掀開(kāi)尺度天花板的《火遮眼》，為啥多年來(lái)只此一部？

去年多倫多放映后，《火遮眼》爛番茄新鮮度100%，上映后豆瓣則穩(wěn)定在8.4，這個(gè)分?jǐn)?shù)是動(dòng)作類(lèi)型片的第一梯隊(duì)，但我還是覺(jué)得低了。

上映之前，對(duì)《火遮眼》的期待值在一波又一波好評(píng)中不斷拔高，看完依然覺(jué)得驚喜。打得多、打得好、打得爽是電影的優(yōu)點(diǎn)，但不是唯一優(yōu)點(diǎn)。

動(dòng)作編排有新意，打戲量大管飽

把最大的優(yōu)點(diǎn)放在最前面說(shuō)，《火遮眼》打戲量大管飽。

拍打戲比拍文戲困難10倍，可是《火遮眼》不注水、不偷懶，就是要亮出最好的動(dòng)作場(chǎng)面！看這部電影我全程沒(méi)看手機(jī)，所以是預(yù)估時(shí)間。開(kāi)場(chǎng)10分鐘鋪陳父女感情和隔閡，這是后續(xù)動(dòng)作情緒的基礎(chǔ)，必須要有。最后10分鐘收尾、彩蛋和字幕，中間基本都是打戲和過(guò)場(chǎng)戲，絕對(duì)量大管飽。

導(dǎo)演谷垣健治不但管飽還管好。《火遮眼》的動(dòng)作設(shè)計(jì)精妙、花樣翻新。好的動(dòng)作戲從來(lái)都不是只有動(dòng)作，而是場(chǎng)景、動(dòng)作、道具、燈光、攝影、人物特征和人物關(guān)系等各個(gè)元素的結(jié)合，看多了才不會(huì)審美疲勞。

垃圾車(chē)、夜店、八角籠、冰廠、廢棄樓、警察局，每個(gè)場(chǎng)景對(duì)應(yīng)設(shè)計(jì)了不同的打斗風(fēng)格和演員走位，而且所有細(xì)節(jié)和元素上都花了心思。

比如垃圾車(chē)街頭追逐強(qiáng)調(diào)王偉的爆發(fā)力和絕望感，打斗風(fēng)格則“顧頭不顧尾”因?yàn)橹攸c(diǎn)是救人而不是傷人。

夜店和八角籠組成演員調(diào)度復(fù)雜的動(dòng)作大戲，前半段是快準(zhǔn)狠的把人放倒，后半段著急了開(kāi)始發(fā)狠，八角籠里猶如困獸斗，電影血腥初顯。

之后的冰廠是二人聯(lián)手對(duì)敵的極限格斗，為什么說(shuō)《火遮眼》打得好，因?yàn)槟芮宄吹骄睢⒂羞壿嫷膭?dòng)作設(shè)計(jì)，這場(chǎng)戲一個(gè)有趣細(xì)節(jié)，長(zhǎng)柄錘是大塊頭的專(zhuān)屬武器，林科燈飾演的納文擅長(zhǎng)柔道而不是以力取勝，所以他拿到大錘反而讓自己陷入險(xiǎn)境。這個(gè)邏輯還出現(xiàn)在八角籠中，王偉在八角籠中打碎酒瓶的目的是扎傷步伐靈活的泰拳手，而結(jié)尾干掉反派大boss用的則是納文的絕殺招“背負(fù)投”，相當(dāng)于替納文報(bào)仇，這樣的巧思電影里還有很多。

之后警察局用斷電的黑暗、血色的應(yīng)急燈烘托緊張壓抑氛圍，同時(shí)也烘托雅彥·魯伊安飾演的弓箭殺手的變態(tài)狠辣；堪稱(chēng)經(jīng)典的五人大戰(zhàn)，復(fù)雜而不混亂，攝影中景、近景和特寫(xiě)有機(jī)結(jié)合，演員靈活的走位和縫隙間穿插令人如癡如醉，絕對(duì)是動(dòng)作場(chǎng)面的新標(biāo)桿！

