電影資料館北京6月放映今日開票！

6月，藝術(shù)影院為大家準(zhǔn)備了國際檔案日、兒童節(jié)特別放映、“跟著電影賞非遺”等多組特別策劃，還有阿巴斯·基亞羅斯塔米、拉斯·馮·提爾等大師經(jīng)典……從珍稀老片，到新銳佳作，希望與觀眾朋友們一起在光影中開啟一個充實的夏天。

國際檔案日特別放映

6月9日是一年一度的國際檔案日，我們特別安排了李翰祥導(dǎo)演的《四季花開》（1974）進(jìn)行放映。這部改編自評劇《花為媒》的古裝歌舞片，由甄珍與胡錦聯(lián)袂出演，一度被認(rèn)定為佚失之作，幸得資料館存有完整拷貝并經(jīng)數(shù)字化修復(fù)才重現(xiàn)天日。

在剛剛結(jié)束的北影節(jié)中，影片收獲了許多觀眾的喜愛。本次回歸藝術(shù)影院，歡迎檔案與電影愛好者前來共賞這份曾經(jīng)塵封半世紀(jì)的銀幕珍寶。

本場映前將有特別活動和影片導(dǎo)賞，期待大家的到來。

“跟著電影賞非遺”特別放映

今年2月，國家電影局、文化和旅游部非物質(zhì)文化遺產(chǎn)司在遼寧錦州共同啟動“跟著電影賞非遺”活動。中國電影資料館發(fā)揮北京與蘇州南北聯(lián)動優(yōu)勢，策劃“跟著電影賞非遺”——京蘇雙城專題放映，將于6月13日起在北京、蘇州兩地舉行。

本月，北京精選6部非遺相關(guān)佳作：

靳夕導(dǎo)演的《中國的木偶藝術(shù)》（1956）展現(xiàn)中國杖頭木偶與布袋木偶的絕妙技藝；“人美、歌美、景美”的三美佳作《劉三姐》（1960）承載著著壯族山歌文化的千年血脈。

《方珍珠》（1952）通過民間藝人“破風(fēng)箏”一家的命運(yùn)，對比新舊社會對藝人的態(tài)度差異，融入相聲等曲藝元素，市井視角生動鮮亮；《滿意不滿意》（1963）改編自蘇州滑稽戲，故事發(fā)生在名叫“得月樓”的飯館里，實景拍攝還原上世紀(jì)60年代蘇州水鄉(xiāng)風(fēng)情，蘇州非遺穿插在日常生活的片段中。

《方珍珠》

《天工蘇作》（2021）將燈彩、核雕、宋錦、蘇繡、緙絲等9項蘇州傳統(tǒng)工藝搬上大銀幕，12位非遺傳承人講述“一生堅守一藝”的動人故事。

《我在蘇州學(xué)非遺》（2026）——蕭寒導(dǎo)演時隔四年的最新紀(jì)錄電影，青年演員陳飛宇以學(xué)徒視角沉浸式走進(jìn)昆曲、碧螺春、御窯金磚、蘇繡等非遺現(xiàn)場，用年輕化敘事傳遞蘇州匠心的溫度。本場映前映后均有活動，詳情將于后續(xù)進(jìn)行預(yù)告，敬請關(guān)注。

兒童節(jié)特別放映

呼應(yīng)“非遺”專題，兒童節(jié)專題其實也是“跟著電影賞非遺”的延伸——那些滋養(yǎng)了幾代人的經(jīng)典動畫，本身就是非遺的活態(tài)載體：木偶戲、剪紙、水墨、皮影、戲曲……每一項都是值得被記住的中國手藝。

《神筆》（1955）、《驕傲的將軍》（1956）與《豬八戒吃瓜》（1958）三部民族風(fēng)格濃郁的經(jīng)典動畫將聯(lián)合放映。《神筆》是新中國第一部在國際上獲獎的美術(shù)片，獲第八屆威尼斯國際兒童電影節(jié)一等獎，木偶戲與民間傳說相結(jié)合，懲惡揚(yáng)善的故事內(nèi)核與傳統(tǒng)的木偶制作技藝一同流傳至今；《驕傲的將軍》人物造型直接借鑒了京劇花臉?biāo)囆g(shù)，從唱念做打到鑼鼓經(jīng)配樂，堪稱一部“動畫化的戲曲”；萬古蟾導(dǎo)演的彩色剪紙動畫短片《豬八戒吃瓜》則融合了剪紙、皮影戲、窗花等民間傳統(tǒng)藝術(shù)形式與電影技術(shù)，塑造了妙趣橫生的八戒形象。

