絡小說是不是精神鴉片？短視頻是不是時間黑洞？拼多多是不是消費降級？

總之，每一次新的大眾文化產品出現，都會引發類似的階層撕裂。批評者站在高處俯瞰，使用者埋頭沉浸其中。沒有人有資格替他人判斷什么該看、什么不該看。

但反過來，辯護者也不能回避另一個層面的問題。當一個人每天被喂食的都是“出軌”、“復仇”、“霸總”的時候，他的精神世界并沒有真正被慰藉，反而可能被進一步掏空。

有一個概念叫認知降級，就是指沉迷于這類獵奇狗血的短劇，失去的可能不僅僅是審美能力，還有對復雜現實問題的思考意愿和判斷力。一旦認知開始“偷懶”，大腦的思考能力就會像肌肉一樣萎縮。

更令人擔憂的是，這些內容正在毒害下一代。有網友反映，身邊的孩子在看水果 AI 短劇，擔心孩子模仿其中扭曲的人際關系。一個還在建立世界觀的孩子，大量接觸背叛、出軌、復仇的內容，很難建立起對健康親密關系的正確理解。

所以問題的關鍵不在于 AI 短劇有沒有存在的價值。它的價值毋庸置疑，任何滿足大眾精神需求的內容都有它的位置。

關鍵在于，當一個產業已經膨脹到千億規模、覆蓋了 7 億用戶的時候，它應當承擔起提供有營養內容的責任，而不只是一味地投喂最廉價的多巴胺。

03.

誰在制造“深淵里的帝王綠”

但如果只說到這里，我們的討論可能還只是停在“存在即合理”的層面。

很多觀眾的聲音同樣值得認真聽。

這些批評不是沒有道理。暫且不說小孩子，就算是一個成年人每天被這些內容侵蝕，他的審美和認知會被塑造成什么樣子，確實值得擔憂。

所以問題繞不過去：這類內容就算有它的受眾，它就應該存在嗎？

我的看法是：滿足需求本身不是問題，問題是滿足需求的方式有沒有底線。

可以對比一下網文行業。同樣是爽文，同樣是逆襲打臉的套路，網文經過近二十年的發展，已經形成了相對成熟的篩選和分層機制 —— 頭部平臺有編輯審核、有榜單篩選、有讀者評分，爛的東西很難長期占據最顯眼的位置。

而短視頻平臺的情況恰恰相反：算法不負責判斷好壞，只負責推送用戶可能喜歡的內容。而最能留住人的，往往是情緒最極端、最不需要動腦的那一類。

于是劣幣驅逐良幣，越離譜的題材越容易被看到，越正常的內容反而越難出頭。

更麻煩的是，AI 短劇的生產門檻低到幾乎沒有。傳統網文至少還需要一個能寫字的活人，AI 短劇只需要一個會輸入指令的人。這意味著監管面臨一個前所未有的挑戰：內容太多了，多到審不過來。

2025 年 11 月，廣電總局首次將 AIGC 類微短劇納入分類分層審核體系。2026 年初，全國范圍內開展了為期一個月的“AI 魔改”專項治理，清理違規視頻 2.3 萬余條。

但這些措施面對的是每季度超過 12 萬部的產能，監管的速度很難跑贏生產的節奏。

怎么辦？那就從事后清理轉向源頭管控。

傳統影視劇的監管邏輯是拍完了再審，因為拍一部劇成本高、周期長，審核是可行的。但 AI 短劇的成本趨近于零，拍完再審等于讓洪水先沖過來再修堤壩。

更有效的做法可能是在前端做限制，比如要求 AI 短劇在發布時必須明確標注“AI 生成”，并在算法推薦中給予一定流量限制；比如對涉及低俗、暴力、色情等關鍵詞的 AI 生成內容實施更嚴格的預審機制；再比如建立 AI 短劇生產者的實名備案制度，讓一切變得可追溯。

另一個思路是平臺的自我約束。

目前短視頻平臺的推薦算法本質上是看用戶的停留時長。你能留住用戶多久，我就推你多少流量。

這套機制天然有利于情緒極端、節奏密集的內容。如果平臺愿意在算法中引入“內容質量”的權重因子，比如分析用戶主動分享、收藏、反復觀看等正向行為的權重，至少能讓一部分稍微有點營養的內容獲得更大的生存空間。

當然，這些想法落地都不容易。

平臺要的是流量和時長，創作者要的是低成本和高回報，監管要的是有序和可控，三者之間的拉扯會長期存在。

但至少有一點是清楚的：不能一邊罵著內容低俗，一邊繼續縱容算法把它推到每個人臉上。

這不僅僅是監管的事，也是每一個還在刷短視頻的人值得想一想的 —— 你每一次劃走和每一次停下來，都在給算法投票。

而 AI 短劇不是第一個，也不會是最后一個收割下沉市場的文化產品。從拼多多到零食有鳴，再到今天的 AI 短漫劇，商業邏輯一脈相承，就是用最低的成本、最快的速度、最大的規模，去滿足最廣泛人群最基礎的欲望。

它可以是麻醉劑，讓人在辛苦一天之后獲得片刻解脫；它也可能成為侵蝕審美的污染物，讓人在日復一日的低質投喂中喪失對更好內容的渴望。

真正重要的不是禁 or 不禁，而是當技術讓內容生產的門檻降到了幾乎為零，在資本狂奔的同時，有人能為那些精神世界“饑餓”的人端上真正有營養的食物。

短劇內行人

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