有合理邏輯、有情緒遞進(jìn)，打出心中怨氣

《火遮眼》的動(dòng)作還好在有情緒、有遞進(jìn)，動(dòng)作和情緒同步升級(jí)，相輔相成。

為數(shù)不多的文戲，都用于人物塑造和給打斗找個(gè)理由，讓電影不是為打而打。

開(kāi)場(chǎng)10分鐘的父女文戲很有必要，鋪墊情感和交代隔閡，當(dāng)時(shí)為了救人的王偉狂奔到心臟都快跳出來(lái)了。警察局報(bào)警求助無(wú)門(mén)，讓他怒火蒙眼、理智歸零，給了之后一路拼殺合適理由。

但之后的打戲是情緒遞進(jìn)導(dǎo)致狠辣升級(jí)。以夜店為例，王偉的目標(biāo)是找兇手、救女兒，他知道那些嘍啰只是工具，無(wú)意殺人，沒(méi)有掏出錘子，制服即可；進(jìn)了八角籠，對(duì)戰(zhàn)的高手越來(lái)越多，不是你死就是我亡，這時(shí)才掏出錘子，重錘爆頭、血漿噴射，痛下殺手。

最后一拳接一拳砸臉，打到力竭，每一拳都帶著憤怒，他在替納文打、替女兒打、替那些關(guān)在蛇洞的孩子們打，也是替銀幕前所有觀眾在打！

電影開(kāi)場(chǎng)15分鐘女兒被擄走開(kāi)始，我的情緒就被電影帶跑了，這伙壞人不但壞還沒(méi)人性，他們利用小孩騙小孩，擄走小孩就算了，還在飛馳的貨車(chē)邊倒吊著施虐！仇恨和怒火逐步推高、持續(xù)積攢，到終場(chǎng)警察局大戰(zhàn)時(shí)已經(jīng)到頂，接著每一個(gè)壞人伏誅都是在宣泄怒火，王偉每砸出的一拳都是在釋放怨氣，等到出片尾彩蛋時(shí)，已覺(jué)神清氣爽、周身舒暢。

極致的暴力美學(xué)和暴力浪漫

暴力是表現(xiàn)手法不是噱頭，血腥是強(qiáng)化動(dòng)作風(fēng)格而不是目的，《火遮眼》打戲的優(yōu)點(diǎn)還體現(xiàn)在求真求實(shí)、追求極致暴力美學(xué)的同時(shí)，也打造出了專(zhuān)屬的“暴力浪漫”。

動(dòng)作電影的每一個(gè)動(dòng)作都是設(shè)計(jì)的結(jié)果，否則演員對(duì)打就亂套了。但《火遮眼》的動(dòng)作設(shè)計(jì)方針是盡量真實(shí)、減少設(shè)計(jì)、風(fēng)格糅雜、實(shí)用為主。對(duì)此，謝苗的定義是“介乎于真實(shí)與設(shè)計(jì)中間尺度的一個(gè)動(dòng)作體現(xiàn)。”

動(dòng)作片喜歡套招，是因?yàn)樘渍醒輪T好打、拍的速度快。可這次谷垣健治不斷給自己、也給演員上強(qiáng)度和上難度。

追求真實(shí)和動(dòng)作邏輯性，導(dǎo)致電影每個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)都太復(fù)雜了。我曾去動(dòng)作片劇組探班幾天，有功底的演員，一個(gè)轉(zhuǎn)身?yè)]刀對(duì)方躲閃、站定后說(shuō)兩句臺(tái)詞的戲，就要從下午拍到深夜。等量換算到《火遮眼》，謝苗和林科燈那場(chǎng)狹小空間的數(shù)分鐘對(duì)打，估計(jì)四五天都拍不完。而五人混戰(zhàn)那么復(fù)雜的走位，拍了整整18天。

這還不算，《火遮眼》里還有數(shù)不清的長(zhǎng)鏡頭。一個(gè)長(zhǎng)達(dá)數(shù)秒、甚至十幾秒的動(dòng)作長(zhǎng)鏡頭，對(duì)演員的體力、耐心和打斗雙方的默契度都是極大的挑戰(zhàn)，也會(huì)幾何級(jí)增加NG數(shù)量和拍攝時(shí)長(zhǎng)。前兩天北京首映禮上，謝苗說(shuō)的大概意思是組成這么強(qiáng)的演員陣容，大家都知道要拍的是個(gè)什么電影了，所以都拼盡全力，他說(shuō)的肯定是大實(shí)話。