《小蝌蚪找媽媽》（1960）與《一幅僮錦》（1959）兩部作品連映。前者是世界上首部水墨動畫片，取材于齊白石筆下的魚蝦形象。水墨動畫的制作技藝已被列入上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；后者則是上美影的首部動畫長片，取材于壯族民間傳說。片中反復(fù)出現(xiàn)的壯錦織造，正是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，影片用動畫語言為這門古老手藝留下了一份珍貴的影像記錄。

《小蝌蚪找媽媽》

《風(fēng)箏》（1958）是新中國第一部中法合拍故事片，也是中國第一部彩色兒童故事片。風(fēng)箏制作與放飛技藝是非遺項目之一，影片借一只風(fēng)箏串聯(lián)起中法兒童的友誼，既有童真色彩，也有文化交流的深遠(yuǎn)意義；《小鈴鐺》（1963）由謝添、陳方千執(zhí)導(dǎo)，首次采用真人和木偶合拍技術(shù)。片中出現(xiàn)的北京鬃人、杖頭木偶等都是傳統(tǒng)傀儡戲的代表，是一代人的童年記憶，也是對民間表演藝術(shù)的珍貴留存。

《風(fēng)箏》

華語聚焦

華語聚焦，佳片云集。

孔大山導(dǎo)演首部劇情長片《宇宙探索編輯部》（2021）堪稱近兩年藝術(shù)影院國產(chǎn)影片放映中最受影迷追捧的新生代佳作。影片以獨(dú)特的怪誕喜劇風(fēng)格收獲了廣泛的關(guān)注和好評，是非常具個人風(fēng)格的詩意科幻片。

《宇宙探索編輯部》

6月21日父親節(jié)當(dāng)日，《宇宙探索編輯部》將搭配紀(jì)錄片《宇宙誕生時的碎片》（2025）一同放映，每位觀眾均可憑本場放映的電影票根免費(fèi)領(lǐng)取兩款《宇宙探索編輯部》電影海報（A3規(guī)格），每款一張。

本款海報由劉洋設(shè)計

劉洋：電影海報設(shè)計師，1995年生于山西晉中，生活在北京。先后在電影海報設(shè)計公司、發(fā)行公司工作，現(xiàn)成立個人工作室。參與過《宇宙探索編輯部》《墜落的審判》《無盡之旅》等70余張電影海報設(shè)計。

本款海報由守望者Swangzhe設(shè)計

守望者Swangzhe：自由插畫師，設(shè)計師，偏愛電影，流行文化，小眾藝術(shù)。

《成為大師》（2025）是趙林導(dǎo)演耗時五年完成的紀(jì)錄電影。影片聚焦深圳大芬村——全世界50%以上的名畫仿制品都出自這里，三位草根原創(chuàng)畫家的工作和生活。6月7日本場映后，趙林導(dǎo)演將做客藝術(shù)影院，與大家分享影片幕后的創(chuàng)作故事，期待大家的到來！

楊圓圓導(dǎo)演的首部紀(jì)錄長片《女人世界》（2024）聚焦20世紀(jì)美國舊金山唐人街華裔老年舞團(tuán)的傳奇故事，用85分鐘的影像打撈一段幾乎被湮沒的華裔女性歷史。本場放映將搭配首次在北京放映的短片《中國城軼事》，內(nèi)容豐富，不容錯過。

李鴻其導(dǎo)演首作《愛是一把槍》（2023）以獨(dú)特影像風(fēng)格講述臺灣青年出獄后的生存困境與情感掙扎，入圍威尼斯國際電影節(jié)“地平線”單元；劉智海導(dǎo)演的《云霄之上》（2021）以消色處理與詩意鏡頭展現(xiàn)了國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的另一種可能；陸慶屹導(dǎo)演的《四個春天》（2017）—— 用家庭錄像式的樸素影像記錄貴州獨(dú)山父母四年的生活日常，溫柔而有力地呈現(xiàn)了愛與時間的命題。

