《南部檔案》：四寶大鬧百樂京？26集很有東西！

張海鹽你怎么去百樂京崩老頭了？（bushi）

打架拿起昂貴花瓶，砸了個爽，還順手薅走了寶貝弓箭，祭司老頭沒被張海蝦嘎掉時，就已經快心梗了。

師父對付金蛇，眼神恫嚇就可以，那是南部檔案館館長，應有的不怒自威。

至于張海鹽呢，明明是個厲害人，總干一些二缺事。

這兩集就相當歡快。

來，展開說。

一，四寶大鬧百樂京、哪里不平耍哪里

張海鹽、師父、大當家、小道士，個頂個都算是強人，怎么湊一塊，就搞出了“四個傻X活寶大鬧”既視感，明快、好笑、歡樂。

表層的歡樂，是張海鹽不拘一格的性格，反常識的舉動。

他和胖煙袋合謀，搞障眼法，他費勁巴拉用腳給對方點火，真是有煙熏味的腳丫子畫面。

被松綁以后，他從大祭司臥室的床頭爬出來。非常好笑荒誕的畫面，但放到張海鹽身上就很合理。

他打架都打得比別人花，永遠有稀奇古怪的解法。

他張海樓的路數，是我自風流我自癲，我自傻缺我自樂，我自理想純白不計后果，我自橫沖直撞上天入地，在好笑和拉風之間來回橫跳。

他本就是個自帶笑點的南…………孩啊。

深層的快樂，是一群人懲戒大惡人的暢快。

大祭司當街表演“起死回生”術，張海鹽壓根瞧不上這位同行。

他在南安號上如此作為是為查案，大祭司呢？食民膏血、吞民血肉。打著生老病死發福利有保險的神仙名號，干著愚民殘民的罪惡勾當。

所以張海鹽裝成尸體，伸出手指噓一聲，然后噼里啪啦開始砸場子。砸的就是你坑蒙拐騙、魚肉百姓，不是個東西。

他這一閉眼當尸體、一睜眼當梁山好漢的喜感，是替天行道的快樂。

一群人大鬧祭司府也好，當街把傻X追兵們耍得團團轉也好，都是“機靈偵探打笨賊”模式的變體，把壞人當小丑戲耍。

此后大當家騙走小道士買的軍火物資，這倆歡喜冤家，從同一輛車到同一個棺材，飛踢一腳暴怒出棺，連環好笑。

沒有血腥，都是快樂。

這兩集節奏很好，依舊有冒險故事的奇詭，奇詭也并不停留在“魔相”的幻象層面，奇詭之下，有奇有驚有喜有悲。

同樣是奇詭，瘴氣和食物這一段解釋，是完成幾次驚險真假轉折，然后無痛進入“深夜如山上銀河”的夜市；大祭司的奇詭，則走向“人裝鬼魚肉百姓”和“惡人自有惡人磨”。

神像怒目看人間，煙熏火燎迷障氛圍濃郁，大祭司戴著神秘面具，種種奇詭道具，都在強化儀式感、神秘感、超現實感。可很快，就是他裝大發了被清算，打得雞飛狗跳、笑點頻出。

整段戲的諧謔歡快風格，和角色的外“癢”內“清”的個性，內外一體。

張海樓，永遠游戲人間，有半永久的樂觀，手癢癢、嘴癢癢、心癢癢，骨子里卻是清澈至極的理想主義。

眼里不揉沙子，吊兒郎當拿自己當餌，永遠沖鋒陷陣，哪里不平耍哪里。

飛揚冒險、肆意張狂，和赤子本心、清剛之愿，內外一體，外“癢”內“清”。

這兩集的“四寶大鬧”，皮面上好笑諧謔，內里卻也是清白理想的鏗鏘回聲。

二，百年和一瞬

師父張海琪百年前的往事，山崖相救、小院養病，山中不知世上是何年，可數月之后依舊要告別。

張海琪前往煙火人間，大隱隱于不老青春中，她有她的刀山火海要闖，一堆大事業KPI等著忙。

張千嶂停留在千嶂重山深處，從青蔥年華等到白發蒼蒼，等不來一支穿云箭。