演員們拼盡全力，是為了拍出可以作為標(biāo)桿的動(dòng)作片，導(dǎo)演谷垣健治拼盡全力，是因?yàn)椤痘鹫谘邸肥撬o香港電影的情書(shū)。這份“情書(shū)”里他注入了獨(dú)屬于他的浪漫。

影里能看到很多經(jīng)典電影的影子，謝苗的動(dòng)作風(fēng)格不拘一格，工整的時(shí)候有李連杰年輕時(shí)的風(fēng)采，狠起來(lái)則是升級(jí)的甄子丹MMA，騎摩托車(chē)載著楊恩又父女打配合差點(diǎn)熱淚盈眶，這不是和《給爸爸的信》的隔空呼應(yīng)嗎？

這份浪漫還在謝苗和雅彥·魯伊安那場(chǎng)死命對(duì)決中有所呈現(xiàn)，這段戲給了一部分俯拍鏡頭，配的是變奏的帕尼尼狂想曲，有美感有詩(shī)意，絲滑舒服。

為什么35年才等來(lái)《火遮眼》？

作為動(dòng)作片愛(ài)好者，很小的時(shí)候就被李小龍的實(shí)戰(zhàn)長(zhǎng)鏡頭和張徹的“盤(pán)腸大戰(zhàn)”啟蒙，對(duì)那些經(jīng)典武俠、動(dòng)作片不說(shuō)如數(shù)家珍也差不多。但看完《火遮眼》，深覺(jué)這部電影動(dòng)作設(shè)計(jì)的創(chuàng)新、極致、時(shí)長(zhǎng)、質(zhì)量、以及尺度，單拎出來(lái)一條，香港電影能找到與之比肩者，但集合到一起，則差不多要追溯到35年前的《力王》。當(dāng)然，如果有漏掉的歡迎大家指正。

樊少皇《力王》

七十年代起，香港電影靠動(dòng)作片走向國(guó)際、紅遍東南亞，題材開(kāi)發(fā)和人才供給都不是問(wèn)題，即便后來(lái)香港電影沒(méi)落，也不是出不來(lái)《火遮眼》這樣電影的理由。

這個(gè)問(wèn)題我思考了很久，得出的結(jié)論是資方缺少孤注一擲的勇氣。

過(guò)去幾十年，哪怕鼎盛時(shí)期的嘉禾、作為“功夫名片”的成龍，也沒(méi)拍出過(guò)這樣怒火遮眼、鮮血開(kāi)路的動(dòng)作狠片，主要還是因?yàn)槠揭紤]市場(chǎng)，吸引全年齡段觀眾進(jìn)電影院觀看。

后來(lái)香港電影市場(chǎng)走下坡路，合拍大潮席卷，為了能在內(nèi)地順利上映，“健康”到軟綿綿的打戲充斥在大部分的動(dòng)作電影里。

而我說(shuō)的“孤注一擲”，是安樂(lè)拍《火遮眼》的勇氣和底氣。

我相信片方?jīng)]有“為了能在內(nèi)地上映而收一收動(dòng)作戲的尺度”，他們首先考慮的是“把電影拍得精彩”，有了這樣的創(chuàng)作方針，《火遮眼》才得以誕生。

當(dāng)然，片方有這樣的底氣。安樂(lè)老板江志強(qiáng)是當(dāng)年《臥虎藏龍》《英雄》在北美大賣(mài)的幕后推手，集結(jié)不同國(guó)家動(dòng)作精英，打造原汁原味的港產(chǎn)動(dòng)作片，重燃香港動(dòng)作片昔日榮光，可以說(shuō)《火遮眼》的創(chuàng)作思路、發(fā)行模式開(kāi)辟了華語(yǔ)電影走出去的新路徑。而這樣一部獨(dú)一無(wú)二的動(dòng)作大片沒(méi)有不火的道理，期待《火遮眼》續(xù)集。