《好東西》（2024）延續(xù)邵藝輝對城市生活與人際關(guān)系的細(xì)膩觀察，輕松靈動中帶有人情溫度；《詭才之道》（2024）將“鬼界”拍成職場，直擊內(nèi)卷、KPI、裁員等當(dāng)代焦慮；張大磊導(dǎo)演的《八月》（2016）以黑白影像回望過去，勾勒一個國企改制背景下少年眼中的家庭與時代；白雪導(dǎo)演首作《過春天》（2018）以“水客”行話“過春天”為題，講述深港跨境少女的成長故事。

銀海戲苑

戲曲是聯(lián)合國教科文組織認(rèn)定的世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

越劇的婉轉(zhuǎn)、秦腔的高亢——每個劇種都是一方水土的聲音記憶。本月五部戲曲電影，將舞臺上的唱念做打、一顰一笑定格于膠片，讓這些非遺聲腔得以跨越時空，在銀幕上繼續(xù)傳唱。

兩部越劇經(jīng)典——蔡振亞導(dǎo)演、竺水招大師演繹的“竺派”藝術(shù)代表作《柳毅傳書》（1962）與黃祖模導(dǎo)演與“傅派”創(chuàng)始人傅全香代表作《情探》（1958），聲腔之美與身段之絕令人沉醉。

三部秦腔佳作——黎濤導(dǎo)演、改編自京劇大師程硯秋同名代表作《鎖麟囊（秦腔）》（2011）與秦腔代表性劇目《周仁回府》（2013），以及秦腔發(fā)展史上的里程碑式作品《三滴血》（1960）邀觀眾共賞秦腔的跌宕起伏。

《鎖麟囊（秦腔）》

阿巴斯·基亞羅斯塔米逝世十周年紀(jì)念

這個夏天將迎來伊朗電影大師阿巴斯·基亞羅斯塔米逝世十周年紀(jì)念，而6月更是他的“生日月”。藝術(shù)影院將通過回顧10部阿巴斯作品向這位偉大的電影人致敬。

時光如水，這些作品的銀幕光彩不曾褪色，阿巴斯的電影藝術(shù)亦是生生長流。

阿巴斯·基亞羅斯塔米（1940-2016）

《旅客》（1974）是阿巴斯的首部劇情長片。兒童、作業(yè)、足球等在阿巴斯后續(xù)作品中一再出現(xiàn)的元素在本片中初露端倪。故事中的男孩因為迫切想要觀看一場足球比賽而踏上一段意外之旅，而影片在藝術(shù)影院放映之時恰逢本屆世界杯開戰(zhàn)之際。一起來迎接一個電影與足球激情碰撞的夏天吧。

《旅客》

以伊朗柯蓋爾村為背景的“鄉(xiāng)村三部曲”——《何處是我朋友的家》（1987）、《生生長流》（1992）、《橄欖樹下的情人》（1994）在故事上前后呼應(yīng)，加之以《櫻桃的滋味》，仿佛徐徐展開一張時空地圖，是阿巴斯創(chuàng)作中的核心代表，推薦搭配觀看。

《橄欖樹下的情人》

《家庭作業(yè)》（1989）是一部調(diào)查性紀(jì)錄片。阿巴斯將鏡頭對準(zhǔn)德黑蘭的小學(xué)生，用最樸實無華的紀(jì)錄和重復(fù)筆法框取了最天真無邪的拍攝對象，卻透視了社會的方方面面，留下這部有“四兩撥千斤”之力的教科書式紀(jì)實作品。

《家庭作業(yè)》

《特寫》（1990）是阿巴斯電影哲學(xué)和美學(xué)上的集大成之作。阿巴斯與莫森·馬克馬爾巴夫聯(lián)手，在對電影本體反思中展開對真實與虛構(gòu)界限的深刻探索。本片堪稱對戈達(dá)爾著名論斷——“電影止于阿巴斯”的最佳闡釋。

《特寫》

戛納金棕櫚獲獎作品《櫻桃的滋味》（1997 4K）就像它的名字一樣，余韻悠長。主演赫瑪永·厄沙迪于2025年末辭世，謹(jǐn)以此次放映向他表示懷念。

即將在明年迎來公映30周年的本片影響深遠(yuǎn)。一個全新版本也正在制作中，新版主角將由《密探》的主演、巴西演員瓦格納·馬拉擔(dān)任，值得期待。

《櫻桃的滋味》

《隨風(fēng)而逝》（1999 4K）和《十段生命的律動》（2002）借由“采訪”這一形式分別深入伊朗鄉(xiāng)村與城市，以不同景別記敘生命的滾滾洪流與細(xì)微之處。前者將威尼斯主競賽單元評審團(tuán)特別大獎收入囊中，后者則將駕駛室變作訪談間，逐漸發(fā)展為某種范式。曾擔(dān)任阿巴斯作品副導(dǎo)演的賈法·帕納西于2015年推出的《出租車》正是對這種形式的接續(xù)和致敬。

《隨風(fēng)而逝》

《合法副本》（2010）是阿巴斯與朱麗葉·比諾什的第二次合作，幫助比諾什摘下戛納最佳女演員獎，實現(xiàn)歐洲“三大”電影節(jié)表演獎大滿貫。本片以一對男女在意大利托斯卡納的漫游為主線，在比諾什百轉(zhuǎn)千回的細(xì)膩表演之中，為關(guān)于藝術(shù)品價值和電影本質(zhì)的思辨找到了最佳載體。影片文本層次之豐富，至今鮮有作品能夠企及，是一部近乎完美的孤品。

《合法副本》

拉斯·馮·提爾作品精選

一組丹麥電影大師拉斯·馮·提爾作品將在6月來到藝術(shù)影院，其中多部都是首次在北京放映。所有影片都將以內(nèi)嵌中文字幕DCP進(jìn)行呈現(xiàn)，是這組影片當(dāng)前的最佳視聽規(guī)格，敬請期待。

作為提出“道格瑪95宣言”之前的早期作品，馮·提爾的“歐洲三部曲”已在其授權(quán)下完成了數(shù)字修復(fù)，這組影片將首次亮相北京。影迷朋友可以選擇在6月6日或27日實現(xiàn)三部曲的連刷。

馮·提爾從不掩飾自己受到塔可夫斯基《潛行者》和奧遜·威爾斯《歷劫佳人》的影響。在首部劇情長片《犯罪元素》（1984 4K）中，他以神秘的琥珀色調(diào)在迷宮一般的城市空間中穿梭，將夢境與罪案相互嵌套。本片在風(fēng)格上一鳴驚人，一舉入圍戛納電影節(jié)主競賽單元并收獲技術(shù)大獎。

《犯罪元素》

《瘟疫》（1987 4K）是以極低成本拍攝完成的元電影杰作，馮·提爾本人出演了導(dǎo)演一角。這個章節(jié)式的末日寓言有著極其粗糲的黑白檔案質(zhì)感，兩個時空的交叉和大量疊化手法形成催眠效果。本片入選戛納一種關(guān)注單元，為馮·提爾接下來把控更宏大的制作鋪平了道路。

《瘟疫》

《歐洲特快車》（1991 4K）無論在制作成本還是演出陣容上都堪稱一次質(zhì)的飛躍。《碧海藍(lán)天》的主演讓-馬克·巴爾、法斯賓德的銀幕繆斯芭芭拉·蘇科瓦以及與馮·提爾數(shù)次合作的已故演員烏多·基爾共乘列車，穿越戰(zhàn)后滿目瘡痍的德國，展開一場充滿隱喻的心智角斗。

本片開場便以威爾斯式的畫外音對觀眾進(jìn)行“催眠”，而后在變幻莫測的黑白與彩色畫面之間切換，視聽表現(xiàn)非常大膽。催眠與夢境是貫穿了“歐洲三部曲”的主題，又與大衛(wèi)·林奇作品形成神交。影片再次征服評論界，收獲戛納電影節(jié)主競賽單元評審團(tuán)獎和最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎。

《歐洲特快車》

雖為丹麥導(dǎo)演，但馮·提爾的“歐洲三部曲”和其他大多數(shù)作品都以英語對白為主。《真假老板》（2006）則是一部他用母語拍攝的喜劇片。今年是本片20周年紀(jì)念，也將首登北京大銀幕。

電影講述了一個真老板雇傭演員假扮老板的荒誕故事，是一部充滿黑色幽默的職場喜劇。故事中對“真假老板”構(gòu)成威脅的冰島公司代表由冰島著名導(dǎo)演弗里德里克·索爾·弗里德里克松飾演，北歐幾國語言大混戰(zhàn)之間滲透了微妙的權(quán)力關(guān)系，十分值得玩味。

《真假老板》

馮·提爾創(chuàng)作序列中另有一組英語片，強(qiáng)有力的女性表演是這些影片的核心驅(qū)動，情緒感染力十足，幫助馮·提爾維持?jǐn)?shù)十年的國際聲譽(yù)。

戛納主競賽單元評審團(tuán)大獎《破浪》（1996 4K）迎來了30周年紀(jì)念。片中的艾米麗·沃森和《狗鎮(zhèn)》（2003 4K）中的妮可·基德曼都成功演繹了處于道德和情感絕境中的女性，貢獻(xiàn)了值得銘記的演出。

《狗鎮(zhèn)》

克爾斯滕·鄧斯特憑借在《憂郁癥》（2011）中的出色表演收獲了戛納最佳女演員獎，而片中飾演姐姐的夏洛特·甘斯布也同樣表現(xiàn)不俗。在大量藝術(shù)史符號組成的視覺背景前，兩位女演員不僅需要扮演一對遭遇個人危機(jī)和世界末日雙重打擊的姐妹，亦是某種意念的銀幕化身。

《憂郁癥》

館藏首發(fā)

伊桑·科恩與喬爾·科恩以引人入勝的黑色電影和罪案故事著稱，但二人同時也對音樂情有獨(dú)鐘。《醉鄉(xiāng)民謠》（2013）是兄弟倆獻(xiàn)給美國民謠的一首情歌，也是新千年以來最成功的音樂片之一。

奧斯卡·伊薩克、凱瑞·穆里根、賈斯汀·汀布萊克、亞當(dāng)·德賴弗等演員在片中一展歌喉，貢獻(xiàn)了從開場到片尾字幕無一首不悅耳的珍藏級原聲。

與讓-皮埃爾·熱內(nèi)、蒂姆·波頓、喬·賴特等知名導(dǎo)演多次合作的法國攝影指導(dǎo)布魯諾·德爾邦內(nèi)爾精準(zhǔn)地復(fù)原了60年代的紐約冬日，賦予影片獨(dú)特的朦朧影調(diào)。

6月，這部帶來視聽雙重享受的影片將映足3場。讓我們和主人公一起在格林威治村做一次音樂的漂流。

《醉鄉(xiāng)民謠》

《初戀這首情歌》（2016）出自愛爾蘭導(dǎo)演兼音樂人約翰·卡尼之手。卡尼曾推出《曾經(jīng)》《再次出發(fā)之紐約遇見你》兩部感動無數(shù)觀眾的音樂愛情片，也留下兩張空前成功的原聲大碟。

《初戀這首情歌》則進(jìn)入青少年的世界，看都柏林的小鎮(zhèn)少年如何以音樂為力量對抗成長之痛。影片故事以80年代為背景，恰好將治療樂隊 （The Cure）等英倫樂隊的歌曲納入其中，驚喜連連。在影片公映十周年之際，藝術(shù)影院將唱響這部搖滾青春。

《初戀這首情歌》

大師回顧

6月，藝術(shù)影院將隆重迎接兩位久違的大師。

邁克爾·哈內(nèi)克三部代表作將自2022年以來首次回歸藝術(shù)影院——“冰川三部曲”之二《班尼的錄像帶》（1992）和摘下戛納主競賽單元最佳導(dǎo)演獎的《隱藏攝像機(jī)》（2005）都是以錄像帶為核心元素，以觀看和記錄去拷問當(dāng)代社會的作品。同時排映的還有哈內(nèi)克獲得金棕櫚獎的反思之作《白絲帶》（2009），是其創(chuàng)作中極為罕見的歷史題材影片。

《班尼的錄像帶》

“冷面笑匠”阿基·考里斯馬基也是藝術(shù)影院許久未見的一位老朋友。今年恰逢他的“芬蘭三部曲”問世30周年，《浮云世事》（1996）、《沒有過去的男人》（2002)、《薄暮之光》（2006）將重返北京，在百子灣影院連映兩輪。

《浮云世事》

弗朗西斯·福特·科波拉的兩部戛納金棕櫚大作——《竊聽大陰謀》（1974 4K）和《現(xiàn)代啟示錄 最終剪輯版》（1979 4K）均將以4K修復(fù)版上演。除了《竊聽大陰謀》中的吉恩·哈克曼，兩部影片也都有已故影帝羅伯特·杜瓦爾的精彩演出，不容錯過。

《竊聽大陰謀》

經(jīng)典重現(xiàn)

楊德昌冷峻解剖都市人群的經(jīng)典之作《恐怖分子》（1986）再度上映藝術(shù)影院。

《恐怖分子》

張楊導(dǎo)演溫情之作《洗澡》（1999）在泡澡、下棋的生活日常里，折射出一個時代新舊交替的溫度，朱旭、濮存昕、姜武演繹父子親情，奉獻(xiàn)了極為精彩的表演。

《洗澡》

賴納·維爾納·法斯賓德導(dǎo)演、漢娜·許古拉主演的《莉莉·瑪蓮》（1981 4K）將在北影節(jié)后首次亮相小西天藝術(shù)影院。影片以二戰(zhàn)時期一位歌女的多舛命運(yùn)和一首反復(fù)吟唱的金曲劃過歷史的天空，借時代傳奇去探討自由與尊嚴(yán)。今年是本片公映45周年紀(jì)念，全新的4K修復(fù)版效果非凡。

《莉莉·瑪蓮》

羅伯特·奧特曼的《大玩家》（1992)、香特爾·阿克曼的《讓娜·迪爾曼》（1975)、李滄東的《詩》（2010 4K）均將再次呈現(xiàn)。

迎來20周年紀(jì)念的《墜入》（2006 4K）和米開朗基羅·弗蘭馬汀諾的《四次》（2010）將分別以乖張異色與沉穩(wěn)靜謐提供給觀眾兩種截然不同的極致視聽體驗。

《墜入》

環(huán)球精粹

琳恩·拉姆塞執(zhí)導(dǎo)、詹妮弗·勞倫斯與羅伯特·帕丁森聯(lián)袂主演、“魔女嘉莉”茜茜·斯派塞克驚喜客串的《去死吧，我的愛》（2025 4K）曾入圍戛納電影節(jié)主競賽單元。影片在延續(xù)拉姆塞一貫生猛風(fēng)格的同時混搭了美式復(fù)古鄉(xiāng)村情調(diào)，描述了一段男女從愛侶到新手父母的生活糾葛。

勞倫斯飾演的女主角深陷母職帶來的身心泥淖，她將難以言說的痛用強(qiáng)大的身體表演具象化，貢獻(xiàn)了職業(yè)生涯中又一里程碑式的演出，大銀幕效果非常震撼。

《去死吧，我的愛》

《透過歐內(nèi)斯托的眼睛》（2019）在上映之初便被譽(yù)為巴西年度佳片。影片聚焦一位獨(dú)居舊宅的老人與一位年輕看護(hù)之間跨越年齡、階層和價值觀的關(guān)系。這部可被視作“巴西版《我們倆》”的影片以溫情幽默直面生命的殘酷，在主題和風(fēng)格上是《中央車站》等巴西名片的某種延續(xù)，值得細(xì)細(xì)品味。

《透過歐內(nèi)斯托的眼睛》

寶拉·柯特萊西編劇、導(dǎo)演并主演的《還有明天》（2023）在豆瓣已經(jīng)沖上了9.3分，是同時收獲中意兩國觀眾認(rèn)可的近年佳作。下個月還有查缺補(bǔ)漏的機(jī)會，不容錯過。

《還有明天》

6月藝術(shù)影院將集中放映一組拉美影壇佳片，包括阿彼察邦·韋拉斯哈古與蒂爾達(dá)·斯文頓合作的哥倫比亞“聲音之旅”《記憶》（2021)、“螺螄殼里做道場”，在危機(jī)之下探尋生活真諦的阿根廷影片《中間時代》（2022)、同樣來自阿根廷，有著“潘佩羅小組”作品風(fēng)味的犯罪片《罪犯們》（2023)，以及巴西、墨西哥等國合拍，收獲了柏林電影節(jié)評審團(tuán)大獎的《天空的另一面》（2025 4K）。

以上影片風(fēng)格類型迥異，都是了解近期美洲藝術(shù)電影亮點的必看之作。

《罪犯們》

此外，本月還有重磅活動，不日公布，敬請期待！

敲黑板！

開票時間：5月28日（周四）中午12:00

售票平臺：中國電影資料館官方APP/淘票票

預(yù)祝大家購票&觀影愉快！

藝術(shù)影院6月觀影日歷

*圖中標(biāo)淡黃色的為活動場，表內(nèi)有星號標(biāo)識