他和他那“千嶂”的名字一樣，隱于重山里，可以一輩子很純粹就等一個人。

張海琪在外的這些年，收養許多孩子，費心費勁視如己出，養他們長大，教他們本事，然后送他們去一個個最危險的地方。

垂髫少兒來，喋血尸體回。

她這一生，經歷了無數次沉重的生離死別，喪子之痛。

百年前，那個似恩人、似故人、似路人的“友達以上、戀人未滿”，那仿佛一瞬的浮生一日閑，她當真不記得嗎？

或許是恩怨太重、不想記得，或許是山里人間相距太遠、不敢記得。

此后需要十年以上尸骨，張海琪愉快“利用”張千嶂的尸骨。

她對自己的兩個月壽命，都渾不在意。

她豁達如斯，骨骼不過是廣義的皮囊，以她的玲瓏通透，怎會拘泥。

不重要，卻也重要。不在乎，卻也在乎。

長壽且永遠年輕，這近乎永生永葆青春的大彩票，也并不全是恩賜。

神話故事中西比爾向神求得永生，卻忘了說要年輕，她拖著衰老殘軀，痛苦不已。

某種程度上，張海琪是一個西比爾變體。

有超出常人的能力，承擔超出常人的責任，也就意味著超出常人的悲歡。

張家人強大到突破物理邊界，但迎來送往中百年孤獨，又更與何人說。

我挺喜歡師父一臉無辜“不記得了”，這讓百年漫長年輕的雙面性，凸顯得更加具象。
寫百年孤獨、再寫她在意又不在意。這種有知有覺但拿得起放得下的痛，遠比無知無覺的酷，更有人味兒。

張千嶂活百年如一瞬，一生都在等一個瞬間；

張海琪活一瞬如百年，漫長近永生、每一秒都如百年。

三，寫奇、寫實和寫意

《南部檔案》是“奇”門故事，但塑造傳奇人物、能有血肉實感，這兩集幾筆故事、也拍得挺寫意。

師父的陳年往事大瓜，明明本是尋常故事，明明只是三兩句講幾十年，但并沒有流水線不痛不癢的僵硬質地，一眼桃紅春綠，一眼故人已成黃土，幼兒已亭亭。

張千嶂收養小徒弟張千軍萬馬之后，畫面中是那棵樹的旋轉鏡頭。

用一棵樹從春葉到花紅到落葉到覆雪的變化，悠悠轉過幾十年時光。

我很喜歡的老電影《雁南飛》里，男主戰地絕望時倒下時，他看著樹天旋地轉的病理畫面，和往日去找愛人時爬旋轉樓梯的愉快記憶，逐漸合二為一，又凄涼又曼妙、又絕望又希望。

《南部檔案》樹轉過若干年華，轉著轉著，小童已成年，某種程度上異曲同工，只是更注重東方韻味。

這兩集幾段景色，都是山色入故事、風景有無中，畫面視覺和意境表達的關聯性很高。

張海琪出山時，一線天清幽冷寂，難與說。

張海琪若干年后重回故地，帶著自己徒弟和張千嶂徒弟，入百樂京，奇山壁立千仞，都是冷硬未知的危險、前路莫測的詭譎。

山水，隨著角色情緒從有情到無情的變化，也從有情青山，變成了無意的萬仞。

此前二人隔著地板上的滴血縫隙相見，此后二人隔著中間的尸山血海、隔空恍若相見。

都無聲，都洶涌。

26集開頭，張海蝦殺人之后，孤舟渡水去。

扁舟一葉，深夜清江上，月華如水，照著波光如鏡、如月。

他一人前行，寒江月色，都是他背負的孤獨與重任，是死志瀟瀟去、孤影蕭瑟時。

后來，張海樓看見尸山血海，走過熱鬧的街市，走到無人的水邊，空山寂寂、清水幽幽。

他放出一支穿云箭，找不到他的蝦仔。

不相見、不相談，不直給、不硬賣。

但流水潺潺里，全是唯愿君心似我心、不負少年來